《东方画谱·明代山水篇：灞桥风雪图》描绘了古代长安的八景之一，即“灞桥风雪”，古代诗人多有描写，沈周此作即为依据古人诗意而作。画面描绘了雪霁后白雪皑皑，苍茫一片。江水凝碧，萧瑟冷寂。一行旅骑着毛驴正路过一座小木桥，桥下流水与江面色调统一，用大量空白凸显水平如镜。画山石、树木用笔精湛老辣，山石轮廓纯用墨笔写出，清晰体现书写性味道，可见沈周书法功力之深，并融于绘画当中。

《东方画谱·明代人物篇：关羽擒将图》描绘的是三国时期的大将关羽水淹七军、生擒庞德的故事。画中关羽长须美髯，气宇轩昂，身穿铠甲，斜披绿袍，手抱单膝坐于青松之下，神态从容自得，周仓手持青龙偃月刀侍立一旁。庞德被绑在木桩上，上身裸露，赤着脚，双目怒睁，咬牙切齿，毫不畏惧，不甘受缚的心态跃然纸上。在画法上，人物用工笔重彩，浓艳亮丽的色彩夺人眼目，人物形象的塑造吸收了民间美术的造型特点，特征突出。

《东方画谱·明代花鸟篇：荷塘集禽图》描绘了绘荷塘一角景色。画中莲蓬、荷花、苇草各具姿态，随风摇曳。塘中一对鸳鸯相依相偎，共同衔着一根莲茎；有水鸟或栖息在荷枝上，或在苇草间翻飞，神态各不相同，栩栩如生。整体风格趋于写意，水波、苇草、荷花等如作草书一般随意点染，然笔简意足，禽鸟却画的细致生动。

《盆菊图》描绘了文人雅集赏菊的情景。画中茅庐一间，亭中三人围方桌坐饮，一书童侍立在旁，手捧执壶，面向主人听候吩咐。庭前列盆菊，外有栅栏，庭边垂柳仅露枝头迎风摇颺，几株杂树掩映茅亭。左上角五棵大树不见树梢，块块岩石分布在旁，小草点缀其间。构图雅致，笔墨运用精妙，所画人物刻画传神，表现出了赏菊惬意的情态。《桃花书屋图》采用高远构图法，设色淡雅，描绘了高峰耸立，林木茂密，山下一书屋被群树环抱，茅屋内一书生正席地读书。画面山石用皴极精，颇得体势，骨力十足，将山石的壮丽与浑厚描写得淋漓尽致。沈周所绘桃源隐逸之境，颇有宋元笔墨遗韵，体现出一派文人气息。此景大概也是作者内心所向，同时也令观者神往。

本书为香港文化名人、台静农世交许礼平先生女公子、“翰墨轩”第二代掌门人许乐心收集整理的一批罕见的台静农墨迹，这批墨迹首度以出版的形式公诸于众，具有极其珍贵的文献价值和研究价值。书中还编入启功怀念台静农的文章，台静农女弟子林文月的追忆录，香港著名文化人罗孚对台静农诗歌的解读，学者姬学友对台静农文学、书法等的评论文章，以及编者许乐心精心收集编撰的极其详尽的《台静农年谱》，为世人能够全面了解、研究、欣赏台静农墨迹，窥探其充满气节的文人风骨和戏剧性的人生提供了更好的材料。

《百幅名画欣赏/通识书系·新教育文库》是新教育美育课程中的一种，它从浩繁的古今中外画作中，遴选出百幅名画，将美术语言的欣赏置于社会历史进程和人文科学发展中进行了解读。以期帮助学生从中获得丰富的人文知识以及其他社会、自然知识，涵养人文精神和情怀，并在欣赏这些名画的过程中，学会欣赏美术作品的方法和程序，形成较高的审美品位和艺术趣味，构筑起公民艺术人生之要素。

济南泉水数量之多在中国城市之中可谓罕见，在济南辖区内（含郊区）现存733个天然泉。众多清冽甘美的泉水从城市当中涌出，汇为河流、湖泊。盛水时节，在泉涌密集区，呈现出“家家泉水，户户垂杨”的绮丽风光。《泉韵济南》将李华文先生所拍摄的济南名泉汇集成册，具有欣赏和收藏价值。

本套书稿系统整理邮票、课本、文学经典、成语、民间故事、非遗、新闻经典、戏剧经典等中与安徽相关的素材，全方位展示安徽风采，彰显安徽人文魅力。本分册介绍新中国发行的邮票上反映的与安徽有关的事物，涉及黄山、九华山为代表的风光名胜，发生在江淮大地上的“大泽起义”等历史事件、老子、庄子等名士俊杰，活字印刷、“铁路建设等科技人文，以及灵璧石、扬子鳄等奇珍物产。该书稿图文并茂，力求文字精练、雅俗共赏，让广大读者领略江淮大地的无限风光，感知徽风皖韵的无穷魅力，进一步宣传推介安徽。

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本书精选元末画家董源脍炙人口、市面罕见的经典手卷作品《夏景山口待渡图》《潇湘图》，是董源江南风格的典型作品之一。此卷描绘江南夏日景色，山势重叠，缓平绵长。引首有董其昌题识，卷后有元柯九思、虞集、雅琥题跋。曾入南宋内府收藏。钤有“绍”“兴”朱文连珠印记，又入元内府，钤有“天历之宝”朱文印记。后历经明项元汴，清耿昭忠、索额图、清内府收藏，俱钤有鉴藏印记。作者选取江南渡口之景，江水蜿蜒而过，在群山中时隐时现。使山体结构变幻无穷，一洗山形的概念化之弊。本幅的尺寸和质地似乎可与《潇湘图》相接，有海外学者认为两图本系一幅。为求再现原作风貌，制作为手卷出版，正面全卷展示，背面作局部技法详解。让读者更清晰地领略一代大师绘画艺术的精妙。