《知真味雅：中国艺术精粹》收录了数十件艺术品，包括青铜器、中国绘画和瓷器杂件，中国艺术的三个主要门类。画册的副题为《中国艺术精粹》，不仅是因为徵选作品的地域跨度大，从海外至东北至京津至苏皖至江浙；时间跨度长，从商周至当代。希望《知真味雅：中国艺术精粹》能为广大的艺术工作者们带来的帮助！

在中国古代文物中，陶器因生产时间长、数量多而占有重要的地位。中国陶器生产历史悠久，源远流长。在河北徐水南庄头遗址发现有一万年前的陶片，江苏溧水神仙洞遗址更出土有一万一千年左右的陶片。时至今日，陶器与人类的日常生活和生产都是密切相关的。在距今八千年的新石器时代，烧制出大量的红陶、灰陶、黑陶、白陶、彩陶、彩绘陶等。夏商时期是中国陶器发展史上的变革时期，除烧制日用陶器外，还扩展到烧制建筑用器、胎质坚硬的白陶器和印纹硬陶。唐代在汉代低温铅釉陶工艺基础上，三彩陶的烧制达到了巅峰，造型多样，色彩绚丽，特别是形神俱佳的陶塑艺术，反映出唐代高超的陶器制作工艺。唐三彩对宋辽金三彩器的生产有重大影响。辽代以生产北方少数民族风格的三彩陶器而闻名。明清时期，以江西景德镇窑为中心的制瓷业繁荣昌盛，而生产仿钩釉陶的石湾窑和生产紫砂陶器的宜兴窑则成为重要的陶器产地。 纵观中国陶器的生产，古陶器一级品是陶器中的珍品，是人类文化发展的重要组成部分，是祖先留给我们的珍贵文化遗产。在本图典中一共收录了一级品275件，二级品99件以及三级品98件，这些文物肩负着传承中华文明的历史使命。

《实用宝玉石鉴赏方法与技巧》是作者在长期工作、实践的基础上，参考了国内外一些最新研究资料， 用通俗的语言全面系统地介绍了常见的50余种主要宝石、玉石品种。并将高深的专业学术语言艺术化，便于广大读者更好地了解珠宝玉石的相关知识。《实用宝玉石鉴赏方法与技巧》集科学性、文化艺术性、趣味性和可读性于一体，内容丰富翔实， 有很强的实用性。《实用宝玉石鉴赏方法与技巧》可作为高等学校、职业技术学院的宝玉石鉴赏课程教材，也可供各类宝玉石培训班，广大宝玉石爱好者、收藏者及研究者学习参考。

明代家具是明代社会美学思想的产物。 清代家具是清代社会美学思想的产物。 环肥燕瘦，各有自己的审美群落。 明清家具根本无需去区分孰优孰劣。 无论从内涵和外在，明清家具犹如一脉相承的水流，上游的清冽和下游的壮阔，无不是造化之美的错侧面展示。 《明清家具-明清家具木质鉴别》是关于介绍“明清家具木质鉴别”的专著。

这是一本介绍如何鉴别良渚文化玉石器的书。良渚文化是与红山文化齐名的我国新石器晚期的文化。这两种文化都以精美的玉石器享誉海内外，由于良渚文化时期距今已有四五千年的历史，再加上当时并没有文字，所以要判定一件器物是否是良渚文化时期的是十分困难的。现在市场上尚未有一本系统介绍良渚文化玉石器的书，更不用说是如何鉴别良渚文化时期的玉石器了。本书从良渚文化时期独特的用管钻法加工孔的技术入手，详细地分析了用管钻法加工出来的孔的特点，以及管钻孔中的螺旋纹的特点。由于管钻孔很难仿制，再加上良渚文化时期的玉石器大部分是用管钻法加工出来的，从而解决了一大部分器物的鉴别问题。本书进而讨论分析了玉石器的表面现象，从氧化和沁色入手，着重分析了鸡骨白形成的原因、特点及表现形式，从另一个角度提出了良渚文化时期玉石器的鉴别方法。本书对良渚文化时期的斧、钺、刀、圭、璜、璧的起源及演变作了认真的分析，使读者能对这一时期的主要器型有一个全面的了解，这也是鉴别良渚文化时期的玉石器必不可少的一个方面。本书所提供的良渚文化时期的斧、钺、刀、圭这几种器型之全，是国内任何一家博物馆所不能比的。本书揭示了圭的起源，解开了一个考古界的千古之谜，并对璜、璧的起源及演变作了认真的分析，提出了自己的看法。本书图文并茂，共有一百六十幅图片，每一个论点和难点必有图来佐证，看图识文、通俗易懂。通过本书的学习能使读者初步掌握良渚文化时期玉石器的鉴别方法及从整体上提高鉴别能力。虽然本书是专门介绍良渚文化时期玉石器鉴别方法的书，但书中介绍的方法和思路对鉴别同时期的高古玉器同样有重要的参考和指导意义。笔者首次写书，文笔虽差但力求通顺及通俗易懂，书中的全部观点都是在实践中的经验总结，难免有不当之处，望指正。

此书是关于中国文物定级、书画定级的图典，作者为北京故宫博物院副院长、研究馆员肖燕翼。作为中国文物定级图典，上海辞书出版社曾在1999年出版过一套（共四本），收到许多读者的欢迎。鉴于近年来各地民间文物收藏者及爱好者的日益增多，以及社会上所所兴起的一股鉴赏（中国文物）热，我们与北京故宫博物院的领导和专家商定，拟在原书的基础上再重新出版一部新的文物定级图典。此次出版的书画篇既保留了原书的精华，又新增了许多属于国宝级或一、二级品的文物。无论在内容编排上，还是在图片质量上，都要胜于1999年版的《中国文物定级图典》中的有关书画的介绍。因此，它的出版肯定会受到对中国珍贵书画（文物）喜爱的读者的欢迎。

《马未都说收藏·杂项篇》主要讲述了：本书系根据著名收藏家马未都先生在中央电视台《百家讲坛》所做关于杂项的11期讲座内容整理而成，图文并茂，相得益彰。全书共11章，详细介绍了漆器、镶嵌艺术、竹雕艺术、名贵材质雕刻、明清铜器、景泰蓝、鼻烟壶，语言深入浅出，通俗易懂，尤以大量生动实例作为佐证，读者会在不经意间领略到中国文化的独特魅力。作者精心选配的近300幅相关图片，更是起到锦上添花之功，为本书增色不少。《马未都说收藏·玉器篇》主要讲述了：我们了解历史一般通过两个途径——文献及证物。文献的局限在于执笔者的主观倾向，以及后来人的修饰，因此不能保证客观真实地再现历史。证物不言，却能真实地诉说其文化背景，描述成因。文明的形成过程是靠证物来标定坐标，汇成进程图表。 此套书共五册，分为家具篇、陶瓷篇（上）、陶瓷篇（下）、玉器篇、杂项篇。在中央电视台《百家讲坛》播出时受时间限制，内容不尽完整。此为全本，未做删节。全套图书，从当今百姓喜爱的传统文化人手，试图解释文明成因，展现文化魅力。只要你对文物乃至文化有兴趣，读此书就一定会乐趣无穷。《马未都说收藏·陶瓷篇（上）》主要讲述了：本书根据著名收藏家马未都先生在中央电视台《百家讲坛》已做关于中国陶瓷艺术的12期讲座内容整理而成，图文并茂，相得益彰。全书共12章，既对陶瓷及陶瓷历史等层面做了宏观描述，也对历代名窑，以及宋、元、明等朝代瓷器做了微观阐释。语言深入浅出，通俗易懂，尤以大量生动实例为佐证，读者会在不经意间领略到中国陶瓷艺术文化的独特魅力。作者精心选配的150余幅相关图片，更是起到锦上添花之功，为本书增色不少。《马未都说收藏·陶瓷篇（下）》主要讲述了：本书根据著名收藏家马未都先生在中央电视台《百家讲坛》已做关于中国陶瓷艺术的12期讲座内容整理而成，图文并茂，相得益彰。全书共12章，既对陶瓷及陶瓷历史等层面做了宏观描述，也对历代名窑，以及宋、元、明等朝代瓷器做了微观阐释。语言深入浅出，通俗易懂，尤以大量生动实例为佐证，读者会在不经意间领略到中国陶瓷艺术文化的独特魅力。作者精心选配的150余幅相关图片，更是起到锦上添花之功，为本书增色不少。《百家讲坛》栏目一贯坚持“让专家、学者为百姓服务”的栏目，栏目在专家、学者和百姓之间架起一座桥梁——“一座让专家通向老百姓的桥梁”，从而达到普及中国优秀传统文化的目的。《百家讲支》栏目坚持“《百家讲坛》，论坛都是好酒”的节目制作理念，不断培养专家、学才的公众意识，不断强化媒体为受众着想的服务意识。《马未都说收藏·家具篇 》主要讲述了：《马未都说收藏》系列共4本，根据著名收藏家马未都先生在中央电视台《百家讲坛》所做关于收藏文化的系列讲座内容整理而成，图文并茂，相得益彰。“家具篇”共10章，既有对家具收藏史、家具用材、家具辨伪、家具沿革等层面所做的宏观把握，亦包括对中国传统家具中交椅、床榻、椅凳、桌案、柜架、屏几等具体物件的微观阐释，语言深入浅出，通俗易懂，尤以大量生动实例作为佐证，读者会在不经意间领略到中国传统家具文化的独特魅力。作者精心选配的100余幅相关图片，更是起到锦上添花之功，为本书增色不少。文物里面有文化，收藏大家说收藏。

《中国新疆和田玉·红玉》经过编者的辛勤创作，终于由新疆人民出版社正式出版了。它的出版是新疆和田玉文化建设的一件大事，是新疆玉界庆祝北京奥运会胜利召开的一件喜事，是国人投资收藏和田红玉的盛事，也说明和田玉文化步入了系统理论研究的新阶段。和田红玉是和田玉石家族的重要成员，在中国万年玉文化占有一席重要位置。和田红玉是和田糖玉的一个组成部分，它由和田原生红玉、和田次生红玉、和田红皮仔玉、和田俏色红玉等组成。

《当代中国绘画典藏（2008珍藏版）》之编者，对祖国之繁荣，艺术之昌盛，感之欣喜，故而心有所思、行有所健，倾数年之力、毕繁纷之功，终成大梓。辗转求告，以求玉全；愚欣然涂墨，以为，志贺。《当代中国绘画典藏（2008珍藏版）》若星河灿烂，中西合璧，入国画者五十八人，入油画者五人，流派纷呈，博采广收，金石画派、长安画派、新文人画派、新北派之肇帜尽入其中，虽不能以大成而求至美，堪足论追雅集而问全备矣。又注冢纷纭，或丹青妙手自抒巧思，以证破万卷、若有神之故；或论家宿将激扬文字，尽见文墨雅集、书援绘事之昌盛。盖魏晋以降，一画、二宗、六法、八病诸般，皆为注家之说，方有今之笔意酣畅、启发万端之盛也。画集之出版，若百花齐放、千舸争流，当为国泰民安、天人和谐之征象。何遑不能彰显国盛而艺兴、艺兴而文质彬彬哉！

《中国瓷器定级图典》由中国国家博物馆副研究员、保管一部文物征集室主任耿东升撰著。它按照年分划分，收入瓷器三个级别的文物共830件，其中一级品336件、二级品385件、三级品136件。通过简洁的语言和精细的彩色图照片，阐述了瓷器三个级别文物的特点和定级标准，具有较强的阅读价值和欣赏价值。此外，中国出圾传世的瓷器浩如烟海，本书能够全面地勾勒其产生和发展的基本概貌，脉络清晰，同时又将各个历史朝代、具有地方特色的各瓷、官窑和瓷窑体系一一展现，充分体现了瓷器被世人称颂的“国之瑰宝”的魅力。