《故宫满汉全席日历》全彩印刷，图文并茂，知识丰富，鉴赏价值高。

本套丛书整理历代大家书法精华荟萃而成，集字成对版式开本灵活新颖，临描皆具，共六个品种十二本。《王羲之集字对联（1）/中国古代名碑名帖集字对联临描系列》为王羲之集字对联—上。王羲之历任秘书郞、宁远将军、江州刺史，后为会稽内史，领右将军。其书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。风格平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。

《彩色放大本中国著名碑帖·赵孟頫临淳化阁帖》为“彩色放大本中国著名碑帖”系列丛书之一。该系列底本好，印制精，大8开，为首次彩色放大本，并延请专家释文，方便读者研究学习，尤其适合书法爱好者对帖临摹。《彩色放大本中国著名碑帖·赵孟頫临淳化阁帖》收《赵孟頫临淳化阁帖》《雪晴云散帖》。《赵孟頫临淳化阁帖》册页，台北故宫博物院藏，是一件罕见的珍迹。《雪晴云散帖》台北故宫博物院藏，此轴高五十一点九厘米，宽二十四点八厘米。赵孟頫从“阁帖”中感悟到追踪二王的明确方向，因而直追魏晋。他遍临《兰亭》《十七帖》《集字圣教序》《阁帖》。

隶书是一种过渡性字体，它的成熟意味着又要向新的字体演变。汉末楷书的出现预示着隶书的没落。楷书逐渐取代隶书成为应用广泛的字体后，以“初唐四家”为代表，再经颜真卿、柳公权及元人赵孟頫等大家，致楷书发展。隶书在唐代曾有过短暂的中兴与辉煌，出现了以唐明皇、徐浩、韩择木马代表的“唐隶”，风格肥厚甜媚，格调不高，为识者所讥，但毕竟维系了隶书一脉。自宋至清初，隶书应用场景减少，能隶书者鲜，习隶者又多猎奇，即使如趟孟頫、文徵明等擅隶者，堪为后世取法者了了，此时的隶书已无复大汉威仪。清代“碑学“兴起，书风复归于朴，在书史上大纛彪炳，而“碑学”之嚆矢，实始于篆隶之复兴。就隶书而言，清初郑篮浸淫汉碑三十余载，取法《曹全》《史晨》，虽“妄自挑趯”，有失汉人之沉雄伟岸，但遒媚、飘逸、奇宕之处毫无做作，为后世取径汉碑开辟了方便之门。时王时敏、朱彝尊、傅山等亦能隶，但或失于拘，或失于怪，郑篮诚为开一代风气者，对后世金农、高凤翰、郑板桥等影响甚大，故朴学大师阎若璩曾以“圣人”目之。乾嘉以来，随着访碑、着录、研究的深入，涌现出一批长于隶书的大家，如丁敬、黄易、桂馥、邓石如、伊秉绶等，“集隶书之大成”的伊秉绶贡献尤巨，堪称一代巨匠。晚清执隶书牛耳者为何绍基、赵之谦，二人诸体皆精，并能融会贯通，何氏引行草笔意人隶书，纵逸超迈，其“神龙变化”处令人不可端倪；赵氏则以北碑之法融于隶书，夸张起笔顿转和收笔波挑，绪字飘逸飞扬，变态多方。清末昊昌硕的隶书以气势取胜，粗壮坚实，气息浑厚，非篆非隶，亦篆亦隶，古意盎然。读者亦尽可根据自己的喜好，选择各家隶书范本临摹学习。

隶书是一种过渡性字体，它的成熟意味着又要向新的字体演变。汉末楷书的出现预示着隶书的没落。楷书逐渐取代隶书成为应用广泛的字体后，以“初唐四家”为代表，再经颜真卿、柳公权及元人赵孟頫等大家，致楷书发展。隶书在唐代曾有过短暂的中兴与辉煌，出现了以唐明皇、徐浩、韩择木马代表的“唐隶”，风格肥厚甜媚，格调不高，为识者所讥，但毕竟维系了隶书一脉。自宋至清初，隶书应用场景减少，能隶书者鲜，习隶者又多猎奇，即使如趟孟頫、文徵明等擅隶者，堪为后世取法者了了，此时的隶书已无复大汉威仪。清代“碑学“兴起，书风复归于朴，在书史上大纛彪炳，而“碑学”之嚆矢，实始于篆隶之复兴。就隶书而言，清初郑篮浸淫汉碑三十余载，取法《曹全》《史晨》，虽“妄自挑趯”，有失汉人之沉雄伟岸，但遒媚、飘逸、奇宕之处毫无做作，为后世取径汉碑开辟了方便之门。时王时敏、朱彝尊、傅山等亦能隶，但或失于拘，或失于怪，郑篮诚为开一代风气者，对后世金农、高凤翰、郑板桥等影响甚大，故朴学大师阎若璩曾以“圣人”目之。乾嘉以来，随着访碑、着录、研究的深入，涌现出一批长于隶书的大家，如丁敬、黄易、桂馥、邓石如、伊秉绶等，“集隶书之大成”的伊秉绶贡献尤巨，堪称一代巨匠。晚清执隶书牛耳者为何绍基、赵之谦，二人诸体皆精，并能融会贯通，何氏引行草笔意人隶书，纵逸超迈，其“神龙变化”处令人不可端倪；赵氏则以北碑之法融于隶书，夸张起笔顿转和收笔波挑，绪字飘逸飞扬，变态多方。清末昊昌硕的隶书以气势取胜，粗壮坚实，气息浑厚，非篆非隶，亦篆亦隶，古意盎然。读者亦尽可根据自己的喜好，选择各家隶书范本临摹学习。

本书以知识点的形式系统论述《中国工艺美术史》的知识要点，对重点概念和内容用粗体标出，将《中国工艺美术史》中的重要知识展现出来，帮助广大考生加深理解，并掌握答题的方法。《中国工艺美术史》分为原始工艺美术、青铜工艺、陶瓷工艺、明式家具、建筑艺术和其他工艺几个章节，以同种工艺门类的纵向比较，助力考生对知识点的归纳和理解。《中国工艺美术史》严格按照目前各学校考试的常见题型和指定书目进行编写，以名词解释、简答和论述的形式进行知识点精编。全书在详细研究全国高校各专业历年考试真题的基础上，深度结合王树良、张玉花博士团队多年研究与考前辅导经验，具有编写权威、覆盖面广、重点突出、考点明晰的特点，全面把握《中国工艺美术史》科目考试的出题原则和*考试动向。

本书以知识点的形式系统论述《外国美术史》的知识要点，对重点概念和内容用粗体标出，将《外国美术史》中的重要知识展现出来，帮助广大考生加深理解，并掌握答题的方法。《外国美术史》讲述了外国美术的发生和发展，分为原始及古代美术、中世纪欧洲美术、文艺复兴时期欧洲美术、17世纪欧洲美术、18世纪欧洲美术、19世纪欧洲美术、20世纪现代美术七个部分，分名词解释、答题辑要和论述专项讲解。全书紧扣各大艺术类研究生招生院校的考试要求，在详细研究全国高校各专业历年考试真题的基础上，深度结合王树良、张玉花博士团队多年研究与考前辅导经验，具有编写权威、覆盖面广、重点突出、考点明晰的特点，全面把握《外国美术史》科目考试的出题原则和*考试动向。

本书以知识点的形式系统论述《中国美术史》的知识要点，对重点概念和内容用粗体标出，将《中国美术史》中的重要知识展现出来，帮助广大考生加深理解，并掌握答题的方法。本书内容包括史前及先秦美术、秦汉美术、魏晋南北朝隋唐美术、五代宋元美术、明清美术、近现代美术等内容，分名词解释、答题辑要和论述专项讲解。全书紧扣各大艺术类研究生招生院校的考试要求，在详细研究全国高校各专业历年考试真题的基础上，深度结合王树良、张玉花博士团队多年研究与考前辅导经验，具有编写权威、覆盖面广、重点突出、考点明晰的特点，全面把握《中国美术史》科目考试的出题原则和*考试动向。

《琵琶五线谱视奏》共分为五个阶段，每阶段包含10首视奏训练，对琵琶视奏进行逐级进阶的练习。一阶段主要包括熟悉空弦、音阶，初步学习和了解不同拍号和简单的演奏记号，还设定了七种常用的左手按音指位，帮助初接触视奏的学生建立左手按音的方向感和准确性。第二阶段重点练习高音区、低音区、跳把，并进行双音的练习，同时也加入了常用的力度记号、装饰音记号等。第三阶段逐条进行各组琵琶常用自然泛音的练习，同时也加入了一些节拍的变化和常见的反复记号，在这一阶段的开始处，笔者制作了一张琵琶常用自然泛音音位表，以便熟悉泛音的位置。第四阶段主要进行各种较复杂节奏和节拍的练习，也包括了转调和各类反复记号。第五阶段对此前四个阶段的内容都有涉及，是较为综合的视奏训练，以进一步提高视奏水平。

《时代之声（经典歌曲古筝新作）》是在新时代不忘初心的主旋律指导下创作的具有高度思想性的经典老歌古筝曲集，对人们重温当年革命时代的满腔热情和重整迈向新时代步伐具有深刻的意义。加上作者侯晓燕经过多年的专业训练的修养，使这部书成为当今不可多得的一部杰作。改编中作者力求发挥古筝的特色，并将古筝技法分布在不同乐曲中，希望练习者既能锻炼提高演奏技术水平，又能在弹奏中欣赏作品之美。习弹中应深刻理解把握作品的主题意境，准确地反映作品风貌，防止平铺直叙。在能够熟练演奏的基础上，可以对曲谱进行改进，再加工、再创作，体现自己的感悟，以逐步提高创作能力。