《中国历代文论选（1）（繁体版）》是在一九六四年版《中国历代文论选》的基础上经过较大修改、增补，编写而成的，由郭绍虞主编，王文生任副主编，钱仲联参加校订全书并担任部分编写工作，顾易生参加阅读垒稿，李庆甲、张海108担任先秦及近代主要部分的编写工作，王文生、田念萱、黄屏担任两汉、魏晋南北朝及明、清部分的编写工作，顾易生、蒋凡担任隋唐、五代、宋、金、元部分及部分近代的编写工作。

作者以另一种文化视野和眼光，以及女性评论家的纤敏的艺术感悟力，读解八十年代中国文学，既有独到而深刻的思想发现，又能把握作品陷秘的艺术底蕴，为中国读者提供了一种来自异域的新鲜别致的启发和借鉴。

《边缘与暧昧》针对20世纪90年代中国的文化心理、文学关系、城市文学的叙述形态、文坛特点、文艺批评，以及文学作品等进行了探索。

真诚的敬仰和空泛的赞美，严谨的研究和过度的释义，无恶意的误解和有恶意的辱骂，鲁迅是一个无尽的话题，是一场永久的争论。《鲁迅的文化视野》紧密抓住鲁迅的“当代性”现象，回应着下文坛与学界引发的一系列关于鲁迅的争论。

《美文》建刊已经百期，这一天应是我们的节日，热闹得如过小儿的满月和给大人祝寿。但华灯结彩、四方来贺于满月里的小儿是浑然不觉的，于寿诞的大人则是待客的忙活，搞不清了祝寿是他欢乐还是让他受累。八年了，纷乱的生活留下了整齐的百册杂志，生命是一杯苦涩的酒，每一期杂志都是嚼不尽的下酒菜。 在我的感觉里，女儿在幼时，我每天半夜回家，女儿已经睡了，脱鞋时看见客厅一大堆大人鞋中的那一双小小的皮鞋，心里就充满了温馨和爱怜。而女儿长大了，上学了，女儿带给我的却是养活她的沉重的负担和培养她的重大责任。《美文》创刊在1992年9月份，当时的散文创作并没有“热”的局面，相反，倒显得几分冷清。自70年代末开始逐步繁荣的新时期文学创作，诗歌和小说都得到了广泛而充分的探索与实践，惟独散文领域一片落寞。散文写作成为了小说、诗歌的附庸，报刊上的散文栏目仅成了一种文体的点缀，似乎是有一些职业的散文家，都知道他们著名，却并不清楚他们到底写了些什么。敢不敢创建一份散文杂志，许多人在质疑和反对着，空白使我们有了机遇，空白的恐惧也像影子一样拖在我们身后。独自的夜行人要大声歌唱着为自己壮胆的，于是创刊的第一期上，我们将“大散文’的字样赫然写在封面上。我们的本钱是杂志社的骨干人员，都是资深的编辑，更都是在当地颇有了声望的作家。提出“大散文”的观念或许在名称上并不完满，但绝对是面对了当时的散文困境，不满了对散文现状的沉沦，企图突围，引导写作，改造读者的一种共识。我们清楚，我们不是理论家，也不是要哗众取宠为刊物的生存而恶炒，只是以我们的能力做转化，就像把虫子要变成蝴蝶，把种籽要变成大树。可以说，“大散文’并不只是一个口号，它也是我们编刊的指南。 正因为我们人微言轻，是外省人办的外省杂志，一锅水在别人早烧开了，我们却得费多得多的柴禾，甚至是黑烟腾腾地冒了半天才澎起焰来。我们的工作首先在于对散文门户的独立，属于小说的还给小说，属于诗歌的还给诗歌，这样的工作不是将散文弄得纯而又纯，恰恰相反，却是要扩大散文的境界，拓展散文的路子。这些问题如果现在看来似乎是自然而然的事，但当时走每一步却十分艰难，且引动了散文界激烈的争论。有人在嘲笑我们：《美文》上的文章就都是大散文吗？我们在做屋基的时候是不能说我们做了房子，但房子一旦盖起来，我们可以说屋基就是房子的一部分。我们前前后后开辟了各种专集，比如海外作家的，国内地域性作家的，某一个门类的，某一种题材的，竭力打破所谓专业散文家的圈子，竭力打破所谓文化人的圈子，不管什么人，不管哪一类文体，只要文章写得好，我们都吸纳，使散文不再成为专业散文家的象牙塔和文人的精神后花园，让它更有时代感和生活实感，宁愿粗糙，不要矫饰，敢不迎合，包括政治的、世俗的和时髦流行的，一定要激情和鲜活。我们办的是平民杂志，办刊的过程却使我们精神高贵，在如何建设现代汉语基础上的散文写作，如何对散文文体做重新审美。我们有过喜悦和困惑，当其主张和实践逐步得到了写作者和读者的普遍认同与支持，又被许多报刊遥相呼应后，我们方明白一个杂志越是有灵魂，越是能独立，越是有独立性，越有援助的道理。（节选）　贾平凹2000.8.25　西安

如果《大话西游》的台词令你吟念千回；那你在聚餐时侃侃这些词条，定让一桌子人喷饭不止，浪费了一桌好菜，不过，光笑也就够你“笑不完兜着走”，没准还会传染给上司们。书中绝大部分的词条源于“痞子大师”王朔的作品，大部分与王朔有关的事情解释清楚，不仅有趣而又新颖，机智、诙谐而幽默，而且它的现实性，往往能够见人所未见，想人所未想，言人所不敢言，总能一针见血，一下子说到大伙的心里去，耐人寻味。调侃中每每令读者忍俊不禁，大叹“妙！妙极子！”

朱自清先生以其“真挚清幽的神态”屹立于“五四”散文之林；他的散文韵致无穷，于“一言一动之微，一沙一石之细，都不轻轻放过”，有极高的艺术价值，读之令人心醉沉迷。《匆匆》、《背影》、《荷塘月色》、《春》等名篇，一直被认为是白话美文的典范，历来一直被选为大中学校的语文教材。在“五四”时期散文、小品“极一时之盛”“绚烂极了”的散文百花园里，有周作人的隽永，俞平伯的绵密，徐志摩的艳丽，冰心的飘逸，而朱自清先生则以其“真挚清幽的神态”屹立于“五四”散文之林（钟敬文《柳花集》，群众图书公司1929年初版），他的散文以独特的美文艺术风格，为中国现代散文增添了瑰丽的色彩，为建立中国现代散文全新的审美特征，树立了“白话美文的模范”。本书收入了其散文、杂记近80篇。

1981年10月，北京大学出版社出版了乐黛云先生编选的《国外鲁迅研究论集》，书中收录夏济安的《鲁迅作品的黑暗面》一文，这是大陆读者和文学研究者首次知道夏济安的大名，知道夏济安在鲁迅研究方面的独到见解。但是，迄今整整十八年过去了，夏济安在中国近现代文学、外国文学、比较文学等更为广大的领域里的研究成果和突出贡献，却仍不为大陆读者所知，这实在是件遗憾的事。

本书被公认为是英国散文家兰姆姊弟改写的《莎士比亚戏剧故事》的姊妹篇，其作者是很有名词的英国作家A.T.奎勒－库奇（1863-1944），他用散文形式改写了莎士比亚的10部历史剧中的9部，略去了《亨利八世》，另外加入了以古罗马为题材的悲剧《科利奥兰纳斯》和《裘力斯·凯撒》，故成11个历史故事。本书主线清晰，层次分明，既忠于原著，又有所创新。现以英汉对照的形式出版，很适合大学英语系师生和广大莎剧爱好者阅读。

内容提要周作人曾是五四新文化运动有影响的代表人物之一，却在中国现代历史发展过程中，逐渐远离时代，最后堕落为汉奸文人。周作人的一生，以悲喜剧色彩表现了20世纪中国知识分子历史道路的复杂性、曲折性与深刻性。本书作者以十年功夫，搜寻、发掘了大量史料，对周作人的政治、文化、人生选择，独特个性及其内含的丰富的历史、心理内容，作了精细的描述与精辟、独到的分析；同时展现了周作人与章太炎、蔡元培、鲁迅、李大钊、陈独秀、胡适、钱玄同……等同时代人的复杂关系，以周作人为中心的社会、历史、文化、风俗……的广阔背景，力图通过周作人“一个人”看“一个时代”，以展示20世纪中国思想文化史的一个重要侧面。