该话剧集共分4册，内收录话剧12部，包括：东北人、水·火·情、血 ·火·情、水火之中见真情、天地良心、梦断魂、人间还有情、忠魂、叶红花、好汉、人间还有真情在、人间还有爱。作者天河山，尽管现在名不见经传，但其作品反映社会现实，值得一看。

京剧是中国最大的剧种，被世人称为“国粹”，而京剧脸谱又被称为“国粹中之国粹”，素以精巧的构图、绚丽的色彩、细腻的线条而见长。前辈大师们通过勾、揉、抹的手法，创造出众多性格鲜明、瑰丽多姿的艺术形象，在漫长的岁月中，逐渐演变为固定的脸谱，借以表现人物的品貌、身份、性格等特征，其艺术价值历来为人们所称道。 今《京剧经典脸谱》一书收集了著名剧作家翁偶虹先生弟子与再传弟子的谱式与创作作品，全书以古籍线装形式面世，更加体现了传统文化的风貌。《京剧经典脸谱》将书画与传统脸谱艺术相结合，以翁偶虹先生“钩奇探古” 的创研思想为基础，展示出翁氏珍藏之谱式，其中《钟球斋“十骂”》、《张飞七戏图》等作品均为首次公开。

追忆伶人聚散，回望百年兴衰，那一代人的痴迷，我们心中的记忆……这是一本有关京剧的书，但却不是就京剧谈京剧的书，更不是技术意义上的京剧书。后两者我写不了，也没资格写。因为从技术意义讲，我恐怕连戏迷都算不上。对京剧，我只是个从人生情感与历史文化角度着眼的欣赏者。

《中国名剧——黄梅戏》多媒体光盘图、文、声、像并茂。它汇集了1600多幅图片、30多万说明文字、24段经典唱段、30多段经典唱腔、20多分钟的背景音乐，全面介绍了黄梅戏的起源与发展、黄梅戏的剧目（舞台剧、电视剧、电影、广播剧）、黄梅戏人物、黄梅戏表演团体以及黄梅戏研究成果等，是中国第一张具有百科性质的多媒体黄梅戏光盘。

《国家舞台艺术精品工程论评（2005-2006）》收入2005—2006年度国家舞台艺术精品工程这场全国性评审过程的原则和程序、以及精品剧目的介绍和精彩评论。精选了十大经过时间和实践考验的十大舞台艺术精品剧目，汇集了一段时代的代表性作品。

戏曲与演剧图像及其他》由上下两编组成，上编着重论述图像与戏曲的关系，探讨图像的产生、功能及其表现方式的演变；根据戏曲场上案闲兼备的特点，论述图像与演出的关系，等等。下编则主要是由图像引发的对于戏曲演剧形态不同侧面的研究，如明清传奇演出与砌末、与脸谱，开场形式流变考述，剧本中梦境 与舞台搬演等。

粤北采茶戏源自江西赣南茶区的采茶歌舞和采茶戏，后传入粤北山区，深受群众欢迎，在民间流传发展，从默默无闻的民间艺术发展成为既能演小戏又能演大戏的成熟地方剧种。本书对采茶戏传入粤北后代代相传，生根、发芽、开花的传播历程。

全新的审美形态和精神、是“叙事性”还是“戏剧性”，这是一个问题、春柳同仁的“艺术至上主义”、美、情、乐：“艺术是拿感情情绪对感情情绪的东西”、动作化的戏剧和叙事化的故事之间的区别、剧本：以西方戏剧“格式作法”——戏剧形态做基准等。

“中国戏曲声腔音乐”是中华文化宝库里的一朵奇葩，是以汉语单字音乐属性——声、调、韵为基础的“诗歌作品”，是中国民间歌唱艺术、音乐艺术的结晶。从唐宋词乐、宋金诸宫调音乐、元明南北曲音乐代代相传，一直至今天已有千余年历史，已经形成了具有“三类特具条件”和“三项特有特色”的声腔音乐结构歌曲。近年以来因不理解声腔音乐是什么，与外来音乐的影响，首先是传统的“填词度曲”法受到冲击，有的腔种①在这方面已荡然无存，有的腔种因有声腔音乐强有力的客观条件的制约，不能随心所欲放弃传统，然也已不知道“声腔音乐”究竟是什么了②。由于对继承发展长短句体戏曲声腔音乐迷失了方向，戏曲音乐研究中出现的许多讹误无从纠正，会写长短句体新剧本的人愈来愈少。归根结底，是对“声腔音乐”缺乏真正理解。兹特选择《长短句体戏曲声腔音乐》五种予以考索、阐明，为词坛鼓吹。中国戏曲声腔③分两大类：一类为齐言体戏曲声腔，如京剧、梆子腔等，曲词以齐言体为主；一类为长短句体戏曲声腔，如昆腔、弋阳腔等，曲词以杂言体为主。《中国长短句体戏曲声腔音乐》的研究对象，计有奠定中国戏曲基础的“温州南戏声腔”以及其遗腔，如“浙音海盐腔”、“吴音昆腔”、“弋阳腔与高腔”与“泉腔与潮腔”等。其中以曲牌曲词定律来说，第一、第二、第三三种曲牌属正格类型，第四、第五两种曲牌属突破类型；以伴奏来说，第一、第二、第三、第四四种主伴奏是用笛、管，腔日“唱调④”，第五种主伴奏用“弦乐”，腔名“弦索腔⑨”。《中国长短句体戏曲声腔音乐》是对五类声腔的发生、发展、音乐结构、音乐功能进行全面的探索与阐述。今欲飨读者殷盼，先将一线蝉联的《温州南戏声腔音乐》、《浙音海盐腔音乐》、《吴音昆腔的倚声按拍》先予刊行。此套书的写成出版，荷蒙温州市政协、温州市文化局的大力支持，谨在此深致谢忱！

《官场斗》又称《满汉斗》或《君臣斗》，是传统相声“八大棍儿” 作品之一，也是刘门的看家活儿。其段子的内容，不光是君与臣之间斗，而且还有臣与臣之间的斗，臣与太后之间的斗，君与太后之间的斗，矛盾错综复杂。而主线是刘墉、和珅之间忠与奸，好与坏，真与伪，善与恶，美与丑的斗争，而乾隆夹在他们中间，这样形成了一个个的冲突，揭露了封建时代的种种矛盾，并达到了很高的艺术效果，成为长篇单口相声的典范。刘墉，作为一个清官形象在民间被广为流传，被塑造成人民的代表，人民的喉舌，人民的出气筒儿，也就是人民心目中的父母官儿。 长篇单口相声《官场斗》中，乾隆、和珅、刘墉的三角关系的形成，实际上就是老百姓，对清官的期盼，对贪官的痛恨，更重要的是，通过清廷上层，满汉之争从侧面反映出当时错综复杂的阶级矛盾和民族矛盾。