自从梁良先生于1983年出版了中文世界第一部收集影片逾千部的电影指南之后，大型的权威电影工具书历20年来仍极为罕见。《碟中碟》系列第3卷，萃集了2000余部令人难忘的两岸三地有代表性的电影作品，兼容票房大片和获奖名片。兼顾文艺片和娱乐片等种类，全面检点华语电影百年来的经典和遗珠。 本书由大陆电影评论名家周黎明和两岸三地资深影评家梁良共同主笔，发挥了他们犀利的个人见解，又融会其他影评人的真知灼见。 本书兼备工具书的查阅功能、电影史的欣赏价值和影评集的可读性，是一本实用、耐用、好用的中文影片IMDB。

伴随着跨入新世纪的步伐，中国传媒业也进入了剧烈的变革期。媒体集团、资本运作、产业化、新媒体……这些词汇不断地进入传媒操作和传媒研究的视野。而首当其：中的中国电视更显得生机勃勃和伤痕累累，其生机勃勃表现在电视不断地被品牌化、频道专业化、经营模式、媒介产品等等新生概念裹挟着去寻求创新；其伤痕累累则表现在白热化的竞争、收视率的压力、盈利指标等等将电视逼入了寻求生存的茫然境地，这种变革，为电视理论研究提供了更加多维的思考取向。我们将电视研究分为三个层次：一是前沿研究，它着眼于变革时期的中国电视。对其间出现的新的电视现象、电视形态以及新问题和新趋势进行理论的探讨，这是一种功能性的研究，具有探索性和不稳定性。二是实用理论研究，它侧重于电视作为一种媒介本身所具有的特征、规律和操作规则等等的研究，这是一种本体论的研究，它具有相对的实用性和稳定性。三是基础理论研究，它侧重从一个宏观的哲学视角来对电视的传播属性和功能作研究，这是一种学理性的研究，通常具有形而上的意味。对于电视研究而言打破这些层次之间的界限。使前沿研究更有基础理论的指引，又使基础理论研究有更多的实用性，一直是电视研究与教学在不断尝试的。

本书收选了1998年以来的150部韩国电影及20部电视剧。尽管收选的影片不尽齐全，有些在当年度很有影响的影片因为影像资料的局限而未收选其中，电视剧部分也只是作了一个附带介绍，但从已收选的影片中，读者还是可以对韩国电影（包括电视剧）近年来的发展轨迹或走势有一个清晰的了解。眼下，一股强劲的“韩流"正在席卷我国的娱乐天地。韩国影视剧以其生动曲折的故事情节、个性鲜明的人物形象、缠绵细腻的情感色彩，而为广大中国观众热烈追捧，津津乐道。 本书选取了近十年来韩国摄制的电影及电视剧共170部，除了介绍剧情故事、相关导演或男女主演的艺术简历和获奖情况外，还配有大量剧照和海报，给人以赏心悦目之感。这些影视作品大多质量上乘，制作精良，值得我们细细欣赏，好好借鉴。因所收资料较全，也便于专业人员查阅参考。

本书中所选的影片，都是在当时由于性、暴力、政治或宗教等方面表现大胆、勇于向传统禁忌挑战、创意独特而且主题深刻的经典作品。它们不一定是完美的，但在它所诞生的年代，却具有前瞻意义，都堪称是狂飙突进式的作品，都曾掀起过或大或小的风波。本书大致以电影发展史为线索，以主题为单元，详细介绍电影史各个时期产生争议而又具有较高思想艺术价值的经典影片。在选片尽量兼顾国别、年代、题材以及经典价值，使读者能从一个侧面感受到电影发展的轨迹。本书选片的第二个特点是入选电影在它们所诞生的年代都具有前瞻意义，都曾掀起过或大或小的风波。由于不同流俗，勇于向传统禁忌挑战，它们大都曾经遭遇封禁。对于这些非主流的艺术电影，今天的普通观众或者无缘观赏，或者对这些电影的背景资料缺乏了解，本书的宗旨便是构建一座特殊的电影院，上映平常难得一见的有争议的电影，并尽可能有效地提供影片的赏析指南，如果本书能达到这个目的，将是笔者最大的欣慰。

电影技术系统研究的范畴应当包括制作和放映系统，在胶片电影的范畴内，简而言之就是摄、录、洗、放技术；而在包括了数字影像技术的范畴内，更科学地讲即影像（声、画）的拾取、记录、处理、传输和显示技术。因此，电影技术史的论述，在内容上也必将要涉及到每一历史时期的这诸多方面的发展史。谈到技术的发展史时，大多数是沿着事件发生和产品发明的前后年代来叙述。在本书中，我们也将叙述这些内容。但除此之外，本书还将结合社会和经济背景以及电影艺术发展的需求，阐述技术在整个系统中的作用以及和其他元素之间的相关性。因为电影技术离开了与之相互依存的电影整体系统环境，也就失去了存在和发展的意义。

不知道别人怎么想，对我来讲，中国电影百年是个令人望而生畏的名词。如果打个比喻的话，中国电影百年就像座灰扑扑的老屋，里面有无数个格间，贸贸然闯进来的我会扫兴地掉头就走。这时，有个白胡子老头拦住我，递给我一张在这间老屋寻宝的指示图。于是，灰头土脸的大宅子放起光芒来，是这些宝贝使这整间房子着了魔，它们就是这间房子心灵深处隐藏的秘密。就像小王子在沙漠里寻找的那一口井，那口令沙漠美丽并绽放光芒的井。去年年末的时候，我在中国电影百年的面前呆住了。这座传说埋藏着很多宝藏的古老的房子，发着神秘的光芒。我和我的同事们、朋友们，发下宏愿，想绘制出那张藏宝图。这显然是一个艰巨的任务，即使我们求助于资深电影文化工作者罗卡先生和舒琪先生，以及华语电影传媒大奖的诸多评委。今年3月，这张藏宝图终于绘制出来——华语电影传媒大奖公布了中国电影百年百部影片、百大导演和百大演员三个“一百”的名单。接着香港金像奖评选出香港观点的中国电影百年百大影片；现在就等中国影协将在下半年评选出的百大影片名单了。拿着三份藏宝图，在这间庞大的老屋里寻寻觅觅，是怎样的迷狂和令人眩晕的事情。就已经出炉的两份百大名单，已明显的各有路向。金像奖的名单，香港电影占到六十多部，内地电影仅十余部，显然是一份香港视角的评选。传媒奖的名单，香港电影有近五十部，内地电影近三十部，对内地的视野拓宽。两份名单也有相近的地方，新中国成立前的电影都差不多，台湾电影选得相对较少。如果能有一份来自台湾的藏宝图，在这方面有所侧重就好了。还有对内地的十七年电影，几乎都处于盲点。下半年即将出炉的中国影协的百大名单，事前已明确会以内地影片为主，限制港片比例，相信会在这方面有所弥补。很欣赏金像奖的做法，不是指主办方用百名业内人士投票选举的方法，而是他们在公布百大名单的同时，也详详细细地开列了每个人各自的选择。艺术评选从来没有什么真正的公平公正。艺术品不可以用天平称，不可以用秒表测，只可能是主观的评判，更何况现在要评选一百件艺术品。所以把每个人的选择都公布出来，令这张藏宝图上充满了个性的批注，才能使我们的中国电影百年不至于被民主选举这类政治游戏武断地盖戳。很怕选举这类事情，它会令这间充满宝藏的房屋失去生趣。一开始我们就不想拿公平公正这种词来要求这份名单。我们想要的是，一张激动人心的藏宝图，而不是给经确认的一百份宝贝各发一张干巴巴的奖状。既然要的是藏宝图，就完全不考虑论资排辈。这样一份藏宝图，有别于一般的预期，是怀着对电影最原初、最天真的热情绘制出来的。“在选择上亦强调多元并举、兼收并蓄——文艺片、歌唱片、戏曲片、喜剧片、武侠片、功夫片、恐怖片、警匪片各类型都有，而不囿于某种主流，某种成见。”（罗卡语）名单公布后，果然有质疑。某片地位远高于某片，为何某片入选某片却不入选。听来像是在先进劳模评选讨论会上的发言。有评论列出该名单的“八大遗珠”，但是按这样来看，我可以找出“百大遗珠”。记得名单出炉前，我们喋喋不休的追问都快要把舒琪和罗卡先生问烦了：为什么宁瀛的电影不选《民警故事》却选了《找乐》呢？为什么不选《大话西游》呢？为什么不选《武训传》呢？……在中国电影百年面前，老一辈电影文化工作者罗卡先生说，他只看到“中国电影整座冰山浮出水面的那部分”。何况只有一百个名字。这张藏宝图太小了，不足以绘声绘色地描摹出中国电影百年的浩瀚光影。但这张藏宝图，却令这间老房子发起光来，吸引我们走进去，在一些我们不曾注意的角落，兜兜转转，寻寻觅觅，或笑或泣，或痴或狂。确实如此。在参与了这张藏宝图绘制的全过程之后，我开始喜欢这间灰扑扑的老房子。恍如自己就住在它的里面，虽然许多间藏有珍宝的房屋被锁住了，要打开它还有很多困难，但仍然感到心满意足。宝藏在昏暗的房间里唱着歌。是一张张藏宝图唤醒了它们，让它们开始歌唱。那些经过多少年还在跳动的影子，唤醒了我们的心灵。是的，我们一起醒来，一起哼唱。

为纪念世界电影诞辰110周年、中国电影诞辰100周年，本书以《老电影往事》为题，选取出其中一部分在中国影坛伴随着时代的步伐曾经出现和发生过的历史事件，还有部分在民间具有广泛影响力和号召力的优秀影片的拍摄轶事，以各自不同的视角，通过纪实文学的体裁，融故事性、文学性和史料性于一体，向广大影迷朋友讲述那些曾经发生在银幕背后鲜为人知的往事。新的一年开启新的希望，新的空白承载新的梦想，轻轻拂去岁月的尘埃，让电影这个神奇的梦影，伴随着我们一生的快乐和泪水、爱与哀愁，在心底里凝聚成一颗玲珑剔透、厚重晶莹的钻石，把电影和电影幕后的故事折射出来……这些演员，我们熟悉；这些电影，我们看过；岁月流金，往事蹉跎。让我们透过银幕内外的故事，去一起寻找银幕上那如梦如幻的往日风华，来感受影人影事那跌宕起伏的曲折经历，体味明星背后那悲欢离合的酸甜苦辣……

这就是风靡全球的电视剧《欲望都市》的原著。 原著比电视剧更接近于曼哈顿的生活，其主人公的结局与电视剧也迥然不同。在电视剧里，四个主人公的命运，无一不回归到传统的婚姻家庭：他们有的爱路荆棘但重归于好；有的惯于独处却养子待婆；有的性爱无度但终趋专一；有的极端朱剔却包容对方。但是，原著并非都是这般。原著有更多的主人公，好们以凯莉——一个专栏作家为主线面缓缓展开，因此，原著更像是一幅纽约上流社会的风俗画，其中相当数量的人物和地点都是真实的，内容也不例外。我们可以清楚地看到更多人物的结局：她们没有令照任何男人的意愿而生活，萨曼莎最终决定离开纽约，放弃她所熟知的一切，并且和泰勒·基德走在了一起；贝拉拒绝生养，还擢升总裁；布里格德抛弃了丈夫，纵情享乐；阿玛丽塔爬出了贫民窟，开起了自己的咨询公司，还把私生女送进了贵族学校；而凯莉，依旧独身。也许凯莉和彼格先生最终的分手，会让很多熟悉他们的人感到难过和遗憾，但…… 这就是原法原味的曼哈顿，这就是彻骨寂寞的纽约。“该书贴进现实……以相当高的文学赋勾勒出了曼哈顿忙碌的生活和都市人的必态。” ——乔纳森·亚德雷《华盛顿邮报·书评世界》 “一缕新鲜空气……其现实主义精神堪与汤姆·伍尔夫的《虚荣的篝火》相媲美。” ——《华尔街日报》

素爱的朋友，欢迎您来到“口袋唱游”的天地。《口袋唱游——经典影视歌词库》这本充满浓浓怀旧气息的小册手是特别为喜欢看电视、喜欢电视中邢些动听歌曲的你准备的。 上世纪80午代，电视机开始进入寻常百姓家。那时候没有电脑没有网络，没有酒吧没有KTV，电视机小小画面中的佚骨柔情五味人生，就牵动了全家人期待，打发了一个又一个夜晚。而邢些电视剧歌曲，则在我们还不知道“流行歌曲”这个名词儿的时候，就成了最流行的时尚。 唏嘘感慨中，台历用掉一本又一本；看者越来越大的彩电，频遣换了一个又一个。筒单的快乐，莫名的感动，还有，再也回不来的青春，都在邢些脱口而出的曲调中，成为一份典藏。

“华语电影传媒大奖”是由《南方都市报》2000年发起主办，联合国内三十多家实力媒体共同打造的国内唯一视野涵盖内地、香港、台湾三地的年度电影大奖，到2005年已成功举办五届。它以“深度开掘，锐意进取”为电影评选宗旨，目的在于为华语电影文化架筑一个独立健康、视野开阔的平台。该奖由来自两岸三地的数十位知名影评人共同参与评审，内地导演贾樟柯和香港资深电影人文隽先生曾先后担任过评审顾问，包括刘德华等在内的数十位影星，导演获得过大奖并出席颁奖典礼。该奖以评委的权威性和媒体独有的专业眼光，在华语电影界确立了广泛的影响力。《华语电影，2005》，由“华语电影传媒大奖”主持编辑，影评人卫西谛担任执行主编。书中梳理回顾了2005年两岸三地华语电影的创作和市场状况，并对四十余部华语电影，尤其是在艺术或市场上有着重要影响的影片，进行了全面、深入、专业的评论。作者大都为华语电影传媒大奖历年来的评审，集合了两岸三地影评界的中坚力量。书末附有第六届华语电影传媒大奖的评审全记录，可供专业人士和影迷参考。