第六章私约却说君瑞，那夜操琴以后，数日过去。君瑞整日盼望小姐到来，可是别说小姐，连红娘也不见人影。心里好生烦闷，茶也不思，饭也不想，加上那晚夜深天凉，染上一点风寒，却生起病来。只觉得头脑昏昏沉沉，四肢无力，不想动弹。一个人躺在卧榻上，长吁短叹，口中反复地说着“害杀小生也”。琴童见了，心里很是着急，说道：“公子，你如何了？”君瑞有气无力地说道：“我病了！不久便要命赴黄泉，也见不得小姐！”琴童道：“公子，不必胡思乱想，你定会福寿安康。”君瑞道：“哪里会如此！我是被小姐害杀的。”琴童道：“公子，不要胡说，我家主母多情多义，不会害你的。也许她现在也生病呢。”君瑞一想，琴童之言有理，说道：“小姐，你是思念小生，想出病来的，你要保重玉体，少想我一些，只要想一半，小生也就足够了！”琴童见君瑞神魂颠倒，就想把公子得病的消息传入崔府，于是走到门房，托崔家下人报与莺莺小姐。再说小姐，自从那夜听琴以后，回房来躺在床上，好久睡不着，尽在思念张郎，可恨老娘，得了失心疯，瞎了老眼，硬生生的把一对好鸳鸯活活拆散！刚才听送水的小丫头说，张公子病了，病得不轻。无奈狠心的娘拘管得紧，不能挪动半步，如之奈何？红娘往前边去了还不回来，她回来后，或可商议出一个办法来。此时，红娘回转。小姐见红娘回来，连忙说道：“红娘，你可回来了！可知道张公子病了？”红娘道：“知道了，小姐你怎么知道的？”小姐道：“刚才厨房送水来的小丫头说的。”红娘道：“这么说来，全府的人都知道了。老夫人却不派人去探望。”小姐哭着说道：“红娘，这可怎么办呢？”红娘道：“小姐，要不要让红娘到西厢书房去一趟，看看公子的病情如何？”小姐听了，心想我本来是要请你去的，你现在自动讨这份差使，再好也没有了。说道：“你去探望公子，最为妥当。”红娘道：“恐怕老夫人知道，又要怪罪。”小姐道：“好红娘，去一趟吧，母亲不会知道。”红娘道：“那小姐你有何话要对张公子说？”小姐想，我有千言万语，你也带不了那么许多，说道：你就跟张公子说：天长地久，不负知音！”红娘听了，心里很是感动，说道：“红娘就去，我还要告诉张公子，你的病重，我家小姐的病也不轻。俺小姐这些日子里，针线也无心去做，脸上脂残香消也懒得去添，眉头整日价紧蹙着，我让你们心有灵犀一点通，敢情你们俩的病都会痊可。”红娘躲躲闪闪，一路往西厢而去，一路思索，不觉已到西厢书院。她走近窗口，张开小口，伸出舌尖，把纸窗舔破，往书房里一张，不看尚可，一看大惊失色。只见君瑞脸色蜡黄，和衣而卧，十分凄凉，君瑞呵！我看你不是闷死，也得害相思病害死。红娘看了君瑞这副模样，便想开个玩笑，拔下头上的金钗，在书房的门环上，轻轻敲打，而且敲出了节拍，铮铮之声，十分悦耳。君瑞正在朦朦胧胧，似睡非睡之时，忽听得书房门外环佩之声，心头微微一震，是否小姐来了？转念一想，白天人多嘴杂，小姐要避嫌疑，不会来的。忙问道：“外边是谁敲门？”红娘道：“是散相思的五瘟使者。”君瑞道：“是红娘姐姐。”红娘问道：“你怎么知道我就是红娘？”君瑞道：“小生每夜就盼望你来。”、红娘因是私自到此，催促道：“赶快开门！”君瑞道：“来了来了！”连忙下床，拖了鞋子，把门打开。红娘一闪身进了书房，随手把门关上。君瑞道：“红娘姐姐，想煞小生了！这厢有礼！”红娘一边还礼，一边说道：“公子当不起，红娘还礼。公子，你是想红娘还是想小姐？”君瑞道：“你们两个我都想！”红娘道：“啐，我要你想什么？”君瑞道：“红娘姐姐，我想你是盼你赶快告诉小生，那晚听了姐姐之计，月下操琴，不知你家小姐听琴之后怎样了？”P117-120

本剧从正面讴歌了两大不同民族源远流长的友谊，表达了不同民族之间世代和睦的良好愿望；从历史文化的角度，以歌舞的形式向全世界表明中华民族大家庭不可分割的历史渊源。本剧以盛唐时期文成公主远嫁吐蕃松赞干布王子的爱情故事为主线，歌颂了松赞干布王子的博大胸怀，塑造了文成公主为发展藏汉友谊，促进藏族地区经济文化发展而舍弃安逸生活的崇高形象，显示了藏汉民族团结、推动历史发展的内在动力和血脉相通的文化底蕴。文成公主嫁西藏的历史意义主要有四点：一是促进了藏汉两大民族之间的友好团结，开创和茂汉从此成为一家人的政治格局和新的民族关系。二是促进了西藏的经济发展。三是促进了西藏文化和科技的发展。四是促进了西藏佛教的兴起。

韩伍先生父为人物书家，亦为戏迷，挥毫之余，击拍吟唱，先生幼年尾随父亲呀呀哼哼，耳濡目染。童年时，因无机会去戏院看戏，常“孵”在邻居家听收音机、留声机，痴迷伫留，模仿学唱，衩誉为“留学生”。有时节晶联欢，先生偶而应邀上台客串一两段“娃娃调”赢得一声“好”的喝彩，心里总是喜滋滋的，祈望天天都有戏好唱。弱冠年华，继承父业，从事绘画职业，但“唱戏”的嗜好一直萦绕于先生的脑海，挥之不去。绘画之余，润润声腔，常参与票友联欢，来一两段杨（宝林）派戏，过过戏瘾，一度曾梦想成为海上杨派名票。在绘画方面，扬自己的“戏”好，创作一系列戏曲人物作品，渐渐被人们所知晓。纵颧此信，栩栩如生，一出出传统折子戏，作品构思别有新意情节连贯，作了一些与自己以往所创作的单幅京剧人物作品不同的尝试。生、旦、净、丑、唱、念、做、打，跃然在斗尺素纸之间，犹如再现在京剧舞台，各显风采。先生自日：因才疏学浅，又是门外汉，雷门布鼓，汉免有错，唯有对亦剧艺术的迷恋和对绘画的敬业，仅此而已。

本书主要研究东方戏剧叙事问题。我们发现叙事不仅是一种文学技巧，叙事性实际存在于一切叙事文学的本体之内。戏 剧艺术的叙事学更注重表演过程中的叙事性，而不是叙述故事过程中的叙事性。从文本、表演和舞台三个角度人手，东方戏剧叙事包括文本叙事、表演叙事和舞台叙事。根据东方戏剧叙事学的研究对象，全书分为《东亚篇》、《东南亚篇》、《南亚篇》和《西、北非篇》。在东亚戏剧叙事研究中，作者试图在中国、日本和朝鲜的古典戏剧中寻找具有某种共通之处。东南亚戏剧叙事探讨的重点在于叙事结构、叙事主题和叙事功能等方面。南亚戏剧方面，我们着重探讨从古典时代到近现代印度戏剧叙事的嬗变，尤其是中印古典戏剧叙事对话。我们还尝试探索西亚、北非戏剧的叙事特质不足之处。在这些研究的基础上，试图抽象的东方戏剧"叙事"具象为一个独立的研究对象，在此基础上努力描摹出东方戏剧叙事学的理论图景。

《中国戏曲跨文化研究》，并非将中国戏曲和中国之外的戏剧进行对照和比较，进行探讨二者之间的“异”或者“同”，而是专门以中国戏曲为研究对象，从跨文化的视野来进行观照和省思，因而在一些前人熟视无睹的现象中发现了新的问题。本书围绕着三个专题展开论述，即“异质

本书精选了越剧广为流行的100个唱段，分为三大部分：第一部分为“名剧选段”，选编了《梁山伯与祝英台》《红楼梦》等五大名剧的主要唱段；第二部分为“独唱名段”，选编了各剧目中可以单独表演并深受戏迷喜爱的名段；第三部分为“对唱名段”，选编了各时期具有代表性的优秀对唱唱段。为了便于专家研究和读者欣赏，各唱段均有创作背景介绍、剧情讲解和演唱提示。本书由专家编纂，选曲范围广，曲目精当，曲谱规范，适合越剧专业工作者和业余爱好者使用。

中国戏曲学院戏曲文学系建系二十多年来，在许多领导、专家和所有教师的辛勤努力下，逐渐形成了自己的办学特色：即以培养戏曲的创作与理论人才为宗旨，使学生掌握戏曲剧本写作的基本技能，具有一定的戏曲理论修养和研究能力。自1999年连续扩大招生以来，目前戏文系在校生约200人，毕业生超过了100人，他们大多工作在戏曲院团、影视、新闻、教育、科研等企事业单位。令人欣喜的是，这些学生从一人校起就对戏曲艺术产生了浓厚的兴趣，他们带着对民族文化的真挚情感，投入到了专业学习之中。从他们的习作乃至毕业作的质量上看，已经显露出一定的科研素质和创作才华。由于篇幅有限，这里只收录了近三年毕业生（2003届、2004届、2005届）的部分剧作和论文，尽管有的作品还很稚嫩或者十分粗浅，但毕竟是他们四年学习的一个成果。荀子说，不积跬步，无以至千里。我们就把这本小书命名为《跬步集》吧，因为这仅仅是一个起步，一个开端。今后的路，还要靠他们自己的努力。我相信，只要他们坚持不懈地走下去，一定会成长为戏曲队伍的中坚力量。

《西洋歌剧简史与名作》分为两个部分，第一部分以历史为线索，简介西洋歌剧艺术在各个时期的创作特点，并分析了主要歌剧作曲家的艺术观念、写作特色、代表作品；第二部分讲述了有代表性的歌剧故事，是对第一部分的补充，其中有些是耳熟能详、上演率极高的作品，也有些是目前教学中较为陌生但非常值得重视的作品。《西洋歌剧简史与名作》作为国内第一本西洋歌剧简史教材，《西洋歌剧简史与名作》具有很强的实用性，教师可酌情安排为一学期或一个学年讲授，学生可对应教材多多聆听、观看，将鲜活的感性认识与书中内容相结合，以获得属于自己的审美感受，为进一步认识歌剧艺术打下深厚坚实的基础。《西洋歌剧简史与名作》除适用于高等学校音乐院系各专业师生外，也可作为音乐爱好者的自学教材。

《中国古代戏剧的传播与影响》是曹萌在其研究生课程讲义基础上，经拓展和增补而成的著作，仅从产生的原因看，这本书所持的学术标准是高的，所选择的研究角度是新的。 从研究的布局和撰著的内容看，这是一本与当代戏剧文化发展有密切联系，甚至是一本直接关系戏剧发展与建设的研究性著作。据曹萌向我介绍，他写这本书的目的是从大文化背景的角度对中国古代戏剧及其传播进行比较全面的考察和论析，以便发现其中与文化、文学发展与文学传播有关的规律，以及与传播学有关的理论因素，在学界业已形成传统和模式的戏剧研究背景上，力图给现代人们认识中国古代戏剧、戏剧传播，以及与戏剧有关的文化现象提供一个新的角度和新的研究参考与示范，同时也与他前两年出版的《明清小说的文化批评》构成特定的研究系列。

本套书通过导演侯咏的回忆，真实地展现了电影《茉莉花开》的诞生全过程。从选择小说、剧本改编、敲定演员、导演构思、拍摄过程、宣传发行等方面进行了完整的阐述。全书附带了原著小说，以及改编后的分镜头文本，丰富的第一手资料会让广大影迷更加爱不释手。影片《茉莉花开》讲述了中国上海一个小业主家庭祖孙三代女性的命运故事。它是一部彻底的女性题材电影，一部近距离关注女性生活的影片。其中涵盖了女性对生活、爱情、命运、希望和理想的命题。在影片中，“茉、莉、花”三个人物代表一个广义的“女性”概念，代表整体的女性人生。通过对“茉、莉、花”三个人物三种不同命运的并列和对比，讲述三个貌似孤立实为系统、缜密的故事。传达三个人物相互作用、逐步递进的自我抗争意图。