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东方画谱 清代山水篇 溪亭独眺图 青山卜居图查士标《溪亭独眺图》采用倪瓒的山水构图法，即三段式构图法。画面由近及远，分层次地描绘了秀丽的山水风景。画中近坡有数株高树，枝繁叶茂；中间用大量空白衬托江面的平静，时见汀渚上松林茂密挺立，尽显一派生机；远处山脉连绵，云气朦胧。整幅作品用笔精练，意韵十足。《青山卜居图》采用三段式构图法，仿照倪瓒体式，描绘了湖岸竹树、孤亭、春水和连绵的山脉。画面描绘的松树和其他树木在墨色上有明显的区别，松树用浓墨横向皴擦，表现出松树的苍郁繁茂；其他树木用淡墨勾勒。湖面用大量留白衬托出湖水的平静和宽广，山石、点苔用笔简易、洒脱，意味十足。此幅作品充分体现了查士标山水“风神懒散，气韵荒寒”的艺术风格。 -
东方画谱 元代山水篇 梧竹秀石图倪瓒《东方画谱·元代山水篇：梧竹秀石图》构图繁密，墨色淋漓，甚至连书法也采用欧阳询体，这与倪瓒一般以用笔疏淡简净著称的作品风格不同，完全是一种变格。图的下部，运用泼墨手法，画一块瘦长的湖石挺立于平坡上，约占立轴的一半高。随着泼墨的浓淡，显出湖石的高低不平和阴阳向背。湖石左侧，画一株梧桐，桐干瘦细修长，约是湖石的双倍高。以阔笔湿墨描绘梧叶，虽是"逸笔草草，不求形似"之作，却颇得苍润淋漓之墨趣，苍润多姿，别开生面。 -
东方画谱 元代山水篇 秋亭嘉树图倪瓒《东方画谱·元代山水篇：秋亭嘉树图》采用三段式构图，画面描绘了平坡远岫，草亭独立，广阔的江面平静无风，江面上露出汀渚一角，幽静雅洁，仿佛笼罩在一片月色之中。倪瓒用笔尖峭秀逸，树干皆双勾，稍事皴染，树叶点法富于变化。墨色较为干淡，仅以浓墨点苔，提出精神，为沉寂的画面融入了些许生气。 -
东方画谱 明代人物篇 眷秋图 斗草图陈洪绶《眷秋图》描绘一仕女手执菊花信步于庭院林石间，后有一侍女举扇，扇面上画有梅花图，前有一侍女捧盘，盘中有汤壶、莲藕和折枝果蔬。人物刻画生动传神，衣纹线条细劲清圆。由题记可知，此图为仿唐人同题画。其中石头浓墨粗点为陈洪绶所作，而构图、人物、梧桐树则为其弟子所作。《斗草图》描绘了五名仕女围坐太湖石前，以斗草为戏的情景。五女中有的端坐在芭蕉叶上，有的跪于方席，或伸手欲取怀中鲜花，或出示草叶。或拢手告饶，或思索良策，神情仪态生动微妙，各具神韵，情节引入入胜。太湖石前一棵松树横伸，老干新枝欹侧蟠曲。人物衣褶用笔细如游丝，转折有力，松、石勾勒精细，有清幽之趣。 -
东方画谱 明代人物篇 货郎图计盛《东方画谱·明代人物篇：货郎图》描绘了货郎卖货、幼童嬉戏的场景。画面树荫下摆放着一副做工精致、敷色艳丽的货架，货架摆放了许多鸟笼，鸟笼中鸟儿或栖或飞，或鸣或啄，五颜六色，数以百计。货架一角还有假面具等儿童玩具。画面中货郎衣着整洁，儿童服饰华丽，画法上刻画细腻，设色浓艳，计盛将宋人民间货郎图中的生活气息转化为宫廷贵族气息，因而又有“宫廷货郎”之称。 -
东方画谱 明代山水篇 魏园雅集图沈周《东方画谱·明代山水篇：魏园雅集图》构图严谨，设色淡雅，描绘了高山耸立，奇峰异岭，草木郁郁葱葱，山下凉亭之中有五名文人雅集之景。茅亭位于溪旁，周遭杂树数株，山壑间若有溪泉涌来。所画山石用皴极精，线条细劲。树木姿态各异，参差交错，刻画自然生动。图中人物用笔简括，笔到意足。此画是沈周四十三岁时所作，是一幅写实作品。 -
东方画谱 明代人物篇 摘梅高士图陈洪绶《东方画谱·明代人物篇：摘梅高士图》描绘了一高士折枝赏梅的情景。画中人物用白描勾勒，线条清圆细劲，有李公麟笔意。画中高士身材魁伟，相貌堂堂，眉清目秀，两眼有神，胡须鬃鬃，气宇非凡；仆人身材瘦小，手捧冰裂纹花瓶，满脸褶皱，形象夸张。所画人物特点鲜明，形成强烈对比。该作为陈洪绶晚年人物画之精品。 -
东方画谱 明代人物篇 松石高士图 湘君湘夫人图文征明据蔡羽序记，正德十三年二月十九日，文徵明与好友蔡羽、王守、王宠、汤珍等人至无锡惠山游览，品茗饮茶，吟诗唱和，十分相得，事后便创作了这幅记事性作品。画面采用截取式构图，突出“茶会”场景，在一片松林中有座茅亭泉井，诸人冶游其间，或围井而坐，展卷吟哦，或散步林间，赏景交谈，或观看童子煮茶。《东方画谱·明代人物篇：松石高士图·湘君湘夫人图》根据屈原《楚辞·九歌》中“湘君”、“湘夫人”两章内容而作。传说尧帝的两个女儿娥皇、女英，同嫁舜帝为妻。舜卒后，二女殁于湘江之中，被人们称做“湘君”和“湘夫人”。从题跋上可知，《湘君湘夫人图》底本为赵孟頫所作，仇英曾应文徵明之邀以此题作画，但文氏对其完成品不甚满意，自己又重新创作。此图画面简洁明快，毫无背景衬托，而纯以人物形象本身刻画性格。 -
东方画谱 清代山水篇 仿黄大痴山水真迹图王原祁《东方画谱·清代山水篇：仿黄大痴山水真迹图》采用深远构图法，描绘了崇山峻岭、山清水秀的春景。画面主峰雄伟壮丽，山石用披麻皴，线条精劲。一道山泉顺山势流淌，穿越石桥，飞流直下。杂木丛生，丰茂苍郁，洲渚房屋掩映于山脚之下，一派暖春的山光水色尽收眼底。 -
东方画谱 元代山水篇 容膝斋图倪瓒《东方画谱·元代山水篇：容膝斋图》采用三段式构图法，笔墨淡雅。画面开阔平远，近景有树木几株，墨色层次较多，中锋多于侧笔，故呈现出生长挺拔之态。江畔凉亭几笔带出，线条劲健。所画山石用皴极精，近坡皴多染少，倪瓒在作品中大量使用折带皴，此皴法线面结合，一般用干笔淡墨，先横后纵，形似折带。清代郑绩《梦幻居画学简明》云：“倪云林*爱画之，此由北苑大披麻之变法也。”
