《裘派唱腔琴谱集》收录了裘盛戎先生创作演出的32出剧目的主要唱腔，并配以伴奏琴谱和相应的剧情介绍与演唱提示，以适合广大裘派传人及爱好者的不同需要。是一册目前较为全面的裘派唱腔及伴奏曲集。著名剧作家翁偶虹先生曾经把二百年京剧发展史上的唱工花脸归纳为五个发展阶段，即：“四山”、“四刘”、“李裘讷董”、“金郝王马”、“三奎一裘”，一共是二十位艺术大家，并按照唱工特点分为“宏厚凝重”、“高亮玲珑”两大系统。这两大系统发展到金少山时期开始融合交织，渐次向“悦耳多姿”、“移情多彩”的方向演变。而到了裘盛戎时期，这一变化才最终得以完成，从而不仅形成了著名的裘派花脸艺术，推演到20世纪80年代，几乎在整个京剧界的唱工花脸中实现了“十净九裘”的局面。因此，裘盛戎的演唱艺术，可以说终结了20世纪以前所有的京剧花脸声腔艺术的探索，同时也开启了21世纪一脉风气之先。说裘盛戎先生承上启下、继往开来，实有所征。在裘盛戎先生诞辰90周年之际，由京剧音乐家费玉平、戏曲剧作家王若皓编著、人民音乐出版社出版了《裘派唱腔琴谱集》，以示怀念。该书集裘派经典剧目的唱腔与伴奏曲谱于一体，入选了裘盛戎先生的代表作：传统戏《赵氏孤儿》、《将相和》、《铡判官》、《审潘洪》等以及现代戏《杜鹃山》、《雪花飘》、《南方来信》等32出戏的102个选段，呈现出裘派演唱艺术的风采。裘盛戎先生（1915．8．25-1971．10．5）本名振芳，乳名大群，是前辈花脸名宿裘桂仙先生的第四个儿子，因在他前面的两个兄长相继早夭，故排行居次。他虚龄九岁即随父学艺。1927年又入富连成科班坐科七年，专攻铜锤，兼学架子、武花脸等。1933年出科后，在辗转南北搭班练艺的过程中，他转益多师，曾为杨小楼、梅兰芳、程砚秋、荀慧生、尚小云等京剧大师配戏，并与众多名家同台演出。从1940年为宋德珠配演以后，长期留沪驻班。特别是1943年以后，长时间为金少山配演二路，合演了《白良关》、《真假李逵》、《双包案》等花脸“对儿戏”。1947年又与周信芳同台演出，这使他在全面学习金派艺术的基础上，更加充分地领略了麒派艺术注重做表、追求人物内心刻画的神髓。自1949年始，到20世纪50年代中叶马连良、谭富英、张君秋、裘盛戎、赵燕侠为五大头牌的北京京剧团时期，裘盛戎先生借助排演骨子老戏及参加一系列新编历史剧和现代戏新剧目的创作排演，逐渐形成了自己刚中寓柔、气势磅礴、情感厚重细腻、人物性格丰满等独树一帜的艺术风格。

绍兴路九号见证了历史。我们即将要认识的就是上昆这样一批昆曲选择艺术家。他们毕业于上海市戏曲学校首届昆曲演员班，俗称昆大班，是新中国培养的第一批昆剧表演人才，2004年，他们的艺术生涯迎来了五十周年。五十年前，他们被引领着走进昆曲的殿堂，五十年间，他们让古老的艺术绽放新的光华，五十年后，他们早已成为这方领地当之无愧的骄子。五十年，半个世纪，这是一种全情的投入，这是一份珍贵的守望。今天，当昆曲已然引发世界性的关注，当民族文化和古老艺术的地位受到越来越广泛的关注，当更多的人们混望呼吸到传统艺术的悠远芒馨，这群艺术家的努力越发昭显出了非同一般的价值。<

本书是《50经典》系列中的一本，向读者介绍了歌剧史的概况，展示了歌剧这座艺术殿堂的内涵。书中介绍了五十部最重要的歌剧的特点、主要内容、评价，剧作家的生平，歌剧的音乐特色和角色分析。有助于文学艺术爱好者和对歌剧感兴趣的读者初步了解歌剧的相关知识和最著名的歌剧的内容梗概。作者以专业的眼光，引领读者一起欣赏这些最经典的歌剧作品，从音乐、到舞台、到演员，深入浅出的文笔将读者带进歌剧的高雅殿堂。

《梦想与追求》考虑比较完整，论述的问题也比较全面。第一部分主要详尽论述了我们国家目前所有艺求专业的现状，各个院校和专业考试的情况，阐述了一些基本知识的定义和概念。就考生在咨询中所关注的各种各样的问题进行了分析，也重点分析了考生应该怎样对待考试。第二部涉及的问题内容比较多，着重论述了考试的整个过程。考试的准备、程序、形式、难点、关键、技巧、方法、实例，探讨不同考试的分类及特征与功能，做到了不同考试方法的融汇，形成了比较明确的研究体系总结。在总体上比较全面、严谨地对艺术专业考试中重要的问题，进行了相当清晰、详尽的梳理。还有用悄悄话的形式讨论了考试中所有将会遇到的诸多问题，以及怎样地进行有效解决，很有针对性。书中还汇集了各种各样的小品、故事例子供考生参考，给我们开阔一个思路。第三部分则是专家、学者对考试经验介绍，对考生的鼓励。《梦想与追求：表演艺术应试技巧》力图希望在确立报考艺术院校的表演专业上，给考生建立一种参照系数和准备坐标，帮助我们的考试者怎样选择院校、怎样选择方法、怎样准备材料、怎样参加考试、怎样判断自己。我们心里都明白，而且也清楚，关于这些表演专业考试的讨论在很大程度上可以帮助我们应考的同学在。心理上达到一种安慰，在考试水平上有所提高，最终达到自己的目的。

戏曲脸谱，作为一种符号，以程式化的化妆谱式、鲜明的色彩、夸张的图案，刻画出角色的特征与品性。脸谱之中，寓以褒贬，公正忠孝者的端庄正貌、奸佞邪恶者的凶险丑形，无不在揉、勾、抹、破之间显现。脸谱集其他艺术门类之所长，构成中国古代戏曲具有代表性的艺术形态，“粉墨青红，纵横于面”，传达着古老文明的神韵......

升平署是清代宫廷管理演剧事务的机构。该机构收藏的戏曲扮相谱及其珍贵，本书共收藏180幅升平署戏装扮相谱，分属于42个剧目。

本书分为戏剧理论及外国戏剧研究、戏曲研究、话剧研究三部分。内容收录了戏剧断想、叙述体戏剧观的缺陷和意义、女性的生命轨迹、悲剧意识与中西文学散论等文章。

封面及书脊责任者题：北京市艺术研究所，上海艺术研究所组织编著。

本书是戏剧史论专著，通过大量材料的搜集、研究，对韩国戏剧的历史进行了认真的梳理，从中归纳出韩国戏剧在不同时期的剧本文学、舞台艺术等美学特征。

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