改革开放30年来，作者积极探索全球化背景下中国建筑与城市文化发展道路。在综合论述城市文化并对地区建筑文化进行深入分析的基础上，作者对若干建筑与城市规划设计经验进行较为自觉的理论分析和总结，力图探讨中国城市与建筑发展战略，以及新世纪亚洲与国际建筑学发展方向。作者论及乡土建筑、地方建筑、文化建筑、城市更新、城市复兴、城市化、城市特色、文化景观以及建筑科学等诸多方面，并且特别强调要以东方文化理念，进行建筑与城市文化建设，迎接中国城市与建筑科学文化的伟大复兴，呼吁发展全社会的建筑学，发展人居环境科学，立志为吾土吾民服务。

《东海大桥：从江河走向海洋》以图片和文字说明的方式介绍了我国首座外海跨海大桥一东海大桥建造全过程的概貌。本画册可作为桥梁工程技术人员和工程摄影爱好者的参考资料。

这是一本优秀的马克笔环境艺术写生技法快速入门教程。本书的作者拥有数年的马克笔环境艺术写生和教学经验。本书从易教和易学的实际目的出发，深入浅出、语言简洁流畅、通俗易懂、边讲边练，利用丰富的范例对马克笔环境艺术写生的技法和技巧进行了生动细致的描述。本书由4章构成，主要内容包括马克笔技法写生、写生胡同街巷、写生山区老屋、写生江南水乡。每章由写生要点、有关背景知识、作品赏析和思考与操作题组成，边介绍相关背景知识、边示范图例，同时介绍写生技巧。通过学习读者可以轻松的掌握马克笔环境艺术写生的技法和技巧。书中提供的133幅丰富多样、具有艺术价值的马克笔环境艺术写生范图，对于启发读者灵感、勇于创新大有帮助。 适用范围：高校环境艺术设计、工业设计和建筑内外环境表现效果图专业课教材；社会马克笔环境艺术设计培训班教材；想快速掌握马克笔环境艺术设计的广大初学者的实用自学指导书。

《中国传统建筑文化审美欣赏》有点有面，以建筑为点旁及其他艺术门类；有纵有横，纵向把各个历史年代的建筑以艺术风格传承串联起来，横向把各种建筑归类；综合性与系统性、广泛性与概括性、知识性与趣味性、专业性与通俗性相结合，力图从中梳理出一个内在的线索，在介绍知识的同时兼顾内在的素质培养。此书的出版可为当下的社会提供一些审美和文化方面的帮助，并能激发人们对此一方面的兴趣。

插画领域曾是从事此专业人员的独家俱乐部，他们只是坚定地在“商业艺术”的范围内工作。然而，材料艺术的出现以及数字技术的进步和影响，促成插画学科“改头换面”，许多插画家不得不重新评估他们这个行业的价值。如今，插画艺术更强调技能转换和一专多能的重要性。所以，个别的插画家就称自己的头衔是“插画家兼作家”、“插画家兼设计师”，或者更鲜见、更多样化、更加不同的身份组合，这样的现象已很普遍。插画艺术并非纯粹由视觉能力和技术质量来评判。它是门主题表达、问题处理和视觉传达完美结合的学科。插画可以应用到任何领域，并且不受流行风尚或趋势的驱使。国际社会才是它潜在的目标群体。本书研究了插画应用的广度，并对任何观点都一视同仁，绝不排斥。此外，五个独立的、性质各不相同的插画题材领域：文件、参考资料和说明、评论、讲故事、劝说和特性（它们构造了插画的角色），也在书中得到说明。在采用客观的方法来联系插画设计过程和结果的同时，插画家们在插画题材运作的许多方面，提前做好了提供真实作者身份和专门技能的准备。正是基于这种考虑，为现代插画业的考察提供了某种平台。插画家仅仅是“会上颜色的技术员”的观念必须摈弃！

作为《国际建筑设计教程》系列丛书中的一本，本书将为你展现用于表现建筑的许多概念与技法，包括如何运用手绘草图来发展和完善设计想法，以及如何绘制和制作建造建筑所需要的图纸与模型作品等内容。《表现技法》同时涵盖了二维的和三维的表现技巧，阐述了一系列从手绘草图到尖端计算机建模以及绘图技术的有效方法。作者引用了许多的精彩实例，包括国际顶尖建筑师与设计师的作品，以及具有实验性的学生作品，通过介绍各种可能性与新技术来进行论证说明。本系列丛书为教授和学习建筑设计的师生提供了十分宝贵的资料，并为任何对建筑表现与绘图技巧有浓厚兴趣的人指引了入门之路。

如所周知，钢笔建筑速写画，可以随时进行，甚至在工地上也能够取景、勾画。鉴于工具轻便、容易携带的特点，被众多建筑设计类院校作为基础课程，而运用速写这一表现形式来表达设计理念、探讨设计方案、收集造型素材、记录瞬时感受、训练形象思维从而练好设计的基本功，是提高设计素养的良好手段。为了使学生快速掌握建筑速写的方法，《建筑速写》配以大量的建筑速写图例，来说明、讲解建筑速写的特点、画法、技巧。其中以钢笔速写为主，加以铅笔、水性毛笔、马克笔等表现形式。同时还选录了一些中外艺术大师、建筑美术教师以及学生的优秀速写作品，便于初学者在临摹、借鉴和练习的过程中，提高审美意识和绘画动手能力。学习任何一种门类的绘画，其成功的公式都是持久认真的学习态度加上正确的学习方法，两者缺一不可，这才是所谓的“天道酬勤”。建筑速写画并不要求详整无缺、面面俱到，而注重生动活泼、严谨朴实，多画、多练，做到“眼到、心到、手到”，所有线条必须落笔清晰、肯定，才可以在纸端指间游刃有余，得到理想的效果。在绘画技巧上还要结合自己的条件和特长，不断地探索与创新，否则只能单纯地模仿别人，影响个性的发展。要善于分析、比较、提炼和概括，从中找出规律性的东西，寻求出正确的绘画方法和技巧。一幅优秀的速写作品，不但与绘画的技法有关，还与作者的素质、修养有着密切的联系。艺术素养越深，见识越广，绘画的表现能力就越强，才能创作出优秀的绘画作品。走出去，到生活中去，到大自然中去学习，多画速写，这对于培养和提高我们作画的构图能力、取舍能力、透视能力、造型能力及画面处理能力尤为重要，才能最有效地培养我们敏锐的观察力和艺术概括力，提高我们的形象思维能力和审美素养。

在电脑绘画成为建筑设计界主流绘图方式之后，徒手画是否仍有自身独特的作用呢？笔者个人认为，它至少还有如下几方面的作用。一、记录作用照相机和摄像都不是万能的，在参观建筑和参观设计展览时，如要记录参观内容，而主管方面不允许拍照，或光线太暗无法拍照，便需要徒手画来发挥作用。再者不论能不能照相，如欲记录连续性的建筑布局，非徒手画不可。二、表现作用电脑绘图也不是万能的，如有一些设计布局需要用类似中国传统的散点透视来表现，或当你想360度地完整表现一个宽大的中庭时，透视法则就无能为力了，而电脑目前在技术上只能执行透视法则。三、精神作用前两项偏重于技术方面，徒手画必然地还有精神作用。用一句老话说，不时画一画徒手画可以陶冶性情，就如虽非著名书法家、画家，可也要写写大字、画画国画一样，成果并非用来卖，而是在写与画的过程中获得一种愉悦，何况徒手画永远有它自身特殊的一种美。

品读徽州徽州的民居建筑是徽州文化的主要组成部分。说起徽州，去过的人会很自然地联想到那洁白的高墙、沉稳的黑瓦、飞挑的檐角、鳞次栉比的兽脊斗拱以及高低错落、层层有致的马头墙。从远处看，一堵堵翘角的白墙被黑色的小瓦勾勒出一幢幢民居的轮廓，像一幅幅清新淡雅的水墨画，又像一幅幅现代的构成作品。那层层有致的黑、白、灰，使我想起上大学时画的构成作业。漫步闲游于山中，穿行探寻在古巷，随时随地都能品读那浓浓的画意和醉人的诗隋，有山灵、有水秀，难怪人们把这里称为“中国画里的乡村”。第一次到徽州，最先到了黟县的南屏村，住进了“小洋楼”。初听有点怪，怎么中国风格的建筑被称为“小洋楼”呢？后来打听才得知，小洋楼是清代一徽商所建。此人经商广东，见外国人的洋楼建筑很是喜欢，萌生模仿之意，回到南屏后，就有了这个“小洋楼”。在“小洋楼”的屋顶上有个凉亭，站在凉亭上可以将全村的风貌尽收眼底。无论从哪个角度观看，你都会觉得那是一幅完美的绘画作品，让人感动不已。徽州古民居建筑由于其特殊的地理位置，处于南北两大建筑风格的交会处，受到了各种地域文化的影响，从而形成了自己独特的建筑艺术风格。在徽州，木雕、石雕、砖雕最为出名，被称为“徽州三绝”，无论是门坊、门罩、漏窗，还是窗槛、裙板、窗扇，其雕刻都非常的精美。在黟县有个卢村，这里有一座被称为“中国第一木雕楼”的“卢村木雕楼”，堪称徽州建筑中木雕的经典之作。徽州建筑的代表当属宏村民居建筑群了。可以说，宏村的建筑是一个历史时期社会文明的象征和一段社会生活的缩影，展现了当时徽州人居文化的精髓，对于现代建筑设计也具有重要的借鉴意义。走在宏村的街巷中，你会看到各家各尸皆有水道相连，汩汩清泉从各家潺潺流过，自然景观与人文内涵交相辉映，一切都是那么古朴优雅和休闲静谧，常常有一阵莫名的感动，仿佛自己已经融入到了建筑之中，又仿佛在展读一幅宗族繁衍生息的历史长卷。由于工作原因，这些年经常带学生去黴州地区写生，每次去的时候都会兴奋异常、感动无比，感觉这些建筑是你永远也表现不完的主题。此书收录多位画家描绘徽派建筑的优秀作品。这些作品是对徽州建筑文化的真实感受，希望对大家了解徽州建筑文化起到抛砖引玉的作用。当然，你要是想全面感受黴州的建筑文化，就必须将自己置身于这神奇的古村落之中去慢慢地品读。

“江南好，风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？”每每颂吟着白居易的这首千古名句，总会把我们的思绪引到那风景如画的江南古镇和隐隐回绕的亭榭水乡……那里河湖交错、水网纵横；小桥流水、曲径回廊；吴侬细语、江南丝竹，可谓如诗如画、别有韵味。散发着浓郁的江南文化的乌镇，可以说是江南古城的缩影。踏着清冷的石板，信步于幽深的街巷和古老的民居中，你就会觉得自己好像走进了一部地域文化的线装书，让你在淡泊、幽思中品读。被誉为神州第一水乡的周庄因河成街，呈现一派古朴、明洁的幽静，是江南典型的“小桥、流水、人家”。桥街相连，依河筑屋，小船轻摇，绿影婆娑。虽历经900多年的沧桑，仍完整地保存着原有的水乡老街的风貌和格局，宛如一颗镶嵌在淀山湖畔的明珠。