《门孔》是余秋雨先生的一部人物回忆散文集，描述了他与谢晋、巴金、黄佐临、金庸、饶宗颐、白先勇、林怀民、余光中、章培恒、陆谷孙、王元化等文化大家的交往。因为作者与这些人有着贴心的交情、共同的经历，读者得以透过“门孔”看到这些人在公众视野之外的一面，受到的情感震动也异常强烈。因为作者对友人的回忆包含着自我坦示，当他谈到自己的经历、和亲人的关系时，笔下的文字似乎就变成了向友人交底的一封信。于是，文学意义上的记忆，成为一种生命互馈的深切体验，而读者亦参与其中。

以散文风靡几代读者，早年就谙熟戏剧理论、深受现代派文学影响，更奉海明威、迪伦马特为偶像——这样的余秋雨，当他开始写小说时，会出现怎样奇异的火花？《空岛·信客》就是答案。 《空岛》的故事发生在清朝，《四库全书》编撰期间，两位进士的争吵引出一段明末海盗遗宝的秘闻，和珅随即派出黑衣人暗中追查……扬州赵府的藏书楼海叶阁，新招收的年轻秀才岑乙，迷上了昆曲名角吴可闻……海叶阁、赵府，甚至整个扬州城，都悄然卷入一场被巨大力量操控的风波……赵府的巨额财源来自何处？来无影去无踪的吴可闻真实身份是什么？赵府老少如何逃出军机处的罗网？悬疑、推理、武侠、历史、美学，看余秋雨如何将这些元素编织成电影感十足的故事！ 《信客》的背景是鸦片战争之后沿海城市崛起，男人去城里打工，女人在农村守着老小，两边需要牵线，于是有了“信客”。信客由乡人担任，凭信任维系，他们肩上挑的不仅仅是书信、货品，更是家家户户的死生祸福。可是，当“信任”却被一条小小的红缎带意外改变，牵线人的步履应该何去何从？平凡人的渺小付出，如何勾连起更大时空的生存依据？余秋雨用典雅朴素的文字勾画出两位信客的命运，又将淡淡的哀伤和对人生的信心蕴藏其中，读来让人回味、深思。

这是一本由资深皮友、段友，新锐作者段段创作的散文，精选作者写的多篇散文，有对生活的感悟，有对爱情的伤感，有对人生的追寻，有对工作的探索，有对友谊的感触、有对生命的思考……作者文笔细腻，言语间不乏对自己的调侃和幽默，既有无奈也有动情，既有丧念也有温暖，寥寥数语间，给你无限的感悟和遐想。

《茨维塔耶娃的诗》汇集俄国诗人茨维塔耶娃各个时期诗歌佳作50首，由著名俄罗斯文学翻译家刘文飞教授遴选、译介。茨维塔耶娃的诗歌充满激情，细腻、深刻，凌厉而不失柔情，字里行间蕴含了一个女人一生的思考和探索。

本书作者为中国译介学权威，从事翻译研究多年，语言文字造诣深厚。全书收录三十三篇文章，分为三编。第一编分享翻译研究应有之本分及坚持，译著既要胆大也要心细；第二编介绍中西学界杂闻，褒扬中外杰出作品之余，也探讨现今学界之流弊，为作者经年做学问之心得总论；第三编记述作者对贤师益友的怀念追思。作者娓娓道出翻译界的人物、事物与读物，以轻松的笔法说文论学，带领读者一同领略翻译旨趣。

《倾听一片萌芽》是“当代中国生态文学读本”系列的第19本，也是深圳特区建立四十周年特辑。包含小说、散文、翻译、诗歌、评论等多种文体，内容大多揭示了与自然割裂的现代文明尤其是城市生活的枯燥压抑，表达了倾听自然、回归田园的生命理想。《倾听一片萌芽》中的小说有的表达了对环保的诉求，如唐诗的《美好》；有的表达了在快节奏的深圳都市生活中，人们对亲密人际关系的渴望，如汪破窑的《强记store》。散文有的写深圳内及周边的风光和人文风景，如《莲花山上》《未曾错过的光明》；有的回顾了自己从外地来深圳打拼的岁月，如《入深记》；有的如刘储来则回顾了故乡的原风景。其他体裁的文章，如评论、诗歌、翻译作品，则大多和自然环境的话题挂钩，很好地契合“生态文学读本”这一主题。恰逢深圳特区建立四十周年，《倾听一片萌芽》不啻为献给故乡的一份厚礼。

景观是人所向往的自然，景观是人造的工艺品，景观设计是衡量一座城市乃至一个国家经济发展、社会进步、文明程度等方面的重要标志之一，具有特色鲜明、渗透性强的空间特质，是自然生态系统与人工建设系统交融的公共开敞空间。本书内容包括：景观设计概述，景观设计构成，景观设计的原则，景观设计的策划，景观设计中常见的设计问题，景观设计综述，景观设计实践教学实录等。

《散文课》为国内第一本讲述现代散文写作的书，青年作家张怡微在书中讲述了诸多散 文写作训练的具体方法：如何剪裁经验素材，进行有效的文学布置；如何处理景语与情语的关系；如何状物与言情；等等。张怡微还讲述了那些被我们误读的散文名篇，探讨了她所认为的“散文的心”，散文与情感教育的关系，散文与诗歌、小说等文体的本质区别，以及散文书写之于个体自我完成的意义与价值。

本书是埃科的随笔集，作者从自己在《快报》周刊上开设的“密涅瓦火柴盒”专栏中选取了一百四十篇随笔结集而成，分为八个部分，写法天马行空，内容包罗万象，从时事政治到文学艺术、从环境保护到新兴科技，笔调轻松幽默，极尽调侃讽刺之能事。书名源自一种装有“密涅瓦”牌火柴的纸质小盒，作者习惯在盒子的封皮背面记录短小的随笔或一闪而过的灵感。每篇文章篇幅在两千字左右，短小精悍，配以诸如“注意：本文纯属一派胡言”、“知识分子的首要任务：在无能为力时闭嘴”、“八卦曾是严肃的”等抓人眼球的标题，作者展现了敏锐的洞察力和独特的见解，以冷静、犀利的笔触，从全新的角度来解读这个充满了矛盾和不安的世界，让人捧腹之余，也引发思考。

古今学者对古代小说的形成与起源有不少争议，如“史传说”“诸子说”“神话说”“方士说”“稗官说”等等。刘向、桓谭、班固、徐干等的所谓“小说”要义有四：一是议论，二是故事，三是“不入流”，四是娱乐。就古代谐谑小说而言，娱乐是必不可少的原动力，而幽默作为笑的艺术，与小说“说”（《说文解字注》解“说”为“释，即悦怿”）的结缘，也是一种必然。在小说研究越来越精细的今天，研究小说的一个重要分支——谐谑小说，对古代小说的形成与起源研究也具有极其重要的价值。通过对《笑林》《启颜录》《艾子杂说》《古今谭概》以及明清小说谐谑故事的传播与接受的阅读和思考，深切感到娱乐的魅力和小说发展之间的微妙关系。关于谐谑小说的界定，拙著从“辨体”角度分析了谐谑小说的外延与内涵，采纳了《中国文言小说总目提要》的说法。中国古代谐谑小说不胜枚举，选择了不同时期典型的谐谑小说进行论述，对谐谑小说的各个不同阶段发展情况进行了历时性、共时性考察，考察谐谑小说的发展流变、审美品格、文化意蕴以及谐谑题材传播、接受与技法演变情况，应用叙事学、传播学、类型学综合评价谐谑小说的主体、文本以及传播空间发生接受的文化内涵。