本书内容包括：什么是舞蹈？舞蹈有那些功能？什么是现代舞？中国有多少民族民间舞蹈？芭蕾舞是怎样兴起的？为何说戏剧是综合艺术？中国有多少戏曲剧种等。

本书收入“大师的背影”、“回忆”、“天地之间”、“音乐的航船”、“和古人对话”、“智慧之花”、“人格的凸现”、“美丽的孤寂”、“生命是曲折的”等近百篇文章。

这部图说艺术丛书，正是发扬艺术的形象实证的优长，努力以图说兼有的形式遴选各门类富于审美与历史价值的艺术精品，特别重视近年来艺术与文物考古的机关报发掘和新发现，以丰富遗存的珍品，图、说并重地传递着中国艺术源远流长的文化信息，剖析它们各具特色魅力。

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本书包括：东北秧歌舞蹈（基础）训练教材；藏族舞蹈（基础）训练教材；云南花灯舞蹈（基础）训练教材；蒙古族舞蹈（基础）训练教材等内容。一、中国民间舞蹈基础训练教材记录了中国民间舞系现行的民间舞基础教学内容。包括汉、藏、蒙古、维吾尔、朝鲜五个民族间舞的代表性动作。教材划分为“概述”、“单一性组合练习”、“复合性组合练习”、“综合训练组合”和“提示性文字”五大部分。二、本教材的舞蹈动作仅以汉字记录，不附形象图；动作介绍着重于若干动作之间的组合方法、衔接规律，对动作的具体做法不作过细的描述。在教学中，以本教材文字为依据，参照相应的音像教材予以实施。三、本教材中涉及的舞蹈动作常用名称、术语、动作短句，一般不用引号；有特殊含义的内容加注引号。四、舞蹈动作以人体自身方位结合方向进行记录。五、介绍动作时，凡涉及上、下场，队形调度，动作过程中位置的变化等，均以“区域图”标明。

小约翰·施特劳斯（JohannStrauss，1825-1899）是奥地利小提琴家、指挥家、圆舞曲及其它维也纳轻音乐的作曲家。小约翰从十九岁开始自己组织乐队，到各国进行演出自己创作的作品，深受名家和群众的欢迎。1872年到美国波士顿演出14场。在特造的可容纳十万观众的大厦演出，演奏者达两万人之多，安排了一百名指挥给他当助手。小约翰作有五百余首作品，主要是生活舞蹈性音乐，包括圆舞曲、波尔卡舞曲、进行曲及一些轻歌剧等。他的创作核心是圆舞曲，完成了这种源自连德勒舞曲的奥地利民间舞蹈曲体的深化和发展过程，从而使它具有真正艺术的特点。施待劳斯的圆舞曲以民间舞曲的节奏和其它表现手法为依据，民间色彩深厚，形象鲜明、旋律丰富，音乐语言真挚而自然。他曾戏言其笔下的旋律就好象水龙头里的水那样滔滔不绝地流出，他常常早晨作曲，下午分发乐队练习，晚上演出；加之某些商业的原因，他的作品并非首首都有是珍品。其最著名的作品有《蓝色多瑙河》、《艺术家的生涯》、《维也纳森林的故事》、《春之声》、《美酒、爱情和歌曲》、《皇帝圆舞曲》等。其中《蓝色多瑙河》圆舞曲被誉为奥地利第二国歌。施特劳斯访美演出后感到了轻音乐和舞蹈音乐的局限性，转而创作了16部轻歌剧、一部歌剧和一部芭蕾舞剧。他的轻歌剧虽是继奥芬巴赫后出现的新成就，但没有达到前者的水平，其中最著名的是《蝙蝠》、《吉卜赛男爵》、《威尼斯之夜》。代表作：圆舞曲《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《皇帝圆舞曲》。

本丛书精心筛选了《北京青年报》闪烁智慧、胆识光芒的大量文章，希望用这些或许并不肤浅的真实痕记，给匆匆忙忙的人们一些富于意味的嚼咀，提示。互联网的广泛应用和其它电子传媒的发展，信息共享已成为现实、同题竞争已不可避免，绝对地独家新闻越来越稀有。《北京青年报》靠什么胜出？靠的是独家视角、深入采访、滚动策划、集团作战……靠的是我们的智慧与勇气。本丛书主要选自本报的深度报道和副刊。和一般的文艺作品不同，这套丛书在展示文化痕记的同时，是完全真实的，并将带给我们的读者以深深的震撼。

本书用五个篇章介绍了与舞蹈有关的知识，内容包括：一、历史篇；二、知识篇；三、人物篇；四、欣赏篇；五、尝试篇。本书将以普及性与专业性相结合、历史性与现实性相呼应的知识内容，优美、简洁、趣味的文字图片，为读者提供艺术与科学技术于一体的现代家庭艺术图册。

1963年是西方文化史上的重要时刻。就在这一年的前后，在纽约的小小的格林尼治村，出现了以先锋派表演为中心的大量艺术现象，而正是这些现象构成了后现代主义的实践和理论的源头或者是基础。作者讨论了这些现象的本身，而我们不难从中发现后现代主义所专注的那些主题。

一中年男子在攀岩馆结识了一个年轻女孩，年龄的差距没有成为爱情的阻隔，但却影响着婚姻的实现，因为他们对婚姻的设想和理解总是存在分岐……小说以沉郁典雅的语言刻画出一个中年人平静而丰富的内心世界。面对消费社会的喧嚣躁动，他能冷眼旁观；面对边缘情感的纠缠，他却难免泥足深陷；视文学事业为生存之意义，他却终日闲逛无片言只字问世。虽然主人公最终设想的“拜访制婚姻”难免争议，但却具有想像力与建议性的价值。