我突然想起自己在豫城布置的那个房间，我放在花瓶里的花还没来得及让我哥看见，几年前偷偷拿走的枯枝也还没随我一起回家。可惜了。原来那个十几岁被我哥惯得不讲道理的齐野从来不曾长大或者消失，他一直留在禾川的这个家，没在四年前的夏天被我带走过。我回到我哥身边，他就跟着回来了。

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孙信一，1947年生于上海。20世纪60年代，拜乔木、应野平等先生为师。1980年成为陆俨少先生入室弟子。书名“山水清音”为陆俨少先生为弟子孙信一先生亲笔题词，当代著名山水画家、美术理论家江宏先生做序。孙信一先生早年研习石涛，再入宋元，并涉略历代名家技法，深谙传统山水画技法，形成了自己独特的山水画风格。画集将挑选二百余幅孙先生不同时期的的山水、花卉、兰竹作品，内容包括手卷仿石涛溪山烟雨、雪山图、千岩竞秀、太湖烟雨、秋山松风、山居图、武夷秀色、秋山碧溪、溪山清远、雪山云海、柳永诗意等。呈现给广大中国画爱好者和读者。

在本书中，克里斯托弗·希钦斯以书信体的形式，为未来的“叛逆者”（contrarian）提供了一些“规避幻灭”的建议。他探究了各种类型的特立独行者在关键历史时刻为进步与正义事业所采取的违抗立场，援引左拉、奥威尔、哈维尔等普罗米修斯式人物作为楷范，为“不同意见”的重要价值做了热情的辩护。希钦斯言传身教，劝诫青年人装配起独立思考的 ，塑造批判性的人格，对威胁自由意志的一切保持警惕，并从挑战旧世界的艰辛故事里汲取养分。如何做一名真正意义上的“叛逆者”，不惮于反对愚顽、无趣和谎言，去实践一种矫健而广阔的生命自我——本书是一位久经历练的老兵犀利、雄辩而激扬的回应。

本书为一部现当代文艺评论集，收录作者近年所写及已发表的各类文艺评论类文章二十余篇，按主题分为四个部分，既有对文学史和美学问题的深度探讨，也不乏对当代文学作品、文化现象的评论和作为阅读心得写下的书评短札，兼具学术性与可读性。这些游走在文学理论与文学史、文学批评、美学边际地带的不同类型的写作，记录了作者的学思历程。 “理论的边际”，既是对这些游走在边际地带的写作的指称，也传达了作者经此形成的理论理解——理论的魅力正在于它的“边际效应”时刻。

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本书从“新历史主义文论中的中国”和“新历史主义理论视域下的中国当代文学”这两个维度出发，探讨西方文论与中国经验之间的复杂问题。在上编“新历史主义文论中的中国”中，本书首先概括了新历史主义文论的背景和特征，探讨了该流派的核心理论家及其核心理论，并以格林布拉特、海登·怀特、理查·勒翰等对中国的阐释为中心，探讨在西方新历史主义文艺理论中的中国文化、中国经验和中国问题，揭示出作为他者的当代中国、作为理论的东方、作为异国情调的现代中国的阐释模式，及其意识形态内涵。在下编“新历史主义理论视域下的中国当代文学”中，本书以新历史主义作为理论视角，重新解读新历史主义小说、新写实主义小说、先锋文学等中国当代文学中的历史叙事、历史书写。

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《周大新文集》共二十一卷，其中包括长篇小说十卷（共八部），中篇小说四卷，短篇小说两卷，散文集四卷以及电影剧本一卷。这是对作者近四十年写作历程的梳理和提炼。该文集充分体现了作者的创作水平、艺术价值，也在一定程度上反映出中国当代文学的高度。《呼唤爱意》是茅盾文学奖获奖作家周大新的散文集，收录于《周大新文集》散文卷。这本散文集是《周大新文集》中散文四卷之一，内容有作者对文学未来的思考，有对农村生活的关注和探究，具有值得关注的独特风格与思考含量。

本书是广西作家房永明近年来创作的中短篇小说合集。这些作品以独特的视角和笔法，生动描述了广西的风土人情、人文风俗和文化传承等。其中《雪衣画眉》描写了人与自然和谐共处及对生命的珍视；《水上白光》《奶奶的挂丽姬》等作品以民族地区为背景，展现了人们生活的美好嬗变；《灯芯草》讲述主人公在经历人生重要阶段改变后，决心像灯芯草一般投身教育事业的故事。作品通过处理故事中的人物和事件，揭示人性深处的情感和思考，展现了广西丰富多彩的历史文化，让读者领略到广西独特的风貌和内涵。