浮雕是寿山石雕传统的表现技法之一，是以平面剔地雕刻造型为主的技法。浮雕要根据所设计的画面进行深浅不同的层次雕刻，其深浅依石头效果而定，深者可以圆雕手法处理，浅者如薄意，仅进行比较单薄的重叠、穿插。

《中国雕塑》主要内容包括中国雕塑艺术，历经几千年的发展，在朝代的轮转与文化的变迁中，逐渐形成自己独特的风格和塑造手法，显示了中国人的审美特质和文化观念。一部中国雕塑发展史，也是一部中国传统文化和美学观念的发展史，更是汉民族文化与其他民族、其他国家文化相互交流的具体而有形的见证。

《寿山石雕大图解：薄意》写了“薄意”是寿山石雕刻技艺中的一种特有的雕刻手法。也是中国传统雕刻艺术中少有的以技法要求与审美取向相结合而命名的一种雕刻技艺名称、它以仅二毫米的厚度表现出出水、花鸟、人物等精美画面。

寿山石雕，因选材于福建省福州市北郊的寿山乡的寿山石而得名。寿上石质地脂润、色彩斑斓、柔而易攻，且其品质似玉非玉、成冻成晶，是雕刻工艺品的最佳材料，备受雕刻家的钟爱。福州的寿山石雕刻艺人不断从传统的雕塑艺术中汲取营养，历经、1500多年生产开发展并成熟，直至今日在雕刻技艺上发展出圆雕、浮雕、透雕、印钮、薄意与微雕等雕刻技法，成为中华艺苑中的一朵奇葩。寿山石的圆雕动物类题材最为丰富，广至飞鸟走兽、鱼虫水族，近如家禽六畜、十二生肖，无一不可入作，又可同山石树草、云水花木相结合。其作品又多以吉祥富贵、平安顺利等寓意体现，其世俗的风格最易为广大百姓所接受。学习其雕刻的基本技法应倾向于写实与传统修饰相结合，尤其注意体现动物的结构比例之准确，造型动态之生动活泼，作品画面富蕴动感韵律和整体感。修饰刀法要概括而洗练，忌繁琐及支离破碎。简而言之，动物以形似更重，神形兼备、栩栩如生者佳。

圆雕是一种从四面都能欣赏的雕刻艺术手法，它与钮雕、浮雕、薄意共同组成了寿山石雕的四大主要雕刻艺术手法，人物圆雕的题材广泛，如仙佛、罗汉、名人典故等，许多作品都富有中华传统文化的内涵，耐人寻味。

圆雕是一种从四面都能欣赏的雕刻艺术手法，它与钮雕、浮雕、薄意共同组成了寿山石雕的四大主要雕刻艺术手法，花鸟画的「形神兼备」与寿山石雕的「因色取巧」相结合，就构成了一件件动人的寿山石花鸟圆雕作品。

古兽，顾名思义乃古代兽类中的神物，又称“异兽”、“神兽”，古兽在寿山石雕中占有重要地位，古兽纹饰从传说中的神灵类动物，到自然界中的各种动物生灵，取材相当广泛。纹样虽然怪异，形象却十分生动。

古兽，顾名思义乃古代兽类的神物，又称“异兽”、“神兽”。其有神话传说之神奇，融会各种宗教信仰与节庆风俗，还常在民间文学、诗歌、雕刻艺术作品中见到它们的身影，由此反映出华夏民族驱邪纳祥的祈愿。通过研究“兽钮”的发展史，我们可以从一个侧面理解和领略中华民族悠久而深邃的传统文化。

贝尼尼是有史以来第一位把建筑、雕刻和绘画结合成一个完整的艺术整体来装饰城市空间的大艺术家，他曾为罗马城设计雕制了大量的装饰雕刻，其中以装饰在娜翁广场上的《四条河的喷泉》和安装在巴尔巴利尼广场上的《多利多之泉》最为著名。贝尼尼还是17世纪最伟大的肖像雕刻家，他所作的肖像雕刻已成为后来雕刻家们所遵循和效法的典范，在世界美术史上享有崇高的地位。 本书收录了贝尼尼的肖像雕塑和主题雕塑若干。

《蒋惠民石雕艺术》惠安石雕早期主要服务于宗教，具有浓厚的宗教色彩。蒋惠民的作品保留了这一特点。主要体现在宫观寺庙的建筑设计、雕刻安装，寺内外塔、亭、柱、栏等的建造雕刻。以及对神佛造像出神人化的塑造上。他的作品在继承石雕工艺品精雕细琢的同时，不断融入当代艺术手法，从而表现出更加浓厚时代气息。他的作品还以实用为基础，从建筑园林装饰雕刻、户外大型雕塑到室内摆设观赏品等，用途十分广泛，且富有浓郁的生活气息。