《电影摄影技巧》为《世界影视艺术前沿译丛》之《电影摄影技巧》，书中具体包括了：电影的连续性、照明作为讲故事的工具、录像与高清、现场操作、技术问题、专业格式、摄影机运动等内容。《电影摄影技巧》适合从事相关研究工作的人员参考阅读。

为了纪念逝去的岁月，纪念中国电影诞生100周年，中国影协于2005年举办了“中国电影百年百首金曲推选演唱活动”。这个活动分为两段进行，第一段是从中国百年电影中推选出100首金曲。为此，我们成立了由著名电影家和音乐家王人殷、王立平、王佑贵、王晓棠、关峡、朱天纬、李谷一、李前宽、李海鹰、吴雁泽、汪毓和、邹野、俞小一、赵长青、赵季平、徐沛东、阎肃、谢芳、韩静霆19位同志组成的推选委员会。吴雁泽同志担任推选委员会主任。并聘请德高望重的著名导演谢铁骊任名誉主任。推选工作是在中国电影资料馆朱天纬同志主编的《中国电影百年经典歌曲》基础上进行的。我们首先把401首曲目邮寄给评委，并于6月21日在京召开了中国电影百年百首金曲推选座谈会。

影视学博士。曾在北京科技大学英语系任教近十年，现于中国艺术研究院文化发展战略研究中心从事学术研究工作。中国高校影视学会、中国电视家协会会员。 曾出版学术著作《电影话语新论》、《尼基塔·米哈尔科夫》两部，译著《梦锁危情》、《冷山》、《八百万种死法》等十余部，电影剧本翻译《通天塔》、《两杆大烟枪》两部。在国家核心刊物上发表学术论文数十篇。

影视作为当代最有活力的传播媒介，除了有其自身的技术、艺术的规范基础外，又和文化、思想有着天然的亲和性。影视文化是电影电视创作、生产、制作与评论者互动参与的资源，这些在决定我们对影片、文本的理解的同时，还回应了时代的话语要求和总体性趋向。我们正处于向视像时代转型的历史进程之中，《影视文化》应运而生。《影视文化》就只为社会、学界提供发表影视学术成果的公共平台，努力把自己与一种生活实践联系在一起。

梅耶荷德（Vsevolod Emilevich Meyerhold，1874年2月10日－1940年2月2日），著名苏联戏剧导演、演员，1940年被斯大林处决，苏共二十大后被平反。曾出版发行《论戏剧》，提出了“假定性戏剧”的理论。在表演艺术方面，提出了“有机造型术”的理论。梅耶荷德是个戏剧革新者，他提出“戏剧的电影化”的口号，把电影手法移植到戏剧舞台上来。《表演理念（尘封的梅耶荷德）》回顾了他不同时期的代表性事件，同时也介绍了他的重要著作、戏剧作品以及成为演员应具备的基本技巧。

《电视剧音乐叙事研究》以“叙事”作为电视剧音乐的研究中心，主要考虑到电视剧是一门“叙事”艺术，音乐在电视剧中存在的目的是为电视剧叙事服务。《电视剧音乐叙事研究》研究内容主要包括电视剧音乐的叙事特性、叙事功能、叙事手法，电视剧音乐叙事的结构布局等。电视剧音乐是以电视剧为载体的一种音乐，电视剧艺术的繁荣势必为电视剧音乐提供优越的生存条件和发展空间。与其他音乐相比，电视剧音乐拥有的受众面更广，影响力更大。

近代上海城市发展，大体沿着两条线路推进，一条是以县城为起点，顺黄浦江西岸向北，先是英租界、法租界，然后越过苏州河，到达美租界；另一条是以外滩为起点，顺南京路向西，先到河南路，然后到西藏路，再到静安寺，最后由静安寺折向西南，到徐家汇。今徐汇区境，以肇嘉浜路为界分为南北两片，北片是法租界1914年大扩展以后渐次城市化的，南片属上海县辖境，城市化更晚。在1918年法租界地图上，北片人文景点依然稀稀落落，具有明显近代色彩的只有天主教堂、上海工业专门学校（今交通大学）、织布厂、制革厂、固本肥皂厂、徐家汇饭店、中国红十字会医院、余邮园、遂吾庐等，为数不多，更多的是体现乡村特色的村落，如大刘家宅、小刘家宅、金家宅、李家宅、马家宅、夏家宅、侯家宅、许家宅、顾家宅、东毛家宅、中毛家宅、西毛家宅、沈家木桥宅、丁家湾、俞家厍等。徐家汇路、福开森路、霞飞路、姚主教路等几条主要马路，横亘区境，被纵横交错的溪涧、星星点点的坟冢、连垄成片的农田所包围。相对于南市、黄浦、静安、虹口、闸北等城区，徐汇起步较晚。

木子在对新影音像出版社进行扭亏为盈的大动作的同时，还进行着关于电视剧批评的学理性思考，而且有了这样的成果，读之是精神为之一振的。也许，在本书中所涉及的一些理论问题的论述，还并不那么丰满，并不那么深入，并不那么显得石破天惊的力度，但还是为之折服。

本书的研究范围和内容构成主要是围绕电影学学科建设，围绕本科生和研究生的教学与研究，选题都是理论研究和教学的重点。出版的目的宗旨是为了推进北京电影学院的电影学学科整体建设，检查我们的教育、教学实际，完善电影教育、教学体系，更新电影理论课程体系，强化与优化电影学内容，也是为了梳理电影史论教学的成果。

儿童电影，承载着用影像表达儿童世界的艺术使命。儿童世界与儿童电影本质之间的深层逻辑关系，是透视儿童电影基本精神／艺术本质的理论基点。《儿童电影：儿童世界的影像表达》运用诗化的儿童观，通过对战争题材儿童片、中学校园片、儿童幻想电影的透视分析，研讨了新中国儿童电影创作实践与儿童世界本质之间的对应关系及创作得失。对相关儿童电影类型自建国以来的演变过程，《儿童电影：儿童世界的影像表达》也作了清晰而富于理论思辨的勾勒，并且还揭示了演变背后思想的、历史的、艺术的、意识形态的诸方面制约因素。