本书是3D电影与视频导演、摄影师、制片人、美术设计师的业务指南。本书在技术实践的基础上，重点讲授3D的美学呈现，指导你使用3D创意来讲述故事。好莱坞制片人布鲁斯·布洛克（Bruce Block）与梦工厂立体影像总监、“3D队长”菲利普·麦克奈利（Philip McNally）将他们二人的创作经验与教学技巧加以融合，只为让你学到如何做到以下几点：以3D的方式思考，将 3D 设计融入你的剧本或故事；设计你画面中的3D纵深，掌握立体视窗，学会运用3D纵深法则，为观众带来舒适的观影体验；带着3D意识进行剪辑和导演设计，理解封闭的、开放的和不稳定的3D空间。本书满载实战经验，你可以直接应用在你的3D创作中。本书的一大特色是采访了业界的立体影像师，并配上了3D图像与案例，为你深入解读3D影像的原理，讲解如何在实践中控制和运用它们来讲述故事。

《世界马戏史话》于1947年在法国出版，由法国学者亨利一戴达尔所著。《世界马戏史话》主要介绍了欧洲和美洲现代马戏的发展历史，从起源至今，娓娓道来，仿佛向世人徐徐展开了一幅跌宕起伏、又妙趣横生的历史长卷，既展示了马戏独特的艺术魅力，又突出了马戏人果敢坚毅、勇攀艺术高峰的磅礴精神力量，堪称世界马戏史经典之作。撰写马戏史类书籍对作者要求很高，既要有一定的文学修养，还要对马戏艺术有足够深入的了解，亨利一戴达尔恰恰两者兼备。他于1884年在法国图尔出生，父亲是黑骑士马术团优秀的骑术教官之一，戴达尔从小就对驯马情有独钟。在青年时代，他又醉心于体操和体育运动，在巴黎的各家体育馆里度过了许多时光。成人后，戴达尔曾在报社担任记者，与《杂技》的作者斯泰利并肩工作，这使得他既形成了自己的文风，又对马戏艺术有了进一步的了解。此外，他对训练野兽也有心得，曾作为驯兽师跟随马戏艺人巡回演出。人之感于物而动于情，戴达尔的经历为他出著这本书打下了良好的基础。此外，他秉承严谨的治学态度，遍访名家，并查阅了大量的马戏文献，同时也得到了国内外许多作家、学者、收藏家、马戏爱好者以及马戏艺人的大力支持，最后才著得这本马戏界的扛鼎之作。除了此书，戴达尔还出版过《驯兽师》《马戏团的后台秘闻》《人与兽》等马戏专题著作。《世界马戏史话》在写作土没有使用枯燥的编年体来讲述现代马戏发展的历史，而是以马戏历史上著名的马戏团的兴衰以及马戏艺人的生平为线索，运用大量的故事、图片以及信札等资料，生动而详尽地描述了现代马戏诞生170年间（约1768-1938年），在英国、法国、意大利、西班牙、葡萄牙、俄罗斯、美国和世界其他国家发展的情况以及它们之间错综复杂的内在联系。此外，该书还用单独的章节对马戏海报、马戏建筑、马戏节目创新创作以及马戏艺术的社会影响等进行了展示和叙述，使得《世界马戏史话》内容更加饱满、丰富。中国杂技家协会编译《世界马戏史话》，旨在增进国内杂技界对国外马戏艺术发展的了解，增进中外杂技艺术的交流，开创中国杂技的更加美好的未来。

本书主要聚焦新时期以来或改革开放以来的晋派影视剧开展研究工作，或从晋派电视剧的审美特征切入，或从代表性的本土资深或年轻电影导演切入，或从电视纪录片的创作和传播切入，或从山西影视艺术家的影响力和辐射力切入深入研究。本书主要选择晋派影视研究中的“无人区”“空白区”和“处女地”进行研究，选择国内学者尚未研究的新人和新作进行研究，寻找山西电影人过去和未来之间的内在联系，寻找山西电影人和受其影响成长的青年电影人之间的内在联系，寻找晋派影视创作和中国影视生态之间的内在联系。着眼于挖掘和敞亮山西影视研究中的盲区和盲点，以期为晋派影视艺术研究中不平衡和不充分的问题贡献绵薄之力。

本书系“北京电影学院中国电影学派研究部2019年学术年会暨中国电影学新锐学者论坛”论文集，共分为4个部分，主题分别为“‘中国电影学派’理论体系研究”、“‘中国电影学派’关键概念研究”、“中国艺术传统与中国电影关系研究”和“中国电影美学的溯源与洄游”。新锐学者就如何挖掘并有效运用中国文化艺术传统资源、促进电影理论与创作发展、提升中国电影质量等问题进行深入研讨。本书中的相关研究进一步探索了中国电影艺术的基本规律，为建构具有中国电影自身民族特色的理论话语，形成具有中国美学文化特质的电影学派，增强中国电影的国际影响力和国际话语权做出了重要的贡献。

本书是推理评论作家张璇（笔名“Z总监”）的作品合集之一，收录了她创作的23篇关于英国、美国等欧美国家侦探推理悬疑类文学及影视剧的评论文章，其对象囊括了一个多世纪以来侦探推理悬疑类小说和影视剧代表性作品。每篇评论文章从知名作家和他们笔下的侦探以及影视剧中饰演侦探的演员等角度介绍了与之相关的侦探推理作品，深入浅出地分析解读了作品的写作背景、故事情节、文学价值和社会影响，并罕见地从小说及不同版本影视剧对比分析的角度介绍推理作品。从“英国侦探小说之父”柯南·道尔到“欧美推理小说黄金时代三大家”阿加莎·克里斯蒂、埃勒里·奎因、约翰·狄克森·卡尔，再到现代流行侦探小说作家苏·格拉夫顿、J．K．罗琳等作家，以及根据小说改编的侦探电影和电视剧，还包括西方作家创作的以华人侦探为主角的作品，中国和日本等国对欧美推理小说的翻译介绍和影视改编等。每篇文章相对独立又互为补充，共同组成了一部关于欧美地区推理文学影视的百科全书。

本书立足于21世纪我国影视市场的现实，分别从电视剧和电视节目两部分着手，选取不同题材的电视剧（历史题材剧、都市题材剧、宫廷剧）和不同类型的电视节目（晚会类、文博类、宣传片类）进行鉴赏与批评，同时与同题材优秀作品进行比较分析，从不同的叙事视角进行问题式研究，深入剖析不同题材电视剧和电视节目构成的叙事手法、叙事风格、审美传播等，阐明大众影像观看盲视的原因及其解蔽的策略。

《华语电影：新发展与新探索》主要内容包括新类型与新范式：华语电影类型新发展与新突破，新讲述与新姿态：中国故事与全球故事，新命名与新理论：新华语电影、中国电影学派与共同体美学，新技术与新媒体：华语电影数字技术与融媒体研究，新内涵与新表演：表演作为一种理论与方法，新工业与新产业：产业新模式与工业新发展。

新时期的现实主义是一个开放性的体系，在具体的美学实践中是灵活的，包含了其他艺术手法，而不仅仅是现实主义手法。《开放的现实主义：新时期现实主义电影的题材与风格（1979-1989）》通过考察现实主义这个术语在新时期衍生的崭新语义，不仅有助于理解新时期的中国电影，而且也会揭示电影“现实主义”本身所具有的种种规范与□限性。

本书是一本讲述“如何在镜头前表演”的实用表演教学指南。镜头前表演指的是以摄影机（镜头）作为录制表演的工具，呈现在银幕或屏幕上的表演。作者根据亲身经验和心理学、行为科学、艺术等领域的研究成果，从微表情、情绪基调、自然冲动、声音、身体等方面，分享实用性极强的表演技巧，指导演员如何在镜头前表演会更自然、更自信、更“上镜”，从而创造出让人印象深刻的角色。

为了让广大热爱故事片制作的青年人才能够了解故事片导演的知识，有一本人门级的读物，编写了《故事片导演教程》。