本书共七部分。讨论了韩愈、白居易等人以文为诗的一些重要特点，分析了宋人对韩愈诗的典范性确认；还讨论了欧阳修以文为诗的新特点及其诗歌创作思想的相应变化等内容。

《被委以重任的方言》由十多篇文章组成，大体限定在文学批评和文化批评的领域内。本书的关键词是方言，但方言的意思不是指一种具体的语言，而是指一切弱小的、弱势的“事物”——比如一个商品社会中的诗歌写作，在儒家文化为支撑的文体（比如诗、文）压制下的小说，在一个大时代底部潜藏的小时代等等。本书认为，所有这些弱势“事物”在大多数情况下，给我们的日常生活带来了比强势“事物”更多的安慰，更多的激情，理应给予重视。

爱（书摘）：一切的原由，都是张爱玲太过年轻的生命。在二十三岁的时候，张爱玲遇到了一个男子，这个男子年纪比她大许多，有经历，有情趣，才华横溢，相貌不俗，又因特殊的身份和地位而勇于追求，于是，张爱玲从未涉足过爱情的年轻的心被激荡了。此后，他们恋爱，别离，小聚，彼此牵挂，也是因为身在乱世，力求安稳，两人为着一个不甚明了的未来，结婚成了夫妻。但这样的时光却是张爱玲生命中极期短暂的一幕，很快地，他们就分手，从此天各一方，情断义绝。但是，张爱玲对他说：“倘使不得不离开你，我将只是萎谢了。”从此，她真的萎谢了，似乎元气大伤，再也没有绽放过。1943年秋，胡兰成在南京，收到苏青寄给他的《天地》月刊，他躺在太阳下翻读，读到张爱玲的《封锁》，“才看得一二节，不觉身体坐直起来，细细地把它读完一遍又一遍。”不久，他回到上海，下了火车就去苏青的办公室询问张爱玲的地址，苏青迟疑着给了他。第二日，他就去拜访张爱玲，不得见，“只从门洞里递进去一张纸条”。隔日，却接到张的电话，随即得到她的亲自拜访，这第一次的见面，他们彼紫谈了五个小时。此后，胡兰成便常去张家，两人坐在房中聊天，三四次后，张爱玲突然写信给胡，叫他不要再去看她，但是他不管，仍然去了，后来又变成天天去看她，张爱玲也欣然接爱了。此后，胡兰成每月从南京回来小住，那“晨出夜归”去看张爱玲，两人对坐房中，“男的废了耕，女的废了织，连同道出去游玩都不想，……只是说话说不完”。傍晚时，他们在阳台上看“红尘霭霭”；有时，天气好，他们也去附近的马路上走走，买买小菜点心，或一同去看歌舞，乘一辆黄包车自雨中归来。

巴金是当今中国最杰出的文学大师，他在世界上享有崇高的声誉。他的漫长的文学生涯和20世纪的中国历史几乎是一同走过来的，丰富而又坎坷曲折。祝福文学大师百年华诞，记录巴金世纪人生！这部60万字的《巴金全传》是文学评论家陈丹晨撰写的长篇传记，全书以“革命的梦”、“文学的梦”、“炼狱的梦”和“人间的梦”，贯穿与涵盖巴金百年人生的心灵跋涉历程。全书还遴选收录了巴金不同时期的照片近百幅，具有十分珍贵的资料价值。陈丹晨，男，作家、评论家。浙江宁波人，一九三一年生，北京大学中文系毕业。曾任《中国文学》英、法文版编辑、编委，光明日报文学副刊主编，文艺报副主编。主要著作有《巴金评传》、《艺术的妙谛》（文艺理论集）、《陈丹晨文学评论选》、《生之困旅》（散文集）《亚里士多德的故事》等。这部长篇传记以极其详实的史料，平易率真的文字真实生动地再现了世纪老人巴金和他生活的时代。本书以革命的梦、文学的梦、炼狱的梦和人间的梦，贯穿与涵盖巴金百年人生的心灵跋涉历程，折射出一位文学大师的文化创造精神，尤其突显出一个历经磨难仍孜孜不倦探求真理、富有良知的正直知识分子形象。书中所触及和揭示的人生命运、道德理想，均具有广阔而深邃的思维空间。全书还遴选收录了巴金不同时期的照片近百幅，图文并茂，具有十分珍贵的资料价值。

《张爱玲画话》作者张爱玲，张爱玲的爱好绘画，其实对于真正的“张迷”来说，并不算秘密；但见过她那些图画的人却不会太多，因为以往几乎所有的张爱玲文集都未考虑到收入这些张的插图来飨读者。这本“图典本”《画话》显出格外的体贴、可人，它收入了当年张爱玲的手绘，依就每篇小说的文理，铺垫了百来幅旧时的图画，如张爱玲文中提到的人、书、画和风物。这是一种独特的趣味了，文字的抽象和图片的直观一起在构筑，构筑60年前的上海、香港，构筑60年前张爱玲眼中的人和物，也依稀构筑起了那握着笔奇思妙想的青年张爱玲……

红楼梦魇─自序：这是八九年前的事了，我寄了些考据红楼梦的大纲给宋淇看，有些内容看去很奇特。宋淇戏称为NightmareintheRedChamber（红楼梦魇），有时候隔些时就在信上“你的红楼梦魇做得怎么样了？”我觉得这题目非常好，而且也确是这情形─一种疯狂。那几年我刚巧有机会在哈佛燕京图书馆与柏克莱的加大图书馆借书，看到脂本红楼梦。近人的考据都是站着看─来不及坐下。至于自己做，我唯一的资格是实在熟读红楼梦，不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字自会蹦出来。但是没写过理论文字，当然笑话一五一十。我大概是中了古文的毒，培根的散文最记得这一句：“简短是隽语的灵魂”，不过认为不限隽语，所以一个字看得有巴斗大，能省一个也是好的。因为怕唠叨，说理已经不够清楚，又把全抄本─即所谓“红楼梦稿”─简称抄本。其实这些本子都是抄本。难怪“初详红楼梦”刊出后，有个朋友告诉我看不懂─当然说得较婉转。连带想起来，仿佛有书评说不懂“张看”这题目，乘机在这里解释一下。“张看”不过是套用常见的“我看XX”，填入题材或人名。“张看”就是张的见解或管窥─往里面张望─最浅薄的双关语。以前“流言”是引一句英文─诗？Writenonwater（水上写的字），是说它不持久，而又希望它像谣言传得一样快。我自己常疑心不知道人懂不懂，也从来没问过人。红楼梦的一个特点是改写时间之长─何止十年间“增删五次”？直到去世为止，大概占作者成年时代的全部。曹雪芹的天才不是像女神雅典娜一样，从她父王天神修斯的眉宇间跳出来的，一下地就是全副武装。从改写的过程上可以看出他的成长，有时候我觉得是天才的横剖面。改写二十多年之久，为了省抄工，不见得每次大改几处就从头重抄一份。当然是尽量利用手头现有的抄本。而不同时期的早本已经传了出去，书主跟着改，也不见得每次又都从头重抄一份。所以各本内容新旧不一，不能因某回某处年代早晚判断各本的早晚。这不过是常识，但是我认为是我这本书的一个要点。此外也有些地方看似荒唐，令人难以置信，例如改写常在回首或回末，因为一回本的线装书，一头一尾换一页较便。写作态度这样轻率？但是缝钉稿本该是麝月名下的工作─袭人麝月都实有其人，后来作者身边只剩下一个麝月─也可见他体恤人。在现在这大众传播的时代，很难想像从前那闭塞的社会。第二十三回有宝玉四首即事诗，“当时有一等势利人，见荣府十二三岁的公子作的，录出来...[更多内容]

《黄河三角洲古风物诗整理研究（套装上下2册）》依地域设卷，每卷之前有一篇介绍该地域风土人情与人文物产的文字，每首收录的诗下，先是详尽而准确地注释，对于生僻之典、疑难之字均力求其确解，然后则附有一篇情文并茂的导读文字。《黄河三角洲古风物诗整理研究（套装上下2册）》选择了黄河三角洲古代风物诗作为切入点，依地域为卷，每卷之前有一篇介绍该地域风土人情与人文物产的文字，每首诗之下，有详细而准确的注释，然后是一篇情文并茂的导读文字，引领读者沿着诗歌提供的线索历于名山大川之中，令游客面对美景，身心俱泰。书中精选诗歌三百余篇，按县区录选诗歌的多寡为序，每县一卷，分邹平、无棣、惠民、利津、阳信等，每卷有卷首语、各卷目录、诗歌及疏解。

吴若权的幸福流星语：在爱情中主动妥协，并不是逼自己认输，而是用积极的决心赢得彼此的信任。；判断爱情的条件时，懂得过滤和割舍，是一种智慧；你不能什么都不要，也不能什么都要。爱，只是一种感觉，没有人能为你证明，必须倾听自己内心的声音，才能知道她究竟存不存在。在本书中，吴若权化身为爱情观察家与说书人，以结合“短篇小说“与“两性观察散文“的崭新文体，用心收藏周遭每一段寻觅幸福的轨迹。30篇写给恋人的文章，各以不同的爱情故事为前引，然后加入对这段情感的剖析与体会。既有小说的文学阅读质感，又有理性散文的实质建议。它带领你在别人的经验中倘佯，让你领略爱情妙不可言的滋味，给你的情商“充电“，进而帮你找到幸福的感觉和方向。

这三部小说，被后人称为“人间三部曲”，是中国现代文学泰斗巴金后期小说的扛鼎之作，长篇绝唱。本套书可以说是巴金创作艺术的高峰，整体创作风格陡然一变，由早期的热情奔放的抒情咏叹，转向冷静深刻的人生世相的揭示，其艺术水准远在成名作《家》之上。巴金可以说是三部曲的专家，他写过“爱情三部曲、《激流三部曲》、《革命三部曲》；而那部巨作《火》，因书分三册，又被称为《抗战三部曲》。现在他的《憩园》、《第四病室》、《寒夜》合称为《人间三部曲》。 《憩园》写战时回到故乡棗成都一作家，寓居友人的新置馆邸棗《憩园》写作。在那里他发现《憩园》主人夫妇有内忧，新婚的女主人，受前妻留下独生子小虎的困扰，前妻娘家是巨富，他们有意无意利用小虎折磨续弦的后母。随后他又发现憩园旧主人的悲剧，他因一桩婚外爱情，被长子和爱妻逐离家庭流落破庙中，可是爱他的小儿子则与他保持神秘的往来，并且常到憩园折花安慰他父亲。 作家所写小说的情节（盲琴师与卖唱女子之恋），憩园主人的内忧，旧主人的悲剧，以及作家对女主人的关怀，这四条趣味线，交织进展，而各得到动人的归结。全书仅十二万字，竟处理得停停当当，天衣无缝。 文学批评家李广田读了《憩园》之后说：“巴金的《憩园》是一本好书，在我所读过的巴金作品中，我以为这是最好的一本。”其实，不但是巴金作品中最好的一部，而且是中国现代小说的典范之作。论谨严可与鲁迅争衡，论优美则可与沈从文竞耀，论生动不让老舍，论缱绻不下郁达夫，但是论艺术的节制和纯粹，情节与角色，趣旨和技巧的均衡和谐，以及整个作品的晶莹浑园，从各个角度看者恰到好处，则远超过诸人，可以说，卓然独立，出类拔萃。

茅盾，作家，政治活动家。原名沈德鸿，字雁冰。笔名有玄珠、方璧、郎损等。浙江桐乡人。1913年考入北京大学预科。1916年毕业后进上海商务印书馆编译所任职，从此开始他的文学生涯。1920年任《小说月报》主编。同年12月底，与郑振铎等发起成立文学研究会。第一次国内革命战争时期，积极从事政治活动，任国民党中央宣传部秘书，武汉的中央军事政治学校教官，《民国日报》主编。大革命失败后，东渡日本。1930年春回到上海，加入中国左翼作家联盟。1937年后，到武汉任中华全国文艺界抗敌协会理事，主编《文艺阵地》。1938年冬，赴新疆任教，任新疆各族文化协会联合会主席。1940年5月到延安。1940年底到重庆。后又到桂林、香港，担任《大众生活》编委。1946年底，应邀赴苏联访问。1949年后任中国文联副主席，中国作家协会主席，文化部长，第一至第五届全国人大代表、全国政协常务委员，第四、五届全国政协副主席等职。本书收录茅盾早期创作的中短篇小说8篇，散文22篇，古体诗词12篇，理论批评文章16篇。本书所收散文《严霜下的梦》，以象征隐喻笔法，宏观形象地概括了大革命前后的时代历史曲折；中篇《动摇》则具象化地反映了各种矛盾交织的大革命的残酷斗争。小说塑造的胡国光形象，生动透彻地揭露了当时带全局性的土豪劣绅的“苦肉计”：钻进革命内部大搞极“左”，又跳出来指责这“左”是共产党所为等等阴险破坏罪行。而原先是国民党“左”派，关键时刻右倾的方罗兰，则无往而不动摇，遂使党权政权为敌所用。《幻来》、《动摇》、《追求》合成的长篇以《蚀》命名，以自然现象象征革命失败局势如日之蚀，这是暂时性的历史曲折。……通过这本作品精选集，读者将看到一个波澜壮阔的历史时代，同时也被作家的写作技巧折服。