本卷选入为陕西、山西地区比较完整和具有代表性的画像、它反映了该地区汉画像石在内容、艺术风格等方面的特点和整体面貌。

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郑良谟，韩国文化财委员、国立中央博物馆馆长，主要著作有《李朝陶瓷》、《粉青沙器》等。：本书系统阐述了高丽青瓷与社会，高丽青瓷的发生、发展及衰退过程，高丽陶瓷铭文的特征，高丽陶瓷的编年遗物等内容。

本书是长江三峡库区的文物图录，包括地下文物部分和地上文物部分，地下文物指上至旧石器时代下至明清时期的古遗址和古墓葬，地上部分指三峡地区的枯水石刻、建筑物、故址等。

爱德华·格拉奇是前苏联仅有的几位小提琴人民演员之一，多项国际比赛获奖者，莫斯科柴科夫斯基音乐学院小提琴教授，本书记述他的生平事迹。

该画卷为《敦煌石窟全集》之19《动物画卷》。该卷收集的动物形象非常丰富，有现实的动物，也有传说中的神瑞动物；有飞禽，也有走兽；有写实风格的，也有夸张传神风格的；有世俗的动物形象，也有图案化的动物形象，总之该画卷记录了敦煌石窟中自南北朝以来有关的动物形象的典型画面和造型。这些长期保存下来的古老的绘画资料，是极为珍贵的原始资料。它本身就是一部不可多得的中国古代美术史的教材。该卷的动物造型及敷彩设色具有鲜明的敦煌艺术的特点。敦煌石窟的动物画大致可以分为三类：一是以现实动物为绘画题材的现实动物；二是神话传说中的神瑞动物；三是建筑装饰图案。建筑装饰图案另见《敦煌石窟全集》的《图案集》。本卷侧重介绍的是现实动物。这些动物画具有鲜明的时代风格与地区特色，追究其渊源，有传自中原的画法，也有来自西域的凹凸画法；有工笔，也有写意；有白描，也有没骨、重彩。这些画法有些不是单一使用的，从而造成了相互交融、刚柔并济的效果。虽然当时还没有建立现代动物画中骨骼、肌肉、动作分解的体系，但细致的观察，丰富的生活积累，对动物的结构已经有较多的认识，特别是通过动物的表象来表达感情的意图是十分明确的。那熟炼的线条，明丽的色彩，无不表现出勃勃生机，表现出敦煌画师对生命的讴歌。这便是我们今天仍在追求的美术精神的本质，也是历史留给我们的启迪。<

《敦煌资料丛编三种（套装共5册）》将《敦煌零拾》、《流沙访古记》、《敦煌石室遗书》等三种记述敦煌遗址发现、研究，以及文献资料整理的丛书汇编成册。三种丛书共收有关文献或论述30余种，对敦煌研究工作的概况作了较为系统的介绍。

青花瓷器是中国古代瓷器中最为引人入胜的品种之一。故宫博物院收藏的青花瓷器，数量多，品质精，特别是明清两代历朝均有传世品，发展脉络较为清晰。其中最能体现宫廷收藏特色的龙凤纹瓷器数量亦很多，可以清楚地看出龙凤纹在瓷器上的演变过程。本书以故宫博物院收藏的明清官窑青花瓷器为重点，兼及民窑青花瓷器，对各个阶段器物的青料、胎釉、造型、纹饰、款识的特点作出了简明扼要的分析和介绍，并对一些器物的断代问题提出了独到的见解。书中收录的185件代表性器物，是编者从故宫博物院收藏的数万件青花瓷器中精心挑选的，其中多数为首次发表，供读者参考和鉴赏。

中国字画鉴别之难，人所共知，既不能如瓷器翡翠般用科学鉴断，又有种种作伪瞒骗手法，即使是精于鉴别的行内人士，有时也会走眼。本书提供字画选购的要诀及鉴别的各项窍门，揭露画市种种诡诈手段和作伪方法，是剔除行货、劣货、赝品，投资精品的保值指引。每个画家皆有其艺术意向，以独特的笔墨和布局投射融会进画中，在点染之际、浓淡之间流露出个性来。本书在最后一章介绍多位古今名家：石涛、虚谷、八大山人、齐白石、张大千、李可染、潘天寿等的风格神韵，亦是鉴赏的重要依据。书内收录由宋代至近代至近代著名画家精品近二百幅，带读者神游好画笔墨意趣之间，赏心悦目，体会画中另个天地。

本书分汉英两种文字，研讨了辽陈国公主的墓葬形制、葬式、随葬品的分布情况及各种随葬品等。