《京剧著名唱腔选（中集）》为《就著名唱腔选》中集，包括旦角、小生部分，共三十四位演员演唱的六十八段唱腔。《京剧著名唱腔选（中集）》选择唱段时，尽量照顾到流派、演员、剧目、板腔乃至地区的不同。《京剧著名唱腔选（中集）》曲谱采用群众习惯的通用在每段曲谱后面，我们撰写了有关剧情、演员、流派及演唱特点等方面的简要介绍。

一 本册包括旦角，老旦部分，共三十五位演员，七十段唱腔。二 本书选择唱段时，尽量照顾到流派、演员、剧目、板腔乃至地区的不同。三 本书曲谱采用群众习惯的通用记法，在每段曲谱后面，我们还写了有关剧情、演员、流派及演唱特点等方面的简要介绍。

暂缺简介...

说到京剧艺术流派本身的发展演变，它当然是京剧发展史中不可分割的重要组成部分。但它更关系到京剧的演出史，也就是说，一二百年来活跃在京剧舞台上的具体实践，主要是通过每一行当的各个艺术流派来体现的。不研究京剧演出史，所谓京剧史的研究和史料的整理就成为一句空话。而一部戏曲演出史又主要体现在演员和剧目两个方面。从研究戏曲文学的角度说，剧本、剧目当然是主要的；但如果从演出（即具体的艺术实践）的角度说，则演员乃是更为重要的因素。没有好演员，剧目再多，剧本再好，也无济于事。因为剧本、剧目主要是靠演员的演出，来争取观众并流播久远的。从反面说，无论是剧目的失传、表演艺术技巧的退化消失，甚至一个剧种的绝灭，无不由于演员的后继无人所造成。所以我在谈京剧老生艺术流派时，总是先谈演员，然后涉及剧目。我不反对演员创建新流派，但一个艺术流派的形成和发展，必须经过长期考验，功到自然；不能只凭主观愿望和对观众施加外部影响（即不要求通过艺术实践给人以影响）。最后还要说明的是，在这本小书中除了综说京剧老生各个艺术流派之外，还附录了几篇近年来谈戏曲的文章。总称之为“附编”。有的做为正文的补充，有的则属于回忆录性质，当然也表达了我对京剧艺术的一贯看法。

戏剧理论，是对戏剧现象理性认识的结晶，又是引导戏剧冲破旧藩篱走向新发展的号角。戏剧理论的内涵，是对戏剧的发展规律、基本要素、艺术特征和社会功能等总体性问题的认识，以及对戏剧创作各个环节的深层的探索。戏剧理论的内涵，为戏剧的美学思想和创作法则提供了科学的阐释。囚此，理论对戏剧的发展，无论在宏观上还是在微观上，都不惟具有认识价值，而且具有实践意义。　戏剧的发展进程表明，理论的力量是无可估量的，而戏剧对于理论的导向又是极其敏感的。这在戏剧发展的历史现象中，并不乏例证。

本书一本关于京剧史料和探索京剧艺术发展规律的专书。书中共收入26篇文章，分别介绍了梅兰芳、谭鑫培、王瑶卿、刘喜奎、尚小云、李万春、杨小楼、尚和玉、芙蓉草、于连泉、言菊朋、奚啸伯、杨宝森、李多奎、丁永利、李少春等二十多位京剧艺术家的艺术生涯和艺术特点。着重介绍了京剧艺术家们对待艺术精益求精的态度，各个流派形成的经过及其特色。

本书所选的是为群众喜爱，在人们口头流传而且风行的名居、名人、名唱。本书精选了京剧、评剧、豫剧、越剧、黄梅戏、吕剧的部分唱段。这六个剧种在我国三百多个戏曲剧种中虽然只占很小的比例，但却是覆盖面较广的剧种。流布地域广，喜爱这些剧种的观众面广。

以舞蹈的眼光欣赏舞蹈，也就是说要依照舞蹈的特征去认识舞蹈。以上我们所谈及的许多舞蹈节目，不定每一部作品都是优秀佳作，只是为说明问题，从各个不同的角度，予以粗略的介绍，并加以浅显的艺术分析，以便于我们较全面地认识这一门古老而又年轻的艺术形式。当然，这还首先有赖于我们喜爱这门艺术，只有当我们对舞蹈发生了兴趣，交努力在舞蹈欣赏中提高自己的艺术欣赏能力，我们才可能在舞蹈这座瑰丽的艺术宫殿中，得到更多的美的享受和陶冶。舞蹈是美的艺术，美在其中，乐在其中。舞蹈是情的艺术，情在其中，意在其中。<

《全元戏曲》是由以中山大学老中青三代学者为核心力量，耗时六年整理出版的元代戏曲总集。我国的唐诗宋词早有断代文体总集《全唐诗》、《全宋词》问世，而作为一代文学标志的元代戏曲作品（包括杂剧和南戏）却一直处于分散状态，有鉴于此，中山大学古典戏曲研究者们发愿编辑《全元戏曲》。《全元戏曲》以《元曲选》、《脉望馆钞校本古今杂剧》、《孤本元明杂剧》、《元曲选外编》、《元刊杂剧三十种》、《永乐大典戏文三种》、《南曲九宫正始》、《风月锦囊》、《寒山堂曲谱》、《宋元戏文拾遗》、《古本戏曲丛刊》、《古名家杂剧》、《古今名剧合选》等为参考底本，对版本、作者、曲辞、音律一一加以甄别斠律，悉心点校、辑录，并在校记、作者小传、剧目说明等项中融入编者的研究成果，使全书兼备较强的资料性、可读性和学术性。全书尽量包括了现有的元代杂剧和南戏的完整文本，收入杂剧作品的时限，原则上以世祖中统元年（1260）至顺帝至正二十八年（1368）为断，跨代和存疑作品均予收入和说明，对说白不全的元刊本和残折残曲亦均收入，并加注说明。全书十二卷，杂剧八卷，南戏四卷。此书为国家古籍整理出版规划小组出版资助项目和全国高校古籍委员会科研经费资助项目。主编者王季思，即王起先生，是我国元杂剧特别是《西厢记》研究的学术泰斗，曾主编《中国文学史》、《中国十大古典悲剧集》、《中国十大古典喜剧集》等。王起先生已于1996年逝世，《全元戏曲》是他主持编撰的最后一部大型学术著作。

本书介绍著者戏剧理论的两个重要方面即“间离效果”和“叙事剧”，戏剧的教育性、娱乐性、共鸣性、戏剧的革新等诸方面。