晓丹老师的书中对于问题解决之道的总体思路已经考虑得非常清晰了。在她看来，要想成为合格的电影演员，必须具备三个方面的条件，这就是素质、能力和技巧，及其内部错综复杂的要素。这样的框架，不仅非常坚实，而且具有很强的可操作性。至于这三个方面的内部要素之间的交叉、重叠关系的进一步梳理和厘清，还可以在今后的教学实践及研究中进一步思考。

一生创作的推理小说不过寥寥几篇，但几乎都是经典。爱伦·坡，美利坚文坛巨匠也。没有一部正经的美国文学史敢不提他。大文豪萧伯纳一度认为，美国出了两个伟大作家，一个是爱伦·坡，另一个是马克·吐温。就连《诺顿美国文学选》也承认，他是除马克·吐温以外，对后世影响非常大的美国作家。效仿“莎翁”，我习惯称呼他“坡君”。

新时期的现实主义是一个开放性的体系，在具体的美学实践中是灵活的，包含了其他艺术手法，而不仅仅是现实主义手法。《开放的现实主义：新时期现实主义电影的题材与风格（1979-1989）》通过考察现实主义这个术语在新时期衍生的崭新语义，不仅有助于理解新时期的中国电影，而且也会揭示电影“现实主义”本身所具有的种种规范与□限性。

爱情片在影史中始终占有一席之地，也是创作回报率的电影类型之一。《让他们相爱吧》专注于从编剧的创意角度研究爱情类型片，作者以多年的编剧经验为观众、爱情片爱好者和专职编剧们提供专业而有趣的剧作分析，教授如何写作爱情故事和爱情剧本，如何讲述好一个成功的“爱情故事”。本书选取了众多当代著名的爱情电影，采用案例分析的手法，具体细致地呈现出这些电影巧妙的情节设置、得当的节奏感与十足的戏剧性。

本书是一本针对北京师范大学艺术与传媒学院2016级艺术硕士班集体创作的多媒体话剧《兰若寺》的论文集，从导演阐述、编剧记述、演员创作感悟、主创人员访谈录、舞台美术研究等各种角度，并配以大量排练、演出剧照，图文并茂，还原了多媒体话剧《兰若寺》的创作始末，不仅是北京师范大学话剧创作经验谈，也是北京师范大学与其他院校进行戏剧交流的宝贵资料。

电影《长津湖》2021年9月30日上映首日便打破中国影史战争片首映日票房纪录。接下来，电影《长津湖》不断刷新纪录，已累计打破30多项中国影史纪录。《长津湖》获得成功，因为影片正面回答了抗美援朝为什么是一场伟大的战争，并以新时代的艺术手法解答了志愿军战士为什么是“最可爱的人”。这部电影有一个伟大的创举，就是由在中国电影史上有着非常重要地位的三位大导演共同完成一个故事，共同完成一部作品，这是一个先例。这样做的原因是《长津湖》这样的鸿篇巨制，它的格局，它的题材，它的故事，要求它必须抓紧一切时间在冬天拍完。这样的任务，一个导演在一个冬天内是无法完成的，所以我们采取了一种特殊的方法，让三位导演分三组同时进行。说是三组，实际上三位导演背后还有A组、B组、C组，大大小小加起来有16个组在跟着导演同时推进，再加上黄建新导演作为总监制，来协调三个大组之间的人员、道具、服装以及军事装备的调配，这个过程中，摄制组里的人加起来超过了7000人，如果把三个组并行叠加的时间拉平来算的话，是420天。以前国内很多电影大片都去国外做后期，依赖国外的特效技术。这次因为疫情，《长津湖》的特效和后期基本是在国内完成的，正好成为对我们电影工业化制作能力的一次检阅，可以说，这次疫情，中国电影人的集体努力让中国电影的工业化水平大踏步前进了。《长津湖》对中国电影产业非常核心的意义，在于树立了电影工业化的新标杆。

本书选取湖北垄上传媒这一电视媒体与现代农业跨界融合的创新示范为个案，从媒体平台理论切入，围绕“农村电视公共服务的发展历程与现实图景-农村公共服务中电视媒体的平台化转型动因-农村公共服务中电视媒体的平台化转型路径-服务三农新媒体平台的构成方式-服务三农新媒体平台的运行机制-农村公共服务中电视媒体平台化转型的困境与出路”展开研究。电视媒体借助新媒体技术和品牌公信力，转型为与现代农业跨界融合的服务“三农”的新媒体平台，从而实现农业产业链上中下游需求与供给的精准对接，提升农村广播电视公共服务的质量与效率。

本书立足于21世纪我国影视市场的现实，分别从电视剧和电视节目两部分着手，选取不同题材的电视剧（历史题材剧、都市题材剧、宫廷剧）和不同类型的电视节目（晚会类、文博类、宣传片类）进行鉴赏与批评，同时与同题材优秀作品进行比较分析，从不同的叙事视角进行问题式研究，深入剖析不同题材电视剧和电视节目构成的叙事手法、叙事风格、审美传播等，阐明大众影像观看盲视的原因及其解蔽的策略。

在8K影视制作这个领域，目前还没有更多现成的经验可循，却已是当今各发达国家“跑马圈地”白热化竞争的风口热土。为了中国的影视发展，更为了国家的战略前景，崔轶和团队已经在真真切切的实践中杀出了一条血路。那种“敢于亮剑刺电线，不惧火花带闪电”的精神，正是当下国际新竞争格局中，持续跑出“中国加速度”的姿态和发力点。这是我们的命，也是我们的运！

大岛渚是日本电影史上受争议的导演，日本电影新浪潮的重要代表。在世界范围内拥有巨大影响力，曾获得戛纳电影节导演奖。本书对大岛渚的生平身世及重要作品做了深刻、细致的介绍与论述，并很好地结合了“大岛渚与日本”这一相互指涉的主题。因导演及其作品本身所具有的话题性，作者在书写时也以此为出发点，从电影评述到创作过程，从影史纵深到学术内涵，都做了既富史论价值又具可读性的尝试。本书得到大岛渚夫人及大岛渚工作室的大力支持，并提供了珍贵的私人照片，使本书大为增色。