时移世易，风流云散，所幸往事并不如烟。《金声长物》，一部汇集晚近文人书画、信札及文玩的散文随笔集

全书分为十八章，主要从对美的感受，自然与艺术的对比，名画的构图、形式与色彩，画法与主题动机等方面进行剖析，引导读者欣赏世界名画，进而提高对绘画的鉴赏水平。启示读者看到一幅画时会思考这幅画作是否只是简单地表达出画家意识到的自然界的宏大与美丽呢？还是画家想要通过那些肉眼看不见的神秘去表达个人的情感呢？本书给予的提示，可以帮助读者更好地探寻不同画家的创作动机与观点。

王子云先生一生笔耕不辍，著作等身。由三秦出版社出版的《王子云丝绸之路艺术考古遗著》作为集中展示王子云先生丝绸之路艺术考古方面的专题图书，选取了先生主要论述丝绸之路沿线特别是陕西、河南、四川、山西、甘肃、青海、宁夏、新疆等地的陵墓石刻、寺院壁画、石窟雕塑和壁画等当时可见的文物遗存的作品《从长安到雅典——中外美术考古游记》《中国雕塑艺术史》《汉唐陵墓图考》、《教育部艺术文物考察团西北摄影集选》、《王子云西北写生选》精心整理，结为五卷。其中《教育部艺术文物考察团西北摄影集选》为首次整理出版。

本书共分为六个部分收编了艺术家何多苓先生从20世纪70年代至今的口述，并通过对艺术收藏家林明哲先生、艺术评论人吕澎先生、著名诗人翟永明女士以及欧阳江河先生等多位国内知名人物的相关采访，使读者深入细致地回溯艺术家的各个创作阶段，更为直观地了解艺术家的心路历程。此外，本书也涵盖了何多苓创作生涯中不同时期的经典代表作品，极具收藏研究价值。

“文艺复兴”一词源自基督教，《圣经·约翰福音》说：“人若不重生，就不能见上帝的国。”文艺复兴借用了这里的“重生”。 文艺复兴起源于意大利的佛罗伦萨。 随着意大利文艺复兴的兴盛，欧洲其他地方也有了悄然的生机，尤 其以欧洲北方最为活跃、兴盛，这些地方的人们更善于发明创造，也因此在很多意大利人所没有关注到 的地方，有了新的突破，艺术上体现为油画颜料的使用。除此之外，欧洲大陆的其他地方文艺复兴势头 确实较弱，但也诞生了非常突出的理论家和艺术家。 星星之火，最终燎原，文艺复兴也在时间的推波助澜下，在整个欧洲掀起了进步的浪潮

我认识陈坚君是从他的画开始的。陈坚作品中深厚的功力、质朴的情感、丰富的想象以及创造性的表现，使我确信他不仅是一位优秀的艺术家，也是一位有情怀的朋友。说他有情怀，是因为他多年来，坚持不远千里万里赴新疆与塔吉克族朋友交心，体悟由特定的地理环境塑造出的倔强与雄健的美、真诚与灿烂的美。表现少数民族地区的美术作品往往流于对绚丽服饰和风格场景的描绘，深刻揭示蕴藏于形象内在的精神层面的东西则鲜见。当然，好的作品需要投入真情和时间，需要与被表现的对象交流。尤其需要对社会文化、地域风貌进行研究，对民族的历史发展进行探讨。只有了解了民族性格特征，下笔才会稳、准，表现才富有真情、真意，境界才能高远。陈坚以生动的形象，独特的构图和清新的色调描绘塔吉克族人物的精神，作品时出新意，惟妙惟肖的刻画让人感动。它是艺术家与对象之间情感的相契，是客观事物与艺术形式的神合，是艺术家生命感悟与激情在作品中的倾诉。在陈坚的世界里，伟大的自然是真挚的朋友。他善于将原野山川的地貌同阴晴雨雪的现象结合起来，以主观情感描写大自然的喜、怒、哀、乐。风景，在这里成为他心灵之诗，既神秘又亲切。那意象可追溯到文艺复兴早期静谧且富于人文的意象，也可从英国水彩风景中感到水色空蒙的气象，当然，更可以从中获得中国宋元山水的气韵。陈坚的作品技法纯熟，意蕴深邃，源自其对文化的坚守与自信。他能在严谨、认真的创作状态中获得神奇之境，既得益于坚实造型，也成功于超然象外的妙造和浪漫的诗情。陈坚出生于青岛，是大海之子。这也注定他以海为母题的作品具有包容性。他在以塔吉克族人为表现对象与以海为表现素材的互动中生发了对人与自然的更深刻的思考，从而升华了自己的人生和艺术境界。中国美术馆学术邀请展系列，请到了陈坚，是一个正确明智的选择！

本书选择血珀、金珀、蓝珀、虫珀、植物珀、动物珀等较为珍贵有机宝石，分析了其异同点，总结了其鉴赏要点，具体而细微地指导藏友由一件琥珀的细部，产地、造型、工艺、纹饰、色彩、光泽等，去鉴别琥珀之真假、评估琥珀之价值。

明帝在治国理政中很重视文书档案工作。文书用于传达政令、沟通信息，档案用于资政、存史，以期王朝的长治久安。

国家图书馆所藏的金石全形拓，传承有绪，数量宏富，几乎涵盖全形拓发展的各个时期。为使这批资料能公诸学界，汇集国图所有全形拓之题跋，选取以原件高清影印，并作完整整理著录，为现今学者查检金石资料、认识捶拓技艺，提供重要的依据。本书以全形拓题跋为主，按组轴、食器、酒器、水器、乐器、兵器、用器七类排列，每件器物均做局部放大展示，下列裱轴、器物拓片、铭文等尺寸，铭文、题跋、钤印和题签释文，又详述青铜器信息（类别、时期、收藏地、著录），著录详实，可为金石学的研究提供重要依据，有可为书画艺术、全形拓技艺提供学习和参考。国家图书馆藏古器物铭文和全形拓片三千余件。此次出版的《纸拓千秋——国家图书馆藏古器物全形拓题跋集》收录国家图书馆藏全形拓有题跋者八十七轴，涉及器物共计八十九种，铭文九十五件、题跋一百三十五则，器物年代上起殷商，下至汉代。包含青铜器、陶器和骨器，其中可见鼎、簋、爵、角、壶、盘、钟、剑、灯、灶、权衡等各类常见礼器、乐器、兵器及生活用器等。全书以全形拓形式分为多条屏与单条屏两部分。多条屏共计八组，不乏韩惠洵跋《彝器蛇景八条屏》和《商周彝器脱景十二条屏》、陈介祺跋《平寿陈氏铜器墨拓八条屏》等组轴精品。单条屏以铜器用途分类，顺序为食器、酒器、水器、乐器、兵器及用器。每一类别又以出现题跋或钤印者生年先后顺序排列。全书每件全形拓皆著录国家图书馆馆藏号，拓片裱轴、内芯及器物、铭文的尺寸；铭文、题跋、钤印的释文以及题签等各项信息，另收录全形拓所拓青铜器所属类别、时期及曾经收藏者、现收藏地、图书著录等信息。其中涉及器物著录书名以简称标示，本书后附著录书刊引用简称表以便读者查阅。

《竹刻笔筒鉴赏/吴地文化丛书》以鉴赏为纲，介绍五十多个各具特色的笔筒。作者尽可能将各个时期具有代表性的竹人作品进行介绍，相较于明、清、民国及现今几千位知名或不知名的竹人来说，书中涉及的几十位竹人仅是沧海一粟。书涉及竹刻的发生、发展、兴盛到衰落：从深浮雕到浅浮雕，演变到“平浅单一”，不啻写一部竹刻史。