秦腔的广泛流传对各地戏剧都产生了重要影响，如山西、河北、湖北、北京、安徽、湖南、四川、云南、贵州、广西等地的梆子声腔剧种，往往都称“秦腔”或“梆子”，并用秦腔音乐。鲁迅就曾在追述家乡绍兴戏时认为，“明末李自成闯荡天下是带着米脂的戏班子的，戏班子中有人流落到绍兴，于是就有了绍兴戏，故绍兴戏要比毗邻的嵊县越剧刚硬得多，实是秦腔的旁支兄弟。”《中国秦腔》共10章，从秦腔历史、秦腔文学、秦腔音乐、秦腔表演、秦腔舞美、秦腔班社、秦腔理论研究和秦腔的流播与影响等方面系统介绍和研究了秦腔的历史和现状，并有珍贵的图片资料200余幅。全书共50万字，并附有彩色及黑白插图200余幅，精美大气，书中除对秦腔作为中国戏剧的一支，与其他戏种的同与异做了充分阐述外，还以翔实的历史资料，雄辩的论证语言，对秦腔的古老以及秦腔在京剧及其他一些地方剧种的形成与发展所起的作用给予了充分论证。并特别指出，秦腔对中国戏剧，尤其是对京剧的形成，发生过十分重要的作用。

玉杰《新历史主义与历史剧的艺术建构》，作为一本艺术专题的理论著作，运用历史与辩证的分析方法，阐发了许多建立在历史剧创作经验基础上的规律性问题，提出了许多带有创见性的理论问题，这不仅丰富了历史剧的理论，对历史剧的创作也大有助益，就是一般读者读到这些见解，也会有助于自己艺术欣赏水平的提高的。玉杰是一位勤奋好学、敏于接受的青年学者，也是一位擅长分析、善于表达的青年学者，她已在文艺理论与中国现当代文学结合点上迈出了坚实的步伐，而对历史剧的理论研究，又使她在中外文学艺术的经验交汇点上取得了新的突破，这是造就具有学科深厚综合素养的学者的必经途径，因此，对她完全可以寄托更大更高的期望。本书是关于历史文本与历史剧创造的研究专著。内容包括：历史剧理论内涵及研究现状概述；历史文本的现实张扬；历史人物的戏剧性；历史人物塑造的两极倾向；历史剧的文本建构等。本书论析深刻、充分、有力，在用新历史主义论证历史文本现实张扬可能性方面，在分析认识历史剧的文本特性和审美特性方面有新角度、新进展。

《花鼓灯音乐概论》是我国第一部花鼓灯音乐理论专著。作者凭借半个多世纪对花鼓灯艺术的深切感受和深厚的理论功底，通过翔实的资料运用和高度的逻辑概括，高屋建瓴地对花鼓灯锣鼓和灯歌的构成及其运动规律进行了深入细致的分析和研究，对花鼓灯锣鼓和灯歌之间的关系作了非常有见地的阐述，同时对如何运用与发展花鼓灯艺术也提出了非常独到而崭新的见解。

本书分为五部分，包括黄梅戏的来龙去脉；黄梅戏的声腔结构；改编、创作的新腔；黄梅歌；黄梅戏的伴奏。

本书内容分《叙事理念》和《叙事形式》上下两篇，重新审视了纪录片概念，将现代叙事学理论引入电视纪录片研究，吸收了符号学等新理论，探讨了作为事叙艺术的纪录片的本质及其复杂的艺术构成，做出了建构独特的纪录处叙事理论体系的尝试。

我们古代的诗歌，有其源远流长的诗乐结合的传统。辛清华同志在昆剧团从事歌乐研究工作多年，先在出其平日揣摩研究所得，撰写唐宋名家诗词歌谱五十首，从流溯源，以昆剧歌乐的菁英体现于唐宋名家诗词歌唱之中，能动摇人心。本书还有毛泽东诗词八首，是多年来为各种晚会演唱所需而作，是由上海昆剧团演唱的。这对学习毛泽东诗词，丰富昆剧演唱，也有一定作用。现一并收录。

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本书是最近十年以来国内第一本专门收录西方现代戏剧新剧本的选集。书中所选剧本均为国内戏剧舞台上新近演出，并引起良好反响的西方新剧作： 《纪念碑》、 《远去的家园》、 《家有娇妻》等。其中（（纪念碑》作为中国引进的第一部加拿大话剧，轰动一时，并被不同剧院反复上演，是近年来少见的佳作： 《远去的家园》和（（家有娇妻》则是2005年刚刚上演的新剧目，在观众中亦有较好反响。本书结合演出实况，收集相关评论。图文并茂，独具特色。同时向读者传达了西方戏剧最新动态和国内戏剧演出瞬时信息，有一定学术和文化交流价值。

继已出版的几本根据歌曲改编的钢琴曲集，这本书是作者在浩瀚的音乐剧银河里攫取的几颗闪亮明。《猫》、《巴黎圣母院》、《罗密欧与朱丽叶》、《歌剧魅影》等等，在这些音乐展开的艺术长卷中，难以言喻内心的感慨，就像一个人置身于大海却无以赞叹它的波澜壮阔。乐剧经典插曲改编的浪漫流行钢琴曲。本书的部分曲目以爵士风格改编，还有部分曲目在尊重原作的基础上进行了艺术浪漫的改编。如何定位这本钢琴曲集，艺术的通俗？通俗的艺术？

勾栏瓦舍的轻吟一唱就是千年，福建作为南戏的发源地之一，一些古老剧种至今还在散发着它的艺术青春。五颜六色的油彩、轻盈的身段、柔媚的水袖……这些吸引人的戏剧符号都在图片里尽情挥洒；沉浅的历史积淀与鲜活的地域特色在文字中展露无疑…… 本书是以摄影散文的形式重新诠释兰溪莆仙戏的历史发展。着墨不在繁琐无味的戏剧史，而更注重史中的可读性和趣味性，以散文化的轻松笔调把兰溪莆仙戏的前世今生徐徐道来，图片更以纪实的手法，从多角度、多方位的表现兰溪莆仙戏的博大精深。本书是以摄影散文的形式重新诠释兰溪莆仙戏的历史发展。着墨不在繁琐无味的戏剧史，而更注重史中的可读性和趣味性，以散文化的轻松笔调把兰溪莆仙戏的前世今生徐徐道来，图片更以纪实的手法，从多角度、多方位的表现兰溪莆仙戏的博大精深。