《不容青史尽成灰》系列图书将目光对准那些被常规历史图书所遗忘的，不为人知的，但又确实在历史进程中起到过关键作用的人和事。带领大家一起走进历史现场，亲近历史人物，寻找那些不为人知的人与事。两汉多少事，而今知几何。刘邦与项羽，最后胜利者是刘邦的真正原因何在？强盛的大汉伤心之地在那？汉文帝是如何登上历史舞台，晁错是如何为了削藩丢掉性命，独尊儒术的幕后人物何在？南越王国你是否清晰，卫青与霍去病是如何北逐匈奴？汉武帝对外战争的钱从何来，是谁终结了北匈奴，又是谁塑造了昭宣中兴？王莽何许人也，刘秀是否被历史低估，马革裹尸出自谁，那个数星星的孩子你是否还记得？班超是如何开拓西域，又是谁把强大的匈奴打到欧洲。强大的汉朝为何灭亡，而谁在为了挽救强盛的王朝奋不顾身，这一切，都来自你的发掘。

本书是记录春秋时期社会状况的重要典籍，主要记录了周王室的衰微，诸侯争霸的历史，对当时各类礼仪规范、典章制度、社会风俗、民族关系，以及古代文献、神话传说、歌谣言语均有记述和评论。《左传》是研究先秦历史和春秋时期历史的重要文献，它代表了先秦史学的最高成就，对后世的史学产生了很大影响，特别是对确立编年体史书的地位起了很大作用。本书精选了《左传》中重要的年份，这些年份基本上囊括了春秋时期的重大历史事件，如春秋前期的齐桓公称霸中原，春秋中期的晋楚争雄，春秋末期的吴越争霸。通过阅读，读者可以对春秋时期的历史大势有一个清楚的了解。

《隋唐辽宋金元史论丛》是由中国社会科学院隋唐宋辽金元史研究室主办的大型学术论集。内容广泛，举凡政治（礼制、法制、职官制度）、经济（土地财产制度、区域经济）、宗教（道教、佛教、祆教、基督教）、社会习俗、文献考古（册书、题记、文书）等诸多方面均有文章论列。

一、《辽金史辞典》是《辽史》和《金史》的专书辞典。收词范围以中华书局标点本《辽史》、《金史》正文为准。 二、凡《辽史》和《金史》正文中出现的人名、地名（含古国、都邑、山川、泽薮、关隘、水利工程、宫观亭台、祠庙等）、民族、职官、著作、名物典制、历史事件，以及天文、历算、音乐、医药等专门术语，难懂的字和词，成语、典故、谚语、动植物、矿产等，均予收录。三、人物中，一人有数称者，原则上以本名作正条，本名不著者或在《辽史》、《金史》仅出现别名、字号者，则用别名或字号作正条。帝王立条，一般用庙号作正条。　四、一词多义的，用①②③分项解释。五、词目用繁体字，以与中华书局标点本《辽史》和《金史》原文保持一致，便于读者对照查阅；释文除容易引起误解的字保留繁体字外，一律采用简化字。六、为了方便读者查找该词目的出处，每条释文之后，均用[]括注中华书局标点本《辽史》和《金史》页码一个。由于本辞典为辽、金二史合集，如辽、金二史均有该词目，则括注辽、金史页码各一个。 七、词目中遇有难字、冷僻字、异读字，均括注汉语拼音和直音；无直音可注者，直音从略。释文中一律不注音。 八、释文中，凡学术界已有定论者，按定论介绍；尚有争议的问题，以一说为主，兼述他说。九、历史纪年采用旧纪年法，括注公元纪年。人物生卒年则一律采用公历，“公元”二字省略。公元以前年份，年数前加“前”字，公元后年份，年数前不加“后”字，但跨公元前后者仍加“后”字。但天文术语中数字一般仍用阿拉伯数字。　十、本书词目编排，按第一个字笔画数多少依次排列。 十一、本书编有《词目索引》，查找词目时，可根据词目首字的笔数、笔顺，从《词目索引》中查找。十二、由于本辞典为《辽史》和《金史》合成一书，辽、金二朝帝王庙号多有相同者，故本辞典在帝王庙号作词目时，在庙号前均加辽、金二字，以示区别。宋、夏及前朝庙号前也加朝代名。

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满清政权何以维持长达二百六十年的统治，其中的重要关键是满人入关之后即逐渐意识到，单凭武力是不足长治久安的，更重要的是要通过长期而有效的思想统治，使汉族知识分子在意识形态上接受满人的统治。雍正刊刻印行的《大义觉迷录》一书，除了政治动机之外，更蕴含了内在深层的文化意义。《雍正王朝之大义觉迷》讲述了《大义觉迷录》这部奇书的形成、流传、禁毁的细腻过程，乃由其间横生的诸多耐人寻味、匪夷所思的枝节，从而反映了中国古代君权与知识分子的关系及旧文人的宿命。

《明代中日文化交流史研究》以明代中日之间的文化交流为主线，主要以中日人物往来中的诗文唱和为中心，重点叙说宋濂、赵秩、唐寅、宋素卿、方梅崖、仲猷祖阐以及无逸克勤与日本文人交流的种种趣闻逸事与政治背景。同时，以日僧的日记为主要文献依据，追溯明代中日之间书籍交流的特点与方式。

梁启超撰著的《戊戌政变记》是一部很有特色的纪事本末体史书，作者将对传统纪事本末体史书的辩证认识，熔铸到《戊戌政变记》的撰著中。在编纂思想上，作者确立了具有比较系统和严密的指导思想，即确立“史迹集团”，以扩大纪事本末体的记载范围和强化事件之间的逻辑联系；确立“以传记之法，来改造纪事本末之体”，重视伟人在纪事本末中的作用；重视史论，阐明作者对历史进程的观点和看法。《戊戌政变记》在编纂方面的实践，表明它是纪事本末体由传统型向近代型过渡的代表作。

这是一部用图画形式帮助读者了解三国人物和《三国演义》故事梗概的图文书。 从公元184年黄巾起义到公元280年西晋统一的九十七年，是中国历史上一个战乱的年代．人民生活在水深火热的苦难时代。 苦难给后人留下了抹不掉的记忆。除了陈寿官修的《三国志》，许多民问艺术家以及与劳动人民接近的下层文人。亦为这个时代写下了大量的平话、戏剧和笔记。 元末明初的大文学家罗贯中在官修史书和民问创作的基础上．把三国史事整理出一本文学作品《三国演义》。这部书受到了人们的欢迎，读者成千上万。后来成了公认的古典文学名著。从明代中叶至今，已经流传了四五百年。 为了增强感染力，明清以来许多版本的《三国演义》都有人物绣像和章回插图。由于印刷条件限制，这些图画大都比较简单，类似今天的木刻版图。制作得最好的当属清光绪九年（公元1883年）由名画家吴友如绘图、上海筑野书屋制版的《三国演义全图》。有人说，这是最早的《三国演义》连环画。但连环画指的是故事情节相连续的图画，而吴友如画的三国全图，只能称为章回小说插图。并不具备故事情节的连续性。说是“连环画”．似不够确切。 清光绪二十五年上海同文书局出版了《三国志演义图画》，据黑龙江省佳木斯市藏书家刘精民考证，此书绘图者乃上海有名的画家朱芝轩，书中刊载了一百个人物绣像和二百四十个故事插图。人物绣像和章回插图采用了当时新引进的石印技术，制作得比较精美，画面栩栩如生。书一出来．就受到了广大读者的欢迎，一印再印，以后出版的《三国演义》，大多采用了朱芝轩绘制的插图。 本书根据同文书局本，将朱芝轩所绘三国人物绣像列为《图说三国》的第一部分。由海上紫云轩主人参考《三国志》等史书，为每个三国人物作了简单的介绍。使读者通过介绍了解史书关于某个三国人物的记述，以与《三国演义》的文学描写相对照。另将朱芝轩所绘《三国演义》章回插图列为《图说三国》的第二部分，由海上紫云轩主人以毛宗岗等修订的《三国演义》原本，并参考清末民初坊问各种《三国演义》的节本和《白话三国志》、《三国演义介绍》等书，对章回插图的历史故事分别作了摘录。读者通过摘录和介绍可以知道《三国演义》的故事梗概。 足本《三国演义》字数近百万，即便《三国演义》连环画也有几十册之多．很多工作繁忙的人，难以抽出整块时问读完它，《图说三国》也许能够帮助这部分人在工作闲暇之余。以随便翻翻的方式，涉猎《三国演义》这部中国古典文学名著。

《不容青史尽成灰》系列图书将目光对准那些被常规历史图书所遗忘的，不为人知的，但又确实在历史进程中起到过关键作用的人和事。带领大家一起走进历史现场，亲近历史人物，寻找那些不为人知的人与事。《三国两晋南北朝卷》带你走进华丽的魏晋风流，三分天下始于何人，而谁又奠定了一统天下的根基。欧洲人最敬仰的中国医生干了什么，而中国历史上的人口最低潮是什么造成的，本不该发生的八王之乱为何发生了，而南渡的东晋，北伐双壁为了北望长安做出了何等努力，不名垂青史，亦遗臭万年的是何等人物，谁又终结了西晋，南北朝的人工印刷机是如何形成的，而梁武帝时为何爆发了世界蚕丝战争，“百家讲坛”现于南北朝时期究竟为何，最弱的南朝陈是如何立国，所有的所有，等待你的发现。