序史源学实习十六题（1942年辅仁大学三年级） 一、《廿二史札记》卷一补表条所本二、《廿二史札记》卷一汉王父母妻子条书后三、《廿二史札记》卷一七国反条考证四、《廿二史札记》卷一七国反条拟作五、《廿二史札记》卷二《汉书》书恒山王条书后六、《廿二史札记》卷四光武及汉文年岁考证七、《廿二史札记》六论魏纪对汉献及陈留王书法八、《廿二史札记》《三国志》注条载袁玮《献帝春秋》又载孙思光《献帝春秋》载殷基通语又载顾礼通语其误何在九、《廿二史札记》七《晋书》条末引唐艺文志订误十、晋长沙王义卒年考十一、《廿二史札记》九刘师知传条正误十二、北宋校刊南北八史诸臣考十三、《十七史商榷》五五《齐高帝纪》增添皆非条书后十四、《南史》四《齐高帝纪》末符瑞十五、读《先侍郎府君生辰记》（全祖望） 十六、《隋书》二七后周官制中国古代政治、宗教综合演进述略（辅仁大学图书馆收藏） 一、序论二、古代政教原始三、黄帝政教初启四、虞夏政教形成五、殷商政教极盛六、西周政教分化七、东周政教流衍征引书目略两汉史籍要目两汉史籍要目叙例两汉史籍要目中国古史朝代系统考论中国历史传统论 ——中国历史之精神一、叙论二、自然环境与历史特征三、地理领域与民族搏成四、农耕经济与家族社会五、帝国政治与儒家文化六、结论我们对初级中学课本《中国历史》（第一册）的意见略论历史唯物主义与历史科学马克思、恩格斯所谓“历史科学”、“社会科学”“与唯物史观”——“历史唯物主义” “唯物史观”如何被编写成现在的《历史唯物主义》及其与“社会”、“历史”、“社会历史”的关系历史唯物主义不能代替历史科学，应开展历史科学的讨论编写《历史科学通论》回忆先师郑天挺同志的教诲周代的文化状况一、天命思想与王官之学二、人文主义学术思想的兴起中国封建社会形成时期的文化一、学术与宗教二、史学、文学和艺术三、科学和技术唐帝国与亚洲各国的经济文化交流一、唐和亚洲各国经济文化交流发展的原因二、国际道路的开辟和国际贸易三、亚洲各族文化对唐的影响四、中国文化的向外传播封建制的产生和秦统一帝国的出现汉帝国的强大和中外经济文化交流唐前期的政治和社会经济的发展附录成庆华教授生平留得正气在人间——忆成庆华教授磊落一生——回忆成庆华先生忆成庆华先生的几件事编后记

该书是根据《中共中央宣传部、教育部关于进一步加强和改进高等学校思想政治理论课的意见》及实施方案的要求而编写的一本思想政治理论课教材，主要讲授近代以来中国人民抵御外来侵略、争取民族独立、推翻反动统治、实现人民解放、追求社会进步、实现国家繁荣富强和人民共同富裕的历史。本书共九章，围绕实现中华民族伟大复兴的主题，以中华民族从衰落走向复兴的历史征程与光明前景为基本脉络，着重探讨了中国在近代世界的落伍与半殖民地半封建社会的形成、历史大变局中传统社会力量的应对、资产阶级的改良与革命、中国共产党的创立与国民革命、南京国民政府的初期统治与中国苏维埃运动的兴起、全民族的抗日战争、中国命运的抉择与中华人民共和国的诞生、社会主义制度建立与社会主义建设曲折发展、改革开放与中国特色社会主义建设的新局面等重大历史事件。通过对中国近现代历史发展规律的总结，帮助学生了解国史、国情，深刻领会历史和人民是怎样选择了马克思主义，选择了中国共产党，选择了社会主义道路。

喜闻老父编写了一本关于老北京方面的书(内容包括"老字号"、招幌、市井生活等三大部分)．不由得几分愉悦涌上心头。也想趁此机会，说一些自己的想法。年纪虽轻，经历也很平凡简单的我，却是爱听京戏、爱喝豆汁儿的地道的北京人。虽然现在生活在国外，京戏和豆汁儿是不可能听到、喝到的，可这一份浓浓的乡情依旧，伴着思绪中的钟鼓楼、银锭桥畔的垂杨柳，似又回到了从前。 我是个㈠怀旧"的人(虽然有人说"怀旧"是上了年纪的人的"专利")，特别是怀念那些儿时生活中的"美食"。以前，我家院子里有棵碗口粗的葫芦枣树，紫红颜色的树皮，光滑结实。一颗颗葫芦形的酸甜大枣压沉了枝桠。每每一到收获季节，我便有"特殊任务"：用上衣兜着给邻居街坊"送礼尝鲜"。而在半路上，最先尝鲜的当然还是我。现在这种枣树在北京恐怕已经没有了，当然那脆甜的大枣也就永远地留在我的记忆里。还有冬季的某一天，和爷爷漫步在护国寺附近的花店中，满鼻满口的都是浓郁的花香。那时候北京的花店很少，一般人家也买不起这种奢侈品，所以只能去花店里观赏。爷爷最喜欢的当然是兰花，而我最喜欢的就是去街边拐角处的小吃店。那里什么东西都好吃，热乎乎地喝碗面茶，又驱寒又解馋，温暖了整个身子。甚至一直暖到全身的骨头节里。再吃个"艾窝窝"、"驴打滚"……不把小肚子填饱，是绝对走不出店门的。以前的孩子们，对于灰喜鹊、绶带鸟，山楂果、石榴树……都很熟悉且淘乐于并不广阔的城市的"自然山水中"。至于上树偷苹果、掏鸟窝，下地戏蚂蚁、斗蟋蟀都是珍贵的美好记忆了。

ig">古往今来，编史修志一直是中华民族的优秀传统。史志不仅担负着传承历史文明的作用，而且，直接关系到国家和地区的长治久安。《北京方志提要》是我国地方志编纂和研究领域第一部全面、系统介绍和评述北京地区新旧志书的研究专著。本书在编撰过程中，参考了王灿炽所编《北京史地风物记录》，郗志群所编《北京百年论著资料索引》，冯秉文所编的《北方志概述》，上海书店、巴蜀书社、江苏古籍出版社出版的《中国地方志集成》，中国科学院北京天文台主编的《中国地方志联合目录》，首都图书馆地方文献部提供了有关藏书目录及文献。

改革开放以来，文学艺术界经历了现代西方各种文艺思潮的强烈冲击。面对着当前的文艺形势，人们不由得重新开始用理性的眼光，对历史进行反思，去寻找那被淡忘已久的传统文化的内涵及其魅力，思考着如何继承传统文化，创作出具有中国特色的社会主义文艺的问题。 闭关自守、拒绝吸收优秀的外来文化是愚蠢的，那只能在人类文明发展的进程中缓慢地爬行，甚至倒退。但是，对于一个在历史上曾经展现过灿烂文化的民族来说，如果忘却历史、淡漠传统，则决不会在新世纪的文化发展中再现辉煌。

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50多年前，中国究竟是个什么样子？在中华人民共和国举行开国大典之际，其台前幕后和内外反响都是怎样一番情景？而今人们仍不甚其详的还都有哪些故事？所有这些，都需要史不工作者奉献出来丰盛的文化大餐，以飨读者。正是根据这一需要，我们编著了《解密开国大典》这部书。《解密开国大典》以开国大典的筹备、举行为主线，旨在翔实记录开国前后中国各个阶层的不同经历和感受，以及人们在那一时刻的心态和基层社会环境的变化，从而全景式地刻画整个国家是怎样经历那段难忘岁月的动人场景。本书是以亲历者的视角再现当年场景，内容鲜活、生动。书中的资料来源也是多方面的，有1949年前后各类新闻媒体的报道，包括部分国外媒体的报道材料；有当事人各个阶段的回忆、往来信笺等等。本书的特点是；第一，现场感强，情节细腻，富于可读性；第二，以亲历者回忆的第一手资料和历史文献为素材，有较主的史料价值；第三，书中反映的都是开国过程中富有情节性的事件，有些事件反映的还是一些鲜为人知的故事；第四，本书体现了通俗、实录的特点，并以图文并茂的形式展示给广大读者。本书力图从一些独特的视角和侧面，再现当时刚刚站立起来的中国人民，对于中国共产党、对于中国共产党领导人所要建立的新中国，是多么的怀有热情，那真是一种人心所向、大势所趋；并力图从一些新的角度，说明“社会主义新中国”是中国共产党和中国人民的历史选择。

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汉代的壁画是汉代美术创作活动中的一个极重要的组成部分。汉代的壁画以大型建筑物壁画和墓室壁画为主。随着木构建筑的毁坏，大型建筑物壁画早已荡然无存，但随着考古发掘日益发现众多的汉代壁画或画像石（砖）墓，为我们了解汉代壁画提供了极为丰富的资料，足以与文献印证而得出较为明晰的面貌。在汉代壁画墓与画像石墓之所以流行，是因为汉代统治阶级提倡孝道盛行厚葬，“事死如事生”，很多贵族豪强的坟墓都具有相当规模。特别在东汉时期实行“察举孝廉”的制度，它是地主阶级踏上宦途的必经之路，因此，所谓“崇饬丧祀以言孝，盛饷宾客以求名”的风气四处弥漫，厚葬的陋习愈演愈烈。很多人“竭家所有”为父母修建坟墓，在模拟生人居住的地下墓室中，除有大量贵重器物殉葬外，也流行于墓壁绘制壁画，图绘死者生前的权势财富及历史神异形象，以期捞得“孝子”的名声，达到升官发财的目的。这是我们研究汉代壁画艺术发展时，必须引起注意的时代背景。汉代疆域广阔，汉墓发现于全国各地，但带有壁画或画像石的墓则集中发现于当时的政治中心、军事要塞或经济富庶文化发达的地区，墓主人大多在政治上或经济上有着特殊地位。迄今汉壁画墓发现的地区属西汉时期的有河南洛阳，大多是属东汉时期，如山西平陆、山东梁山、河北望都、河北安平、河南密县、辽宁辽阳和金县、甘肃酒泉、内蒙古自治区托克托与和林格尔等处。我们现在所见到的较完整的汉代早期壁画，是河南洛阳烧沟西汉墓壁画，大约为公元前487年的作品。梯形横幅，上边长140厘米，底边长193厘米，高23厘米。画面绘八人分三组。右起二人在烤肉供应餐事，背后悬挂牛头肉类。中间三人，二人席地而坐，一持角形杯祝酒，一持弓形物，一人拱手而立。旁边有一怪兽，状似猫而大于人。左边三人，年轻者戴冠佩剑，温静貌似女子。年老者手持长戟面向中间一组怒目而视。最左边一人面目狰狞，两腿叉开，手中持剑，跃跃欲动。看样子是项羽军中设宴请刘邦欲加以谋害的“鸿门宴”故事。这幅画用粗犷的墨线勾勒人物，用紫、红、赭、绿、蓝几种颜色加以涂染。画法朴拙但颇能传神。在《鸿门宴图》的对面是《二桃杀三士》，从艺术表现上看，这是更为成熟的作品，在人物形象塑造和情绪刻画上都极为生动。墓中还有日月星象图，也是现存壁画中最早的有关资料。为了反映死者的理想，升仙是汉代墓室壁画中常见题材。1976年洛阳市新发掘了西汉中期的卜千秋墓。墓中壁画是事前在地面上把特制空心砖编号、排列、粉刷、绘制以后再拼装到墓室顶部的。画幅整体成横列类似“非衣”式。画面上女墓主乘三头凤鸟，捧三足金乌。男墓主乘腾蛇持弓。在仙女仙翁导引和各种神异动物护卫之下，浩浩荡荡驭彩云前往“仙山琼阁”。壁画中的奇异形象和奇幻环境显示了画工艺术上夸张和概括的能力。车马出行在汉代壁画和画像砖中均极普遍，常置于墓室主要部位。车马是古代交通、战争、狩猎、出游的重要工具，在官僚墓室中常画声势浩大的车马行列，表现高贵地位和显赫威风。例如内蒙古和林格尔发现的，约公元145年—220年间的东汉墓壁画是这一题材的代表作。画面用庞大成组的车马行列，炫耀死者一生的升迁经历。不像一般画像石或墓室壁画那样作平列的装饰性构图，也不是图解似的简明标出死者的官职，而是精致地刻画了现实的出行活动．那画面上的车骑，则更有草原骏马健劲的特点，它使你想到漠北牧区骠悍的马群，使你想到那些善于驯养的骑士。特别是在表现具有地区特点的西河长史与护乌桓校尉的出行时，画家注意刻画了漠北地区黄羊野牲惊慌奔窜、骑士弋猎追逐的场面。生动地表现了当时边区将吏出行的社会景象。而在这种描绘里，也多少流露了画家对于一个殉职的边塞将吏的感情。

《大家的声音2005深圳读书论坛演讲录》讲述了：对读书和读书人的尊重早已是中国社会的习俗。这种习俗形成了中国历史中种种看似不同却又殊途同归的文化面相。就个人而言中国历史上能识字读书的人总是被高看一眼，因为在人们看来，“知书达理”构成了读书人的本质特征。西汉时期的匡衡“凿壁偷光”与借书苦读的故事之所以流传千真’是因为它正是中国人爱读书的一种表征；“孟母三迁”的故事之所以脍炙人口，是因为它正是中国社会看重知识、尊重读书人的一个缩影。