《彼得·潘》讲述的是住在永无乡的永远也长不大的男孩彼得·潘的故事。他的永无乡是一座遥远的海岛，其上有茂密的丛林、高大的树木，还有野蛮的印第安人、海盗船长与其同伙们，来到岛上的小女孩与她的两个弟弟在这里经历了梦幻般的探险，拥有了难忘的记忆。终这些孩子都回到家中并长大成人，永不长大小飞侠彼得·潘却始终飞翔在外。他把一代又一代的孩子带到岛上，让他们尽情享受自在而欢乐的童年时光。

萨缪尔·贝克特写于1929年至1940年间的书信从个人的视角生动地描绘了20世纪30年代的西欧，也将贝克特独特的心路历程纤毫毕现地展现在读者面前。即便处于其早期创作的犹疑之中，这些书信也表现了他对创作的关注，以及他是如何对自己的作品做出取舍以使其获得新的生命。《贝克特书信集》对贝克特15 000多封现存信件首次进行了全面的梳理和呈现，从中精选出与其文学创作有关的书信，编入这4卷中整理出版。贝克特的这些信，有写给朋友的，有写给画家和音乐家的，有写给学生、出版商和译者的，也有写给世界各地的文学界和戏剧界同仁的，跨越其60年（1929—1989）的创作生涯。精炼的导读、丰富的注释，以及主要通信人的简介、贝克特活动年表及其他语境信息等，与书信相伴呈现。对任何一位对20世纪世界文学和戏剧饶有兴趣的人来说，这套集子都是读物——它不仅记录了贝克特的非凡成就，也展现了一种强有力的文学经验。

高尔基的《克里·萨木金的一生》，是刻绘旧俄时代知识分子精神面貌的一部杰出著作，他以高超的艺术手腕，极其深刻而概括地塑造了萨木金这个典型人物。今天阅读小说《克里·萨木金的一生》，仍不失它的现实意义。 萨木金从他开始生活的那天起，就审慎地探求真理，研究各种主义和信仰，但他怀疑一切，认为革命是“多余”，参加组织是“断送自由”。他鄙视现实世界，渴望作一个“不屈于任何阵营的战士”。他认为一个人必须忠实于自己，首先必须尽其一切可能建立“我的”境界，然后再以扩大了的“我”去观察世界，一切与这相违背的，都是错误的。这样，萨木金最后由“我”的境地堕入到仇视革命的反人民的道路上。

《世界名著大师课：综合卷》是世界文学领域的翻译家、权威学者们对外国文学史上zuiju有代表性的16部名著的深入解读，如《荷马史诗》《神曲》《十日谈》《疯狂的罗兰》《少年维特之烦恼》《吉檀迦利》《先知》《城堡》《百年孤独》《不能承受的生命之轻》等。 各名家从作者经历、时代背景、故事情节、人物形象、创作技巧等不同角度展开，对经典名著进行了条分缕析的解读，深入探讨了青春成长、梦想奋斗、人情财富、爱恨生死等紧扣现实生活的主题。例如，叶廷芳用通俗易懂的语言，对《城堡》中卡夫卡笔下的“异化”世界进行了深入浅出的讲解；丁君君走进少年维特的内心，用现代人的眼光，重新审视《少年维特之烦恼》……

黛茜在夜晚上班。单身的她和同样单身的妹妹一同陪伴着罹患重病的母亲。她没有朋友，不敢去爱，认真守护博物馆便是她全情投入的日复一日。纳特在白天上班。独自生活的他只能遥望曾经亲爱的家人。他从不掉泪，总是开心自在。在他眼中的世界美丽浩大，每一个人都比他更努力在生活。 黛茜和纳特只在工作交接班时短暂相逢。当博物馆里接二连三发生奇怪的事情，黛茜开始邀请纳特一同解谜。一扇门从此缓缓打开。他们发现的不仅是真相，还有自己从没想过的未来。

本书收集了英籍日裔作家石黑一雄在2008年之前的20年里在大西洋两岸接的18次访谈。访谈涵盖了作家主要的创作生涯，以最生动形象的方式，描绘了这位四分之一个世纪以来获奖无数的作家的形象，讲解了他的小说的幕后故事与产生的影响力。访谈内容主要集中在他的六部小说（《被掩埋的巨人》和《小夜曲》短篇集当时尚未出版），同时也谈到了他在短篇小说、影视剧本和长篇小说影视改编方面的创作。另外，作家对自我的不断探索、他对日本文化的传承以及他学习日语和英语的经历也在书中得到了充分的讨论。

“看不见自己，倒嫌弃别人，这样的人世上不知有多少呢！” “拉撒路啊，伤你的东西也能医治你，你说是不是？” “吝啬鬼给的总比穷鬼多。” “上帝啊，像他这样的人，你在世间播散下多少啊！他们为了那倒霉的所谓的面子愿意吃苦受罪，而为了你却不愿意。” ——《小癞子》 作为流浪汉小说的开山扛鼎之作，《小癞子》以小拉撒路为叙事主体，讲述了其许多不幸又可笑的遭遇，勾划出了一幅幅性格迥异的人物形象： 贪婪恶毒的瞎子、狠心吝啬的神父、破落卑微的贵族等。随着小拉撒路的流浪足迹，16 世纪西班牙社会的真实现状跃然纸上，整部作品妙语连珠，以其特有的语言表达把世间的污秽和疮痍一块块抖了出来。

我现在要是嫁给希斯克厉夫就等于自轻自贱；所以他永远都不要知道我有多爱他；而且，这不是因为他长相英俊，奈莉，是因为他比我更像我自己。不管我俩的灵魂是什么做的，他和我的都一模一样，而林登相比起来就像月光之于闪电，冰霜之于烈火。 ——《呼啸山庄》 《呼啸山庄》是世界文学史上毋庸置疑的经典作品，小说中浓郁的地方写实特色内蕴着原始创造的力量；借助被解构的语言与不可靠的叙述者，艾米莉让我们反思语言是否能够表达真相；凯瑟琳与希斯克利夫之间炽烈而极端的爱以及小说中并未提供单一意义的纷纭反复的象征意象构成了强大的阅读吸引力。

《海仙女的馈赠》是因《耶稣之子》成为美国当代文学偶像的丹尼斯？？约翰逊时隔二十五年出版的第二部短篇小说集，也是他2017去世前完成的最后一部作品。 这部由五个篇幅较长的故事组成的小说集延续了丹尼斯？？约翰逊几十年来深受读者喜爱的奇诡风格，幽默而富有诗意，故事中的人物大都六十多岁，既怪异又令人怜惜。他们历经沧桑回顾过往：婚姻、邂逅、改变人生的事件，挥之不去的主题则是衰老与死亡。 人到晚年的丹尼斯？？约翰逊面对渐近的死亡，没有以幻灭感审视生死，却通过这些苦乐参半、优美而真挚的故事，让他那些挣扎于痛苦的人物走进读者心中，读者因而不知不觉忘了故事主题的沉重，沉醉于丹尼斯？？约翰逊这最后的文字馈赠。

妖怪诞生于人类的内心。 日本妖怪文化源自一方风土人文以及生活在那里的人的喜怒哀乐。 了解妖怪就是了解自己从何而来，并对自己存在的意义有所自觉。 （东雅夫 编辑/文艺评论家） ：： 令人恐惧，让人着迷，妖怪究竟是什么？个性丰富的妖怪们，3个与人的喜怒哀乐之情息息相关的精彩故事—— 《洗豆妖》：妖怪什么的才不存在，只要小心一点就没问题。 《豆腐小僧》：解放你对夜晚的恐惧。 《捉子鬼》：妖怪的原点——那里好像有什么？ ：： 妖怪推理小说家、妖怪研究家京极夏彦联手3位妖怪画师，打造沉浸式妖怪绘本故事。 让我们回归初心，与书中的孩子们一起感受情绪，体验与妖怪的“相遇”。