编辑推荐：戏剧戏曲学书系。一般认为：中国戏剧的精华在于经有教养的文人之手创作，由宫廷、妓院俳优表演的雅曲；而由农民、市井艺人表演的农村戏剧则被认为没有文学价值，被称为“地方戏”而受到轻视，在戏曲史上只不过一笔带过而已。本书认为：农村戏剧的本质就是与农村祭祀礼仪相结合并作为其中一部分而上演的戏剧，即“祭祀戏剧”。本书尽可能地把实地调查的新资料与既有文献相结合，尝试突破传统研究在研究方法上的局限，从祭祀戏剧的角度对中国戏剧史进行重构。

内 容 介 绍在今天这样一个重物质的社会环境中，学问早巳被某些人看轻了，看扁了。但是什么又是最重要的呢？其实这是一个见仁见智的问题。作者就此相关体材和作者对老师的教导等多方面体材选写了此书。 目 录序言 第一章：欧阳予倩：史论性批评的创立与现代戏剧的体认 第二章：对胡适戏剧批评的再认识 第三章：宋春舫：在中西比照中探寻中国戏剧的理论方向 第四章：茅盾：理性认知的社会学批评 第五章：向培良：现代戏剧批评中不可忽视的人物 第六章：余上沅与“国剧运动”的理论争鸣 第七章：田汉：富有诗性智慧的戏剧批评 第八章：熊佛西：从观众接受性出发的戏剧批评 第九章：曹禺的诗化现实主义的戏剧美学思想 第十章：洪深：“为人生”的社会功利性戏剧批评 第十一章：朱光潜：悲剧心理学研究的综合与突破 第十二章：夏衍：现实主义的戏剧观念和戏剧批评 第十三章：李健吾：体验性现实主义戏剧批评 第十四章：郭沫若的史剧理论与唯美：阐释学批评 第十五章：“中国现代戏剧史学”研究之回顾与展望 后记

经典回眸，精品再现，十二部老电影把我们带回到那惊险的反特年代……新中国成立之时，一轮红日升起在东方，全世界被压迫的人民看到了希望的曙光，而帝国主义和反动势力却充满了恐惧和仇恨，他们围攻封锁，内外勾结，欲将新生的红色政权扼死在摇篮之中。在那个惊心动魄的年代，和平的光环之外是两个阶级激烈的搏杀！五六十年代的公安文学、反特电影真实记录了这一战线上的殊死决斗。看吧，在国庆十点钟的礼炮声中，刚刚排除了定时炸弹的公安战士在开怀大笑；在长白雪岭的寂静山林里，空降而来的美蒋特务，受到了我武装战士和民兵荷枪实弹的“隆重欢迎”；在神圣的教堂里，一位意大利“主教”向我军工厂保险柜中的设计图伸出了罪恶的黑手，最终暗藏的特务被一网打尽，斩断了魔爪；在滇南边境的密林中，一个无铃的马帮驮着奇怪的货物在驿道潜行，两个神秘的“旅伴”悄悄跟上，一位美丽的姑娘暗中相助，终于在野猪的肚子里缴获了无声手枪和电台……那个惊心动魄的年代啊，虽已闻不见炮火硝烟，却闪动着刀光剑影。勇敢忠诚的公安战士们，为了祖国的安宁和人民的幸福，贡献了自己的青春甚至生命。在他们的队伍里，有潜入香港敌巢，经受种种考验的侦察员史永光；有机智勇敢的羊城暗哨，起获敌特罪恶阴谋的侦察员王练；有排除炸弹、保护军列的铁道卫士高科长，有在冰山哨所勇截匪徒、成守边防的杨排长和壮烈牺牲的一班长……今天，我们重印这些充满战斗激情的反特剧作，是为了记住那个年代，记住共和国历史上那段难忘的历程，记住那些保卫和平的功臣和卫士，并更加珍惜和平的阳光！本书撷取了六部老电影。谨以此书献给共和国的和平卫士和他们的讴歌者！

弘扬中华民族的优秀文化，建设社会主义的精神文明，是维系民族生存和未来发展的根本。山东教育出版社出于这一根本性目的，高瞻远瞩地提出了编纂《中国戏曲经典》、《中国戏曲精品》两部大型书籍的设想。我们也出于同样的考虑，接受了出版社的约稿，用不到一年的时间完成了这一编选任务。

历史剧是一种特定的概念与名词。而新编历史剧更是一种新的，有特定含义的戏剧样式。它包含有双重意义：一是从剧目政策的角度说，相对于传统戏、现代戏而取义。1958年4月，周扬在解释“两条腿走路”的剧目政策时，在提到重视传统的前提下，很强调鼓励创造新剧目。1959年5月，周恩来在关于文化艺术工作的谈话中，对“两条腿走路”方针予以肯定。1960年5月，当时的文化部副部长齐燕铭在现代题材戏曲汇报演出大会上代表文化部讲话，进而提出“三并举”政策，即要求现代戏、传统戏、新编历史剧，三者并举。对于新编历史剧，他提出要以历史唯物主义观点，创作新的历史剧目。

一函两册，传统样式却充溢着现代技术美感的精致装帧，古雅大方，一着眼便令人赏心悦目。集子中所收图谱，是从梅兰芳纪念馆现存的全部“缀玉轩”珍藏图画、脸谱原件复制所成。图谱原件是梅兰芳20世纪20年代末30年代初向北平国剧学会提供的个人藏品。收存在《梅兰芳藏戏曲史料图画集》中的戏曲脸谱、戏画、戏曲人物等，有明代遗珍、清代绝品、民初佳作，斑斓耀目，弥足珍贵。这些写实的艺术品，远在摄影、录像技术诞生或普及之前，逼真地记录下那个时代的戏曲艺术风。《图画集》所收珍品分为两类，一类是戏曲人物画，一类是戏曲净角的脸谱。《图画集》除收录并精心印制了梅兰芳先生珍藏的戏曲人物画和脸谱外，还特邀刘曾复、朱家溍两位老前辈撰写了《说略（一）》和《说略（二）》刊印于画册之首，以帮助读者了解并进一步理解这些人物画和脸谱的来历及其弥足珍贵的史料价值和艺术价值。《梅兰芳藏戏曲史料图画集》的出版，是有着特殊意义的。它不仅会被戏曲艺术家和研究者及广大戏曲爱好者所珍藏、观赏和研究，而且还必然会对美化和丰富我们现代人的文化生活作出积极而独特的贡献。<

《中国戏曲精品（第2卷）》所选剧目为建国前后整理、改编、创作之剧目，共分五卷：第一、二卷为整理、改编之传统剧，计26个；第三卷为新编历史剧，计14个；第四卷为现代戏，计12个；第五卷为民族戏剧，计15个。总目录在第一卷。

这里简要介绍的是民族剧种的概貌和民族戏曲的一些特点。因为《中国戏曲精品》这套丛书的篇幅有限，民族戏曲卷不可能把民族戏曲精品全部收入，因此难免留下许许多多的遗憾。我们希望透过一斑，能窥到全豹，使读者对少数民族戏曲全貌有所了解。需要说明的是阿吉拉姆藏戏《诺桑王传》已收入《中国戏曲经典》（第五卷），此卷对阿吉拉姆藏戏的介绍从简。

本精品集所选剧目为建国前后整理、改编、创作之剧目，共分五卷：第一、二卷为整理、改编之传统剧，计26个；第三卷为新编历史剧，计14个；第四卷为现代戏，计12个；第五卷为民族戏剧，计15个。总目录在第一卷。

本书对表演的唱、做、念、打，音乐伴奏，服装扮相，以及砌末道具，都用美学观点分门别类加以剖析。内分戏曲表演类，戏曲乐队、舞台美术类、演员道德类、戏曲美学类、勤学苦练类以及艺术创造经验类六部分。