本书是优秀电视连续剧《大宅门》文学剧本全本，共五十二集。由作者授权我社独家出版。本书由郭宝昌先生集四十年心血精心结果。本书脱胎于作者的血泪人生，但本书不是作者的自叙传，而是以现代中国为舞台，以民族产业为背景，以家族兴衰为主线，以一个个鲜活生命之间的情感纠葛、性格碰撞、价值冲突为内容，用干净强劲的文学语言和波澜壮阔的故事情节体现的激情之作。白景琦——白七爷，是本书对中国文学人物画廊的一具独特贡献。也许，时间的流逝只能帮助我们更加理解《大宅门》的雄浑与幽深。不是“当代《红楼梦》”，不是“都市《白鹿原》”，而是独一无二的《大宅门》。

《京剧唱腔欣赏》共分五个部分，其内容包括京剧剧种简介、怎样欣赏京剧唱腔、熟悉京剧唱腔的乐谱、京剧唱段赏析、京剧唱腔的托腔艺术。书中系统地介绍了各种不同流派的京剧唱腔。《京剧唱腔欣赏》内容丰富，条理清晰，结构合理，图文并茂，具有较强的科学性、系统性、理论性，可供广大京剧唱腔研究者及爱好者参阅。

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上海音乐出版社决定出版一大产《中国戏曲音乐欣赏丛书》，《黄梅戏唱腔欣赏》荣幸地被列入該丛书的首批出版计划中，并委约我执笔，我愉快地接受了这一任务。从事多年音乐创作和理论工作，我深深地体会到：要想让一个艺术品种持续健康地发展、繁荣下去，为人民大众编写一些普及、系统的通俗读物是绝对不可缺少。书虽然通俗，但质量一定要予以保证。本书之所以把黄梅戏的传统型歌舞剧《打猎草》选进来，因为考虑到：黄梅戏的很多曲调都是源于民歌、山歌、小調和歌舞，《打猪草》就保留了非常浓郁的民间歌舞特色。早在1952年《打猪草》在上海公演时，音乐大师贺绿汀和著名戏剧家张拓都曾在报上著文称赞，也受到广大观众的喜爱。之后，全国很多文艺团体都先后专程到安徽学习《打猪草》。上海和安徽的文艺出版都出版过該戏的剧本和曲谱。这个戏今日仍活跃在舞台上。

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《中国戏曲脸谱》论述了脸谱的起源、形成、发展、成熟、创作、再继承、再发展的若干历史阶段，看起来脉络清晰，错落有致，论据充实，论理深刻，风格质朴平实，熔历史性、艺术性、学术性、知识性和趣味性为一炉。书中还专门阐述了戏曲脸谱的命运。“五四”运动以来，文艺界对中国戏曲的议论一直很多，但绝大部分都是贬词，而且持贬词的人中有相当多的新文化运动中有名气、有地位的人物。这是一种极其狭隘的戏剧观念。西方话剧从狭隘的写实主义胡同里走出之后，有些著名戏剧家不但没有非难脸谱，甚至主张重新用具来表演。正因为这样，黄殿祺根据史料的研究，总结了脸谱艺术走过的漫长而艰难的历程，更显示了我国戏曲谱艺术的旺盛生命力和广泛的群众基础。

《松柏庵往事》是戏曲文化人和宝堂写他母校———北京市戏曲学校有关人与事的随笔结集。是本闲书也是本好书。这批随笔在北京的《梨园周刊》上一露面，就引起读者兴趣，便随写随发。写到一半时，正好赶上松柏庵被拆，宝堂感叹中想搁笔，但读者电话信函不断，还有执着老者因少一期报纸，亲自跑到报社去补上，就为保留个完整的「松柏庵」。在读者感动之下，宝堂接着往下写，竟连载百篇，整整两年。为满足读者的希望编辑成册，书名仍叫《松柏庵往事》。连载时是闲文，结集后自属闲书。说它是好书，是因为写出戏曲界一大串真事逸闻，读来有趣有益，并为撰写《中国戏曲史》和《北京地方志》提供了重要史料。随着时代进展戏剧会变化，艺术会发展。但不论怎么发展如何变化，京剧发出的光彩，创造的成绩，曾经占有的地位，是举国认同和不可替代的。而要研究新中国的京剧史实，就漏不得「松柏庵」。

戏曲遍及全国每一个省市，涉及每一个民族，剧种有在百多个；剧目数以万计；历史可上溯到春秋时期的傩舞和优孟衣冠；内容包括每个朝代的历史传奇，从三皇五帝到今天的社会主义建设；从月亮中的嫦娥到莎士比亚的《奥赛罗》；从宫闱忧怨的贵妃到田野牧牛的村姑。观众从太皇太后慈禧到跑堂儿的伙计和蹬三轮车的车夫；从唐明皇李隆基到五大洲各种肤色的外国人。规模之大、历史之久、品种之众、数量之多、影响之广、水平之高，都可以称为表演艺术的今古奇观。因此，这里的介绍，不过是浩瀚的戏曲海洋中的点滴之点滴了。常听有人说，中国的戏曲就没有一部像样的专著，因此不少人跃跃欲试。结果无不“望洋兴叹”。依我看，有关戏曲的专攻是很多很多的，只不过没有使用“吓唬人”的语言，没有被那些理论家批准而己。这些专著不仅说理透彻，又有很高的实用价值和指导意义。<

传奇《十五贯》的作者朱罐，字素臣，号垄庵，江苏吴县人。明朝灭亡后，他绝意科举，致力于戏剧创作，为清初一大剧作家。其传奇作品达十九种之多，而《十五贯》则是其中影响最大的一部名作。1997年，我社出版了由张燕瑾、弥松颐点校的《十五贯》。而今，又以微型书形式推出。　此外，书中还选收了王弘力先生绘画的插图。

本书主要内容包括：中国南戏研究之检讨；中国南戏研究再检讨；南戏；宋元南戏简述；明人改本戏文通论；关于“南戏”与“传奇”的界说——致徐扶明先生等。