由60首动漫及游戏音乐改编的电子琴曲构成，其中初级程度（单指和弦）有19首，中级程度（多指和弦）有28首，高级程度（22排键）有13首。

在越剧四大小生中，陆锦花是最年轻的，故同辈称“小陆”，晚辈称“小陆老师”，是继尹桂芳、范瑞娟、徐玉兰之后涌出的又一流派女小生。为继承和总结她的唱腔艺术，同时为满足广大越剧工作者和爱好者学习和欣赏的需要，本人在上世纪50年代末收集、整理过一本《陆锦花唱腔集》。今承陆锦花委托，再次对该书进行修正、补充。此书得到上海越剧院艺术档案室的支持，给予翻录部分音响并查核了部分文字资料。纪乃咸、平梅芳在此书编写出版过程中给了具体的支持和帮助。陆锦花本人又为本书写了后记。经过努力，本书汇集了《珍珠塔》、《情探》、《彩楼记》、《盘夫索夫》等十九个剧目，记录了“我只道内肉总有骨肉情”（方卿唱）、“漫天风雪涌阑关”（玉魁唱）、“飞鸟归巢夕阳斜”（刘彦昌唱）等六十六首唱段（其中三首开篇）。绝大部分唱段曲谱，结合音响，重新进行了校正，并加了注解，对词作者的署名问题也进行了查核。

一函两册，传统样式却充溢着现代技术美感的精致装帧，古雅大方，一着眼便令人赏心悦目。集子中所收图谱，是从梅兰芳纪念馆现存的全部“缀玉轩”珍藏图画、脸谱原件复制所成。图谱原件是梅兰芳20世纪20年代末30年代初向北平国剧学会提供的个人藏品。收存在《梅兰芳藏戏曲史料图画集》中的戏曲脸谱、戏画、戏曲人物等，有明代遗珍、清代绝品、民初佳作，斑斓耀目，弥足珍贵。这些写实的艺术品，远在摄影、录像技术诞生或普及之前，逼真地记录下那个时代的戏曲艺术风。《图画集》所收珍品分为两类，一类是戏曲人物画，一类是戏曲净角的脸谱。《图画集》除收录并精心印制了梅兰芳先生珍藏的戏曲人物画和脸谱外，还特邀刘曾复、朱家溍两位老前辈撰写了《说略（一）》和《说略（二）》刊印于画册之首，以帮助读者了解并进一步理解这些人物画和脸谱的来历及其弥足珍贵的史料价值和艺术价值。《梅兰芳藏戏曲史料图画集》的出版，是有着特殊意义的。它不仅会被戏曲艺术家和研究者及广大戏曲爱好者所珍藏、观赏和研究，而且还必然会对美化和丰富我们现代人的文化生活作出积极而独特的贡献。<

曲是我国古代文学史上一种重要的音乐文体，它流传时间长，产生的作品多，是我国民族文化遗产的重要组成部分。曲体研究，也就是对曲的声乐因素的构成形式与内在规律加以探讨与研究。有关曲体的研究，是我国古代戏理论的重要内容。我国古代曲论家们对曲体的研究与论述，是随着戏曲艺术本身的发展，不断深入，逐步完善的。本课题欲在前人研究的基础上，有所开拓与深入，为此，在以下三个方面作了努力：一是研究的视角上，不局限于文人律曲的曲体。从总体上来说，曲包括民间曲与文人曲两大体系，曲最初起源于民间，文人参与曲的创作后，逐步将其规范化、格律化、形成了律曲，而民间曲不是因为文人律曲的出现而消亡，仍在民间流传。二是力求深度，不仅考察曲体的外在形式，而且探讨其内在规律，加强理论深度。通过对曲体诸构成因素的解析，寻绎其构成曲调以及曲组、套曲的内在规律。三是用动态的视角来审视和考察曲体的沿革与流变，通过对曲的发展流变过程的考察，寻绎出其中的规律。<

With a history of more than 200 years，Peking Opera is not a native opera of Beijing ，but a new opera type formed by inter-exchange between Hui troupe actors and Han melody actors that came from south to Beijng as well as absorbing the merits of several other operas popular in Beijing then .Paking Opera rooted in Chinese culture is quite different form Western drama.For first-time foreign viewers，Peking Opera，you will find everything about peking opera is so interesting.One morning you might find yourself in deep love with Peking Opera when you hear singing of Peking OperalThis book is published simultaneously in seven versions in different languages including Chinese，English Japanese，Russina French German and Spanish作者简介：XU CHENGBEI，Researcher in Chinese Art Academy Member of Chinese Writers'Association Commissioner of Traditional Opera Committee under Chinesse Television Art CommitteePlaywright of Peking Opear Troupe of China & director of research department The Peking opera play Wu Zetian that Mr Xu wrote for the well-known contemporary opera actor Shiji Li won the 1 Wen Hua Awrd.

申凤梅，艺名大梅（1927-1995），女，汉族，河南省临颖县人。她自幼家境贫寒，11岁入本县张藩镇越调科班学戏，14岁登台演出1947年参加中国人民解放军第二纵队胜利剧团，1949年转为漯河市人民越调剧团。1951年随团到项城改为项城县越调剧团，后调入开封专区、商丘专区、周口地区越调剧团。1958年11月加入中国共产党，1977年10月当选为河南省第五届人民代表大会代表；1978年任剧团团长，1979年被评为全国“三八红旗手”，同年被推选为中国戏剧家协会理事，1980年被选为河南省戏剧家协会副主席；1983年改任为河南省越调剧团名誉团长，1984年被为河南省劳动模范和优秀共产党员；1987年10月选任为河南省第六届政协委员，并当选为中国共产党第十三次代表大会代表；1988年11月任剧团党支部书记，同年12月被评聘为国家一级演员；1989年被评为全国劳动模范，1990年被河南省文化厅树立为焦裕禄式的文艺战士，号召全省文化艺术界向她学习；1992年当选为河南省戏剧家协会主席，同年再次当选为中国共产党第十四次代表大会代表。申凤梅同志是一位成绩卓著的越调表演艺术家，在她五十七年的艺术生涯中，先后在传统戏、新编历史剧及现代戏等近二百个剧目中扮演过生、旦、净、丑等各种行当的角色，塑造了各色类性格迥异的众多的艺术形象。她在传统戏《过街楼》中饰演李天保，在《擂鼓战金山》中饰演过巾帼英雄梁红玉，在《梁山伯与祝英台》中饰演花旦阎惜姣，在新编历史剧《明镜记》中饰演过创业皇帝李世民，在现代戏《苦菜花》中还成功地塑造了一个革命老妈妈的形象。人民艺术家老舍先生为她题词，称赞她是“越调能手”，演戏“生旦不挡，悲喜咸宣”。尤其是她在《诸葛亮葛亮吊孝》、《收姜维》等剧目中塑造的诸葛亮这一艺术形象深得广大观众好评。在许多观众心目中申凤梅就是诸葛亮，诸葛亮就是申凤梅。敬爱的周总理看过她演的《收姜维》后，夸赞她是“活诸葛”，还风趣地说；“河南的诸葛亮会做思想政治工作”。申凤梅同志艺术造诣高深，1963年至于1995年她曾带团先后六次晋京演出，受到党和国家领导人、文艺界专家及广大观众的高度赞誉。毛泽东、刘少奇、周恩来、董必武、李先念、邓小平、江泽民、杨尚昆、彭真等同志曾多次观看她的演出，并亲切接见合影留念。《人民日报》、《光明日报》、《北京晚报》、《戏剧报》、《中国文化报》、《河南日报》、《文汇报》、《天津晚报》等二十多家报刊杂志发表评论她的文章近四百余篇。申凤梅同志愿军1963年带团首次赴京演出，一举轰动京华，内外行争誉成功，著名京剧表演艺术家马连良先生收她为徒，使她在艺术上受益非浅。她一生为了越调事业的繁荣和发展，呕心沥血，执着追求，无私奉献，作出了卓越的贡献。1963年，中央新闻电影制片厂为她拍摄了纪录片《申凤梅的艺术生涯》。1965年，她主演的现代戏《扒瓜园》，由北京电影制片厂拍摄成戏曲艺术品片。她的代表作《李天保娶亲》、《诸葛亮吊孝》、《收姜维》，1979年至于981年先后由北京电影制片厂和珠江电影制片厂拍摄成了彩色艺术品片。1994年，由河南省文化厅、河南省音像工作室、河南省直越调剧团联合拍摄了她主演的七部十四集越调电视系列艺术片《诸葛亮》，1996年被评为河南省“十大文化艺术优秀成果”奖。1992年应邀赴上海演出《诸葛亮吊孝》、《吵闹亲家》，申凤梅荣获上海第四届“白玉兰”奖。1995年，新编历史剧《七擒孟获》参加中国戏曲“金三角”第二届交流演出，申凤梅荣获表演“特别奖”，该剧同年还获得河南省“五个一”工程奖和河南省“十大文化艺术优秀民果”奖。申凤梅同志为了党的文艺事业鞠躬尽瘁，死而后已。她那“宁愿死在舞台上，也不能病倒在病床上”的高贵品格；她那严于律已，敬岗爱业，无私奉献的崇高精神；她那关心青年，培育新人，甘当人梯的高尚风格；她那德艺双馨、可贵的艺品和人品；她那精湛的演唱艺术，舞台上树立的光辉形象，将永照后人，与日月同光，与大地同辉。

《声乐教学曲库》首选突出了教学性。《曲库》的每卷由“教学总论”、“教学曲目”和每首曲目的“教学演唱提示”组成。不仅进一步规范了教学内容，为教学曲目的教学针对性确立了一个科学的体系，以适应不同性质的教学选材，而且也适宜不同唱法的教学要求，具有根据教学对象充分选择曲目的余地，在相应的声乐体载范围内，能广泛发挥它的教学作用。每卷的“教学总论”概括了一定历史时期与不同声乐体裁的艺术特征，并提示了根据不同教学对象的教学大纲阐明本卷的教学任务，对具体内容、体裁品种、风格特色、地域类别、唱法区分、难易程度等提示了具有针对性的教学要求。此外，还根据不同的教学特点，介绍了可供参考的教学方法与规律，给教学提供了启发性的指导。如果说“教学总论”是从系统宏观的视角把握每卷教学的普遍共性的话，那么每首歌曲的“教学演唱提示”则从微观视角去具体细致地介绍词典作者、时代背景、主题思想、曲式结构以及教学演唱的疑难问题，无疑，它将为提高教学质量起到重要作用。《声乐教学曲库》还明显地体现了文献性。《曲库》中的作品有的是大众喜闻乐见而久唱不衰的传世杰作，有的是在声乐艺术历史发展中产生过重大影响的作品，从而成为声乐教学和声乐演唱的保留曲目。作为教材，它显示了声乐教育在曲目上的坚实基础。《声乐教学曲库》还具备鉴赏性。这是因为从声乐教学的全面培养任务来看，不仅是单纯的声音训练，或技能、技巧的把握，还要在声乐文化结构的整体上，提高学生的艺术素质。作为单声部的嗓音个别训练不能只满足于对本声部的部分曲目的运用，还应该让学生了解相应声部的艺术特点，和它在声间造型上的特殊色彩与风格，把握声区音色对比上的关联和互为作用。同时，让学生在广阔的声乐领域中，去欣赏、品评不同声乐作品的艺术魅力。这不仅是声乐教育素质培养的一种需要，同时也是他们以后将承担上启下声乐教学的重要基础。

《长生殿》是描写敷演李隆基和杨玉环爱情悲剧的古典传奇戏曲名剧。戏剧作家洪升历经十年创作，三易其稿，“专写钗盒情缘，以《长生殿》题名。”与《桃花扇》为情初剧坛双璧。全剧共五十出，以李杨爱情故事作为情节线索，结合天宝年间（742-756）复杂尖锐的社会矛盾斗争，尤其是“安史之乱”，运用侧笔、暗示、伏线等多种艺术手法，描摹帝妃“逞侈心而穷人欲”，导致朝政败坏、藩镇叛乱，自酿爱情悲剧苦果。戏剧以李杨爱情为主线，同安禄山、杨国忠阴谋叛乱误国诸线索相互纠结、“纵横挥斥”，对传统题材有所创造和发展。“借太真外传谱新词，情而已”，不仅丰富扩大了戏曲所反映的内容，而且如自序中所说，“乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉”。剧作从第二出开始着意渲染“钗盒情缘”，由定情而盟誓，戏曲达到高潮；安史乱起，马嵬惊变，贵妃殒命。后二十五出描写李隆基献饭、哭像、改葬、十梦、寄情，结以仙世重圆。戏剧在描写爱情趋于“坚贞专一”的同时，对唐明皇耽于淫乐、倦于政事，“驰了朝纲，占了情场”，将国家和百姓陷于苦难的深渊予以鞭挞。对权臣倾轧、官贵害民以无比痛恶，对无辜百姓以深切同情。并以其宏伟的场面、动人的情节，优美的曲辞、雅致的韵律，三百多年来久演不衰，流播民间，传布人口。

莎士比亚不仅为文本研究和翻译提供了无尽的可能，更为银幕和剧场提供了现成的脚本，通过导演和演员的努力，向世人展现出他的视觉和听觉魅力。朱静美以独到的文学和表演直觉，看到了莎士比亚戏剧独白里的镜头乾坤，为如何在舞台或银幕上表现常常让读者心醉不己的莎剧独白提供了很好的建议。本书三十余篇文章，涉及广泛，论述深入，角度多样，作者中有将毕生全部或大部分精力贡献于莎士比亚事业且成就斐然的学者，也有近些年新进的后生学人。因此，这一文集在一定程度上反映了目前中国莎士比亚研究的成绩和现状，也昭示着中国莎学有潜力、有可能让国际莎学界听到更多的声音。毕竟，对我们而言，莎士比亚所适之时，是文化在全球范围内得以更自由更便利地流动的时代。作为中国学者，我们应该把这样的适时性表现出来。

第六章私约却说君瑞，那夜操琴以后，数日过去。君瑞整日盼望小姐到来，可是别说小姐，连红娘也不见人影。心里好生烦闷，茶也不思，饭也不想，加上那晚夜深天凉，染上一点风寒，却生起病来。只觉得头脑昏昏沉沉，四肢无力，不想动弹。一个人躺在卧榻上，长吁短叹，口中反复地说着“害杀小生也”。琴童见了，心里很是着急，说道：“公子，你如何了？”君瑞有气无力地说道：“我病了！不久便要命赴黄泉，也见不得小姐！”琴童道：“公子，不必胡思乱想，你定会福寿安康。”君瑞道：“哪里会如此！我是被小姐害杀的。”琴童道：“公子，不要胡说，我家主母多情多义，不会害你的。也许她现在也生病呢。”君瑞一想，琴童之言有理，说道：“小姐，你是思念小生，想出病来的，你要保重玉体，少想我一些，只要想一半，小生也就足够了！”琴童见君瑞神魂颠倒，就想把公子得病的消息传入崔府，于是走到门房，托崔家下人报与莺莺小姐。再说小姐，自从那夜听琴以后，回房来躺在床上，好久睡不着，尽在思念张郎，可恨老娘，得了失心疯，瞎了老眼，硬生生的把一对好鸳鸯活活拆散！刚才听送水的小丫头说，张公子病了，病得不轻。无奈狠心的娘拘管得紧，不能挪动半步，如之奈何？红娘往前边去了还不回来，她回来后，或可商议出一个办法来。此时，红娘回转。小姐见红娘回来，连忙说道：“红娘，你可回来了！可知道张公子病了？”红娘道：“知道了，小姐你怎么知道的？”小姐道：“刚才厨房送水来的小丫头说的。”红娘道：“这么说来，全府的人都知道了。老夫人却不派人去探望。”小姐哭着说道：“红娘，这可怎么办呢？”红娘道：“小姐，要不要让红娘到西厢书房去一趟，看看公子的病情如何？”小姐听了，心想我本来是要请你去的，你现在自动讨这份差使，再好也没有了。说道：“你去探望公子，最为妥当。”红娘道：“恐怕老夫人知道，又要怪罪。”小姐道：“好红娘，去一趟吧，母亲不会知道。”红娘道：“那小姐你有何话要对张公子说？”小姐想，我有千言万语，你也带不了那么许多，说道：你就跟张公子说：天长地久，不负知音！”红娘听了，心里很是感动，说道：“红娘就去，我还要告诉张公子，你的病重，我家小姐的病也不轻。俺小姐这些日子里，针线也无心去做，脸上脂残香消也懒得去添，眉头整日价紧蹙着，我让你们心有灵犀一点通，敢情你们俩的病都会痊可。”红娘躲躲闪闪，一路往西厢而去，一路思索，不觉已到西厢书院。她走近窗口，张开小口，伸出舌尖，把纸窗舔破，往书房里一张，不看尚可，一看大惊失色。只见君瑞脸色蜡黄，和衣而卧，十分凄凉，君瑞呵！我看你不是闷死，也得害相思病害死。红娘看了君瑞这副模样，便想开个玩笑，拔下头上的金钗，在书房的门环上，轻轻敲打，而且敲出了节拍，铮铮之声，十分悦耳。君瑞正在朦朦胧胧，似睡非睡之时，忽听得书房门外环佩之声，心头微微一震，是否小姐来了？转念一想，白天人多嘴杂，小姐要避嫌疑，不会来的。忙问道：“外边是谁敲门？”红娘道：“是散相思的五瘟使者。”君瑞道：“是红娘姐姐。”红娘问道：“你怎么知道我就是红娘？”君瑞道：“小生每夜就盼望你来。”、红娘因是私自到此，催促道：“赶快开门！”君瑞道：“来了来了！”连忙下床，拖了鞋子，把门打开。红娘一闪身进了书房，随手把门关上。君瑞道：“红娘姐姐，想煞小生了！这厢有礼！”红娘一边还礼，一边说道：“公子当不起，红娘还礼。公子，你是想红娘还是想小姐？”君瑞道：“你们两个我都想！”红娘道：“啐，我要你想什么？”君瑞道：“红娘姐姐，我想你是盼你赶快告诉小生，那晚听了姐姐之计，月下操琴，不知你家小姐听琴之后怎样了？”P117-120