敦煌石窟，是中华传统优秀文化的代表。绚丽的壁画、生动的彩塑，是敦煌艺术的杰出成就，已为世人所熟知。仔细推究，敦煌艺术的内涵十分丰富。图字画、人物画、动物画、山水画、建筑画、等等，各以其独特的艺术语言兴艺术成就，展示自特有的艺术风采。精美的敦煌图案，是丰富多彩的敦煌艺术宝库中的一颗耀眼的明珠。它以富于变化又有规律的组织和色彩，装饰着每个洞窟及其壁画和泥塑，增强了石窟建筑、壁了图案，敦煌艺术将是不完整的，毫不夸张地说，敦煌图案成为敦煌石窟艺术不可或缺的重要组成部分。敦煌图案，各有特定的位置、特定的内内容、鲜明的时代特色，又随时代的发展而变化。各个时代的图案，既有历史的继承，又有时代的创新。

《敦煌资料丛编三种（套装共5册）》将《敦煌零拾》、《流沙访古记》、《敦煌石室遗书》等三种记述敦煌遗址发现、研究，以及文献资料整理的丛书汇编成册。三种丛书共收有关文献或论述30余种，对敦煌研究工作的概况作了较为系统的介绍。

《敦煌诗集残卷辑考》以写本叙録作品辑校相结合的方式，对敦煌诗歌作品进行比较全面的清理。上编共釐定诗集诗钞63种，诗1401首，下编辑録散见于经头卷尾的零散诗篇524首。二者合计1925首，是迄今为止收録最全的敦煌诗歌作品集。敦煌诗歌以唐诗为腐主体，兼有少量前宋初作品。既有流传于敦煌的中原文人诗歌，又有敦煌当地民众的创作，既有传统体裁的雅正之作，也不乏民间能人白话诗。其价值一方面在于它无可替代的校勘和辑佚功用，另一方面更在于它所反映的唐五代宋初典型写本时代诗歌创作和流传的真实形态、所具有标本意羲。

本论文集为纪念中国历史博物馆考古部恢复建制20周年而编辑出版，收集了在或曾在考古部工作过的人员撰写的考古学论文29篇，是考古部20年学术成果的展示和总结。对于推动我国考古学在田野考古发掘与研究、古代遗迹遗物研究、水下、航空考古研究、考古技术研究等诸学术课题的探讨具有重要的学术价值。读者对象为从事考古与文物研究的专业人员。

本卷选入为陕西、山西地区比较完整和具有代表性的画像、它反映了该地区汉画像石在内容、艺术风格等方面的特点和整体面貌。

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爱德华·格拉奇是前苏联仅有的几位小提琴人民演员之一，多项国际比赛获奖者，莫斯科柴科夫斯基音乐学院小提琴教授，本书记述他的生平事迹。

郑良谟，韩国文化财委员、国立中央博物馆馆长，主要著作有《李朝陶瓷》、《粉青沙器》等。：本书系统阐述了高丽青瓷与社会，高丽青瓷的发生、发展及衰退过程，高丽陶瓷铭文的特征，高丽陶瓷的编年遗物等内容。

本书是长江三峡库区的文物图录，包括地下文物部分和地上文物部分，地下文物指上至旧石器时代下至明清时期的古遗址和古墓葬，地上部分指三峡地区的枯水石刻、建筑物、故址等。

该画卷为《敦煌石窟全集》之19《动物画卷》。该卷收集的动物形象非常丰富，有现实的动物，也有传说中的神瑞动物；有飞禽，也有走兽；有写实风格的，也有夸张传神风格的；有世俗的动物形象，也有图案化的动物形象，总之该画卷记录了敦煌石窟中自南北朝以来有关的动物形象的典型画面和造型。这些长期保存下来的古老的绘画资料，是极为珍贵的原始资料。它本身就是一部不可多得的中国古代美术史的教材。该卷的动物造型及敷彩设色具有鲜明的敦煌艺术的特点。敦煌石窟的动物画大致可以分为三类：一是以现实动物为绘画题材的现实动物；二是神话传说中的神瑞动物；三是建筑装饰图案。建筑装饰图案另见《敦煌石窟全集》的《图案集》。本卷侧重介绍的是现实动物。这些动物画具有鲜明的时代风格与地区特色，追究其渊源，有传自中原的画法，也有来自西域的凹凸画法；有工笔，也有写意；有白描，也有没骨、重彩。这些画法有些不是单一使用的，从而造成了相互交融、刚柔并济的效果。虽然当时还没有建立现代动物画中骨骼、肌肉、动作分解的体系，但细致的观察，丰富的生活积累，对动物的结构已经有较多的认识，特别是通过动物的表象来表达感情的意图是十分明确的。那熟炼的线条，明丽的色彩，无不表现出勃勃生机，表现出敦煌画师对生命的讴歌。这便是我们今天仍在追求的美术精神的本质，也是历史留给我们的启迪。<