周振华所著的《纪录影像的再建构：表征意义与认知》从纪录片的美学精神——真实这一核心观念出发，结合具体的创作流派、代表的电影家、典型的作品，探讨他们对于真实的理解。本书按照时间顺序，详细分析、描述了纪录电影及其理论、实践的发生与发展，在相关领域研究颇具创新性。

战争与和平是人类社会的宏大主题，亦为文明进化的不倦脉动。战争既是场域性的历史现象，又是连续性、生产性、歧义性的光阴流程，是触摸不着、抹杀不掉、不断被时光雕琢的往事，是镶嵌于记忆之川支离破碎的凄美景致。战争是电影艺术的永恒母题，惊天地、泣鬼神的战神鼻息与战事乱象，是战争电影的不竭源泉。黄书亭所著的《西方战争影片200部》，逐部评述200余部西方著名战争影片，试图揭示在影片的符号世界里，贲张着理想主义、浪漫主义、英雄主义和爱国主义的热血，战争与艺术在对立中统一、借对话而融通，在理性与感性的对视里，于实战及慎思之整合中获得不同的问题意识、审美趣味和历史判断，体现着对生命和价值的深切思虑，渗入并刷新观众记忆。

在1949至1966年的十七年时期，国内共引进42个国家的867部影片，《新中国译制片史（1949-1966）》分上下两篇“十七年”的译制片进行整理、阐述与分析。上篇，主要从译制片前史，好莱坞影片与苏联进步译制片的历史交接，十七年时期苏联电影的发行放映、译制片的理解障碍、从历年电影周看十七年时期译制片、十七年时期译制片宣传中的商业化倾向、十七年时期译制片传播中的城乡之别等角度介绍译制片在十七年时期的引进、翻译、发行等状况。下篇从译制片的删剪与禁映、译制片的政治化倾向、译制片的身体政治学、译制片知识分子形象的他者化、译制片社会远景的乌托邦化、译制片的人性与阶级性等方面对十七年时期译制片与中国电影比较分析。

《中国影视纪录片产业链及产业政策研究》以中国纪录片的产业发展为研究对象，运用文献研究、比较研究、深度访谈等多种方法，以中国影视纪录片产业的现状分析为逻辑起点，针对当前纪录片产业链在规模上和结构上存在的缺陷与不足进行了认真细致的分析和探讨。在此基础上，以产业链理论观照中国影视纪录片的国际营销和国际传播，探讨其中存在的问题及应对的策略，并通过对发达国家产业现状和产业政策的研究，结合新的媒介环境和我国的具体情况，提出了中国影视纪录片政策的总体考量和具体思路。

本书是电影史学家钟大丰的自选集，收录了他部分重要的中国电影史学术论文。其中一些文章的意义不仅在于其学术内容本身，也是中国电影学术史的一种独特文本。用他的话说：我把这本小书起名为《惑学思影录》，就是想把它作为自己用电影史研究的方式应对现实、思考电影的学术道路的一种梳理。其实我觉得自己所做的学术研究究竟解决了什么问题并不多么重要。其是否有意义和价值自有历史来评价。但是一些研究既然已经进入了中国电影研究的历史视野，我更希望让人了解的其实不是我说了些什么，而是在当时的历史情境中为什么会做这些研究，以及这些历史研究在历史情境中空间要表达什么。”

本书是上世纪末著名的电影批评家李奕明的文集，收录了他的大部分重要文章，主要分为四部分：理论性的文章（涉及文艺理论、传播理论和电影理论）、讨论中国电影的综合性学术批评文章、针对具体作品和作者的批评性文章，以及与他人合作的一些对话、访谈和笔谈等。这些文字是那个时代非常有价值的一份历史见证，其中的很多思考对于当前时代依然有着重要的参考价值。

本书是对中国电影产业化十二年来的创作思潮和艺术经验的首次检视。在对2003年以来中国主流电影、类型电影、文艺电影创作进行深入系统梳理的基础上，本书也对这一时期学术界关于这些电影的评论与研究进行了全面整理。本书分为主流电影篇、类型电影篇和文艺电影篇三部分，共收录文章62篇。这些评论和研究文章出自当下中国电影研究与批评领域重要的专家学者，代表了当下中国电影主流研究与批评的高水平。文章所研究评论的影片可以看出三类电影十二年来发展变化的趋势，也是十二年来学界孜孜不倦地对各种类型、样貌、形态的电影清醒又深刻的认识和判断，导方向高屋建瓴，诊病症入木三分。

After Effects和Adobe Premiere是目前影视编辑与特效制作中流行的软件。《精彩瞬间：影视编辑·后期制作》将两种软件融合在一起，兼顾广大视频用户的不同需求。《精彩瞬间：影视编辑·后期制作》通过一个个案例展现软件的使用及制作的完整过程，先用After Effects处理各种片头、片尾特效，或者素材片段中需要增加特效的部分，然后渲染导出为视频素材片段，后将各种做好的特效片段和视频素材分别导入PR的时间线上进一步进行剪辑、组合成一个完整的视频作品，再加上相应的字幕，配以音乐特效，并将所有音视频素材渲染输出成完整的作品。

在国产电影类型化的进程中，喜剧电影无疑是当下发展最纯属的类型。新世纪初期，随着市场需求的多元化和通俗化，兼具现实性和理想性的国产喜剧电影不但在叙事类型上进行了新的探索，同时也满足了时代下观众们的精神需求，尤其在2006年，一部《疯狂的石头》彻底打破了国产喜剧僵硬式微的态势，为电影市场注入活力。纵观当今国产喜剧电影市场：从古装题材到城市喜剧，从喜剧脸孔到喜剧作者，从北方到南方，喜剧电影于嬉笑讽刺间书写着极具风格特色的魅力图景，同时构建起与观众和现实之间的对话关系，实现其作为文化形式在商业性和文化表达上的辩证统一。

本书是从北京电影学院师生2002年至今中国早期电影史（1949年以前）研究成果中选择编纂的论文集。这些研究性文章既有对电影史学结论的质疑并提出新的史料依据；也有对史学编纂方法与史学价值的深入探寻；有对以往所忽略的电影史研究领域的开拓；还有对既有电影史研究的深入发展与建设性思考；以及对于历史遗珠的个体考证等。对早期电影史研究新的史学框架的建构与新的史学价值的实现提供了新的思路与可能。