《三哭殿》又名《彩仙桥》、《乾坤带》。它和《南阳关》、《辕门斩子》是“唐（喜成）派”艺术的三个主要代表剧目。早在1956年12月河南省首届戏曲观摩汇演时，河南越调的这个戏（闵彬整理）就曾获得过剧本、导演、演出三个一等奖。也就是在此基础上，河南豫剧院剧目组参照豫剧老本子把它做了进一步加工；再经唐喜成对剧中核心人物李世民的精心塑造，尤其是对其主要唱段的反复锤炼，终于使舞台上的这一帝王形象焕发出独具美学品格的魅力。80年代以迄，他的得意弟子、豫剧著名表演艺术家贾廷聚充分发挥自身发声浑原挺拔浑厚的优势，更加精益求精，终于把《三哭殿》推上当今豫剧生行戏的极致，成为上演频率最高的剧目之一。据统计，贾廷聚上演该剧40余年，仅新时期以来，演出即达2000余场。

编辑推荐：戏剧戏曲学书系。世界上三大古典戏剧：古希腊戏剧、古印度梵剧、中国戏曲。中国戏剧及戏曲的发生、发展，显示出中华民族独特的历史人文轨迹，是东方戏剧史和文明史上的一大骄傲。同时，又未曾脱离人类共同的艺术发展史和文明史的普遍规律。本书立足于戏剧艺术的本体，重在探索作为场上综合艺术的中国传统戏剧的历史形态和沿革规律。

《杨宝森唱腔选》是根据唱法谱记的京剧四大须生之一杨宝森的唱段集萃。并对杨宝森晚期有所改动的唱段加了注释说明。书中20多个唱段，力求完整成套，以便于体现出杨派艺术规整、严谨、情浓、意深、韵味醇厚的总体特点，而尤其突出了杨派晚期唱法的特点及杨宝森本人的思考。在杨派艺术日益为京剧界及广大爱好者所垂爱的今天。

本书精选了75段京剧优秀唱腔，分为老生、青衣、花旦、花脸、小生及对唱六部分，不仅包括了各个行当，而且注意了不同流派，可说是“流派纷呈、百唱不厌”的优秀唱腔选辑。

中国京剧脸谱是京剧演员面部化妆的一种特殊谱式图案，它以精巧的构图、绚丽的色彩、细腻的线条、勾揉抹的手法创造出众多性格鲜明又神态各异的艺术形象。京剧脸谱中的花面妆，从设色的五彩缤纷、构图的千姿百态上显示贵与贱、美与丑、善与恶、忠与奸，含有褒贬深义，与素洁的俊扮形成了对比，生发出强烈的戏剧审美效果。生旦净丑各式脸谱多姿多彩，给人以美不胜收的艺术享受。为了继承和发展这一丰富的文化遗产，本书所收入的脸谱没有局限于某家某派，而是采取广征博采有方法，择优选入，所收的568幅脸谱，20余幅人物扮相图，均侧重于常用脸谱和造形，包括传统勾法与新编历史剧中的脸谱，基本上按剧目内容、人物所处的历史年代排列。对于一些象形性的脸谱，特编排在一起，以增加读者欣赏的趣味。书中虽有不常用脸谱，只要有特色和一定的欣赏价值，也酌情选了一些。

中国古典戏曲，极盛于元，习称[元曲]。它与唐诗、宋诗、明清小说并称，堪为传统文学样式的典范。它题材多样，举凡社会、人生、仙道等，无不包容；结构精细而巧妙，叙事曲折而富有传奇性，至今仍有不少在戏曲舞台上演。惜元人元刊的曲本流传已稀，今人研究元曲者多赖明人刊版得窥大概。明人所刊元代曲本，自有其时代特色，即附刻大量精美版画。中国民间版画，肇始于唐，兴于宋元，于明则蔚成大风。明刻版画，或古朴稚拙，隽秀工丽，其布局之精致、线条之流畅，登峰造极矣。如此，元曲与版画，在明代奇特地交织于一起，珠联璧合，两美并臻，而尤以明藏晋叔懋循辑刊之《元曲选》为著。有明一代，戏曲创作承元之余绪，杂剧与传奇并盛，名家辈出，剧目繁多。明作明刊的曲本，文词典雅绮丽，且多配以时行之精良木刻版画，使其不单纯为演出脚本，还成为案头珍玩的阅读文本。至此，曲本附刊版画，已成一时风气。及至于清，顺、康、雍、乾尚有明人遗风，曲本附画虽多滥竽之作，但偶有精品；而嘉、道以还，则每下愈况，可无论矣。本书收录元人戏曲一○三种、明人戏曲二一一种、清人戏曲七三种，每种均择明清精美版画一至二帧（少量选自近代），并分别佐以故事提要，俾读者于全面了解传统戏曲梗概的同时，兼以欣赏精巧婉丽的版画，能得到双重的艺术享受。这是编选者的希冀所在。<

暂缺简介...

《《元明戏曲》导读》为教育部人才培养模式改革和开放教育试点教材，由北京大学出版社出版，主要内容包括杂剧、《单刀会》第四折、《诈妮子》第二折、《窦娥冤》第三折、《梧桐雨》第四折、《赵氏孤儿》第三折、《汉宫秋》第三折、《西厢记》第三本第二折、《倩女离魂》第二折、《狂鼓史》、《一文钱》第二出 、《霸亭秋》、《桃源三访》第三折等内容。

《音乐剧声乐演唱教材》中的曲目，是已经在世界上广泛流传的经典外国声乐作品，同时，也为我国音乐爱好者所熟悉。相信通过这种作品的演唱，会使学生在掌握作品的艺术风格、音乐风涵，吐字感情和演唱技法等方面，均能得到启示和提高。《音乐剧声乐演唱教材》的出版是件好事，也是一种新的尝试，肯定对学音乐剧专业的学生是有益的。

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