在中国陶瓷史上，明代嘉靖一朝瓷器，形成了一种非常特殊的时代风格，一方面由于明朝政府加强列外交往和贸易的扩展，使瓷器作为主要外销产品大量倾销海外市场，从而极大刺激了国内瓷器生产，致使其品种和釉色迅速创新。据兰浦《景德镇陶录》一书记载：当时景德镇瓷器“制作益考，无物不有。”其中五彩器的制作，开创了我国彩瓷生产的新局面，质量和数量都蔚然可观。与五彩同时发展的另一类叠饰彩釉瓷，如红釉黄彩、黄釉红彩、绿釉红彩、红釉绿彩等等，釉彩搭配也十分醒目。清代粉彩器上色地、轧道等纹饰，就是在继承这种纷繁的釉彩叠饰工艺基础上发展起来的。除彩瓷极具特色外，嘉靖青花由于其钴料改用回青料，所以色调蓝中泛紫异常浓艳，也构成鲜明的时代特征，这种色调持续了嘉靖、隆庆、万历三朝。另一方面由于中国封建社会的中央集权制，至明代发展到了顶峰，帝王是封建统治阶级的总代表，他的意志可以决定一切，因此当嘉靖皇帝崇信道教，特别是他中年以后，千方百计妄想成仙长寿之时，其崇道之风就影响了整个社会的方方面面，其中受影响最深的，是为皇室生产日用瓷器的景德镇瓷业。此时瓷器生产不仅以各种祭器居多，而且各种器物多作成方形、棱形或多边形造型，纹饰多具道教色彩，祈福祝寿之意充斥其间。<

宋代是我国瓷业发展史上第一个繁荣时期，堪称是中国瓷坛上百花争艳、名品迭出的时代。根据四十年来考古工作者的调查，在我国19个省、市、自治区的170个县中，曾相继发现古窑址数以千计。在其中130个县中都发现有宋代窑址，约占总数的75％，真可谓星罗棋布、遍及各地。宋代瓷业之所以如此兴旺，不仅是由于当时科学昌盛，如火药、指南针、活版印刷术的发明，以及采煤业的发达，同时也充分反映了宋代社会、经济、文化艺术的繁荣。它不仅使唐代陶瓷瞠乎具后，还使得代名瓷如邢窑白瓷与越窑青瓷从此渐渐湮没无闻，成为历史的陈迹，相继崛起并取而代之的是号称“汝、官、哥、钧、定”的五大名窑。

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瓷器是中国古代最伟大的发明之一，至今已有2000年的历史。创烧于唐代的青花瓷器一经出现便脱颖而出，至元代完全成熟，明初之际发展到“海内外通用之”的黄金时代。由此景德镇的官司窑青花瓷器占据了彩瓷生产的主流，它们质地优良，制作考究，有的恢宏豪迈，有的玲珑秀巧，有的浓重热烈，有的淡雅清新。从高达数尺的大瓶、大尊，到小不盈寸的小盒、小瓶，每一件器物都是经过千挑百选进呈宫廷供皇室使用的，这些御用青花瓷器代表着每一时期青花瓷器制作的最高水平。青花瓷器自元代以来就有官窑与民窑之分。官窑是由国家直接拔银，统一管理下的生产机构，集中全国最优秀的能工巧匠，垄断最好的瓷土和青料，按照造办处设计好的造型和纹样进行批量的手工业生产，成品出炉以后经过百里挑一的筛选，将没有瑕疵的的上品运往京城，稍微有点儿毛病的被称为次品，生烧、歪塌、变形的称为“脚货”，次品和脚货在明中期以前全部被敲碎损毁。就地埋藏。

独字虎，又称独角虎、独奏曲、单相思等。所谓“独字虎”，即谜面为一个字，分不同谜目，辐射出众多的谜底。本书系我国第一部独字虎专著，共收入一个字的字谜2万余条，均按英文字母排序。

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褚遂良（公元五九六——六五八年），字登善，钱塘（今浙江杭州）人，唐代著名书法家，以书法为进仕之阶，位至宰相，成为顾命大臣之一。《大字阴符经》传为褚遂良行楷墨迹。此书法疏瘦劲炼，清远古雅；点画潇洒流动，方圆兼容，含入隶意；笔法多变，中侧兼取，顺逆并用，一波三折；字形骨力健挺，而又妩媚多姿。此书对后世影响极大，是研究、学习褚遂良书法的极好参考资料。因墨迹清晰，具有褚书的众多优点，是学褚书的很好入门书。

本书内容包括汀溪窑发展轨迹、汀溪窑鉴赏、图版、论文索引。

《唱片里的世界（续集）》全书介绍的一百多张唱片，颇像一百多个迷人的音乐景点。这们或波澜壮阔，或小桥流水，或曲径通幽，或峰逼蓝天。加之镶卧于各篇文章中的百余幅唱片封面或相关照片，可谓是图文并茂，悦目赏心。也许你尚未亲睹（听赏）过这些“景点”（唱片），但驻足这些篇幅，你会见字如面；也许你还会循着这些篇章去追寻那真正的“景点”。而这，恰恰是一本唱片评鉴的真正意义所在。

陶之古朴，瓷之华美，以及玻璃之晶莹剔透，历来受到艺术家的青睐。玻璃、陶瓷器的问世和传世，在文物传承中具有重要地位。近代科技的应用，使欧洲玻璃、陶瓷工艺精益求精。百年前世纪之交的新艺术运动，更使之焕发出勃勃生机。艺术家纷纷参与生产过程，将自己的审美意趣融入到作品之中．体现了艺术与技术的完美结合。上海博物馆所藏欧洲玻璃、陶瓷器品类丰 富，工艺精湛，其中不乏名品佳作，是诸多馆藏的重要组成部分。这里的作品，分玻璃与陶瓷两个部分，它们综合地演示着欧洲19世纪至2O世纪初的艺术风尚。这本书的出版，将有助于我们了解欧洲近代玻璃、陶瓷工艺的发展以及艺术家的审美历程，有利于世界工艺美术的研究与交流。