杜绾，字季阳，号“云林居士”，所著《云林石谱》是中国历史上完整、丰富的论石专著。它系统全面地介绍了如何选石、观石并对其进行测评，介绍了116种名石的产地、采取方法、质地、形状、声音等，并将其上升到理论层面。全书116种名石皆有工笔配图，细致精美，原文译文对照翻译，为读者了解中国古代名石在经典著作的带领下进行全方位的了解。

本书是丛书“伟大的博物馆”中的一本。米兰斯福尔扎古堡博物馆是意大利米兰地区首屈一指的博物馆，藏品种类繁多，主要藏品来自民间人士的捐赠和修道院教堂的赠予。斯福尔扎古堡是米兰的历史文化中心，在政治上占有重要地位，在活跃于15 世纪末米兰的莱昂纳多？达？芬奇等众多知名能工巧匠的改造下，斯福尔扎古堡在艺术与建筑领域也变得不可或缺。

本书为傅申先生首次将多年经验与所学整理归纳所成书。 \n书中以近年屡受争议的草书佳品——怀素《自叙帖》为“临床诊断”案例，抽丝剥茧、巨细靡遗地阐释“书法鉴定学”的基本论点：以正确的目鉴为基础，进而从事严密而详尽的推理论证过程。

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《中国好丹青 大师高清完整原作风貌：王蒙的绘画世界/细品名画》精选元代画家王蒙精典名作十幅并分解为树、山石、人物、云水几部分进行详尽的技法解析，大图与点景呼应，并结合王蒙生平、师承关系、当时社会的生活状况、人际交往等，使读者更深刻了解大师本人及作品，及其绘画技法之精妙。

陈化智老师是一位执着勤奋的钢笔画家，是中国钢笔画联盟的常务理事。为坚持钢笔画创作，多年来他积极努力，勇于探索与实践，画出了许多优秀的好作品。同时也特别注意去感悟生活，长期以来，四处写生，钟情的是去陕北描画黄土高坡，追逐那里的乡土风情。他三次赴现场作画，收集、整理出132幅画作，充分显示出他是一位有理想有抱负有追求的新钢笔画家。在他的画作中我们可以看到那些朴实无华的笔触，浸润着对陕北的向往和对黄土地的爱与深情。作为一位负责任的钢笔画艺术家，几十年来，他将自己对硬质线条艺术一往情深的挚爱都在那一张张画上真诚地表达了出来。他肩负着自己心中的使命与责任，用汗水用智慧浇灌着新钢笔画的艺术之花，这一切只因黄土高坡在时时激励着他。2013～2015年，风尘仆仆的画家来到陕北米脂县进行钢笔画写生采风，收集了许多陕北黄土地的资料。每次少则半月，多则一月有余。吃住都在老窑洞，一日三餐与老乡一起吃饭、喝酒聊天，以此了解当地的风土人情和历史，了解老百姓的生活特点。每天他都要去现场速写作画，同时也用镜头记录下山川、大地、窑洞、村民、房合和当地的历史遗存。画面上的房合虽破旧但它仍有着一种朴素美，老建筑有着历史底蕴和文化传承。画家用自己严谨、务实、忠诚的创作态度，记录下了陕北米脂的昨天、今天，也使我们看到了它的明天。很高兴看到学苑出版社将陈化智老师这些作品整合出版为（《黄土高坡的风土乡情》，这让更多的人看到了黄土高坡的壮丽和黄土地上人民的精神。

《东方画谱·元代山水篇：山居图》以钱选自己的隐居生活为题材而创作，描绘了太湖一带湖江风景，碧波遥天，绿山浮玉。在湖中间有数峰崛起，山麓下绿树合围，林木深处，茅屋数间，柴荆半掩，有舟楫小桥可通其中，环境极为幽静。作者以细劲柔韧的笔致勾勒出山石林木的轮廓，施青绿重彩，并以金粉点缀，画面绚丽清雅，富装饰意味，于工致精巧中又不失古拙秀逸之气。

《东方画谱·清代山水篇：江山胜揽图》采用全景构图法，描绘了秋季萧瑟的山水景色。画面山峦起伏，怪石嶙峋，杂树丛生，江河浩瀚。石涛巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，用大量留白，衬托出江面的宽广无垠，江面似有朦胧雾气，充斥着江面及两岸。在笔墨技法上，山石用披麻皴，横直交错，使山势更显苍莽；树木采用杂树法，墨色干湿浓淡恰到好处。笔墨之间淋漓地展现了秋风萧瑟、大雁南飞的秋景。

《东方画谱·清代山水篇：梁园飞雪图》描绘了大雪初停后的“梁园”景色。“梁园”又名“兔园”，是汉代梁孝王刘武所建的一处私家园林。梁孝王雅好文翰，广泛结交当时的文人名士，如司马相如、枚乘、邹阳等，皆为其座上宾客，许多人长期居住园内，乐而忘返，“梁园”因此而闻名。画面中的庭院、屋顶、山石上都留出大片空白，表现厚厚的积雪，宫殿在白雪的映衬下愈显得富丽堂皇。此幅作品是袁江楼阁界画的代表作。

《东方画谱·清代山水篇：水墨山水图》采用三段式构图法，描绘了江南秀丽的山水风景。近景描绘了数株傲立劲挺的古树，茅亭孤立于湖边；中景采用留白法衬托水的宽阔和平静；远景峰峦耸立，高山流水。山石用大量的披麻皴，用笔凝练，线条细劲。点苔采用浓墨、淡墨并用的方式，疏落有致，浑然天成。