《教育部高等学校广播影视类专业教学指导委员会十一五规划教材：数字影视后期编辑与合成》向读者介绍了数字影视合成技术的应用概况，为后期的数字合成理论及软件操作的学习打下基础，重点对数字影视合成技术的三个应用方向作了叙述与实训，体现在视觉特效、视频设计、卡通影片三个方面。

本书名为《香港电影演义》，是因为在下一贯的写作风格不是做评判，而是讲故事。众所周知，香港电影界的故事往往比戏本身更具传奇性，《香港电影演义》就是通过讲述台前幕后的影史秘闻、细节考据，窥视影人心态、类型创作、环境影响、产业格局……由细节人手，积少成多，相对全面的掌握香港电影的今昔概貌。按说本书内容很多来自香港影人的口述亲历，真实性毋庸置疑，称为“演义”似大可不必。但我向来以为：一个创作或事件，除了结果是客观无可更改的，任何人（包括当事人）讲述起因和过程都或多或少存在主观渲染（如张彻、刘家良对同一件事的不同说法），所以各种版本的影史八卦层出不穷。我无法确认他们有多主观，也不敢自认完全客观，套用一句俗话，“每个人心中都有一部香港电影演义，——不敢说我的最好，唯一敢保证的是比较好看有料……

贝拉·斯旺是一个与众不同的女孩，她不热爱虚荣，不会像其他女孩一样追求时髦，也不愿伪装自己刻意去和合不来的同学搞好关系。因为母亲再婚的缘故，贝拉搬去和父亲司住。贝拉从繁华的凤凰城搬到偏僻且终年阴雨不断的福克断。她原本认为往后的日子恐怕会很无聊，但当神秘又迷人的爱德华·卡伦出现，不仅生活变得有趣。而且她的心也深深受到吸引。金发帅气的爱德华事实上是秉持素食主义的吸血鬼，为了不让伊莎贝拉发现，他辛苦压抑对伊莎贝拉的爱。互相倾心的两人，在爱情与危险间摆荡，新鲜又刺激的每一天，就像久违的阳光，洒落在浪漫的暮光之城。在美国西雅图一个名叫福克斯的地方。住着一位英俊帅气的男青年爱德华。他出没神秘，与世无争，没有人知道他的来历和家世，更重要的是……他是一只永远不会衰老，更不会死亡的吸血鬼……爱德华本来将死于1918年的西班牙流感，但是卡莱尔（他的吸血鬼养父）发现了他，并救了他（某种吸血鬼的方式），他便再也没有衰老，永远保持着年轻俊明的外形。时光飞梭，过了近百年后，他已经不再靠吸人血为生，因为爱德华喜欢生活在人群聚集的城市中。为了避免吸食人血带来的命案干扰到他的生活，他现在只是偶尔在郊区追捕动物，维持着他永驻的青春。爱德华虽然也喜欢贝拉，可是他却深知，一只吸血鬼是没有办法和人类正常生活在一起的。但他又无法忘却贝拉，也不忍心远走高飞，与贝拉断绝音信。更严重的是，每当和人类走得太近，爱德华就无法抑制自己吸血的本能，所以每次贝拉对他的亲昵举动，爱德华也只能强忍内心吸血的生物欲望。而这时候，同为吸血鬼却爱好捕杀人类的爱德华家族的其他同门找上门来，在知道贝拉的存在后，妄图猎杀贝拉。深爱这贝拉的爱德华会让贝拉受到伤害吗？会克制不住自己的本性伤害到贝拉吗？爱德华究竟与贝拉的感情会走到什么地步，家族的危机又如何去解决呢？幸福缓慢地前进，波澜伺机而动。当一个脆弱的少女要融入一个非常人世界时，她所面对的危险，远比与善良的魔鬼接吻艰难得多。在经历了白夭美好之后的暮色时分。这段爱恨交织的冒险故事，此时才刚刚拉开序幕。

《品读电影世界》精选了9篇电影学硕士论文，包括西奥·安哲罗普洛斯电影研究、日本动画艺术的集大成者、奥斯卡最佳外语片奖评奖策略研究等，供广大读者阅读。电影是一种图像的运动，一道感观的盛宴，一朵盛开的思想，一座文化的桥梁。

《一个现代神话的构筑：从《尤利西斯》到《布卢姆》》力求借助神话-原型批评、宗教文化-历史研究、语言符号学-精神分析理论等跨学科驱力，最大程度发掘影片内涵意旨、阐述文学改编主题。《一个现代神话的构筑：从《尤利西斯》到《布卢姆》》供相关研究的读者阅读参考。

本文所要探讨的是涉案电视剧叙事话语的美学问题。涉案电视剧是电视剧作品的一种题材分类，它是指反映犯罪与反犯罪故事的电视剧。其特征是在电视剧叙事本文中存在着犯罪与反犯罪故事。本文将涉及犯罪与反犯罪叙事元素的电视剧均称为涉案电视剧。论文的引论部分，介绍了本文的研究方法和特点。论文第一章是涉案电视剧叙事话语的潜在性分析。犯罪现象作为涉案电视剧的潜在性话语是指现实社会中，存在着的犯罪与反犯罪的原始形态，这是纪实或虚构涉案电视剧产生的条件和基础。犯罪这个特殊的社会现象决定了涉案电视剧叙事话语的基本存在方式。只要社会存在、犯罪现象存在，就有涉案电视剧创作空间的存在。现实生活中的犯罪与反犯罪的事实性存在本身就充满了原始的魅力和说服力，具有动人的原始的印象力。论文第二章论述涉案电视剧叙事人物的美学特征。涉案电视剧由于其故事内容的特殊性决定了剧中人物的社会契约性及由此产生的三种主要特定角色。以警察为代表的反犯罪人是代表国家机器的执法者，他们构成了反犯罪人的主要角色群，同时构成了特殊的职业审美品格。特殊职业素质、荣誉感、责任感、使命感、奉献精神、牺牲精神于一身的人民警察形象是产生崇高美感的重要因素。犯罪人是破坏社会秩序的代表。他们破坏社会的安定、损害人民群众的生命财产。他们也是负面审美价值体现者，更是应受惩罚的人。受害者则在涉案电视剧中常常表现了一种让人难忘的生活脆弱感。本章还探讨了剧中人物二元对立的美学意义。论文第三章为涉案电视剧情节设置的美学分析。在涉案电视剧的叙事冲突中，着眼于人类的基本的美丑善恶观念，以犯罪与反犯罪的斗争为载体，构建正义与邪恶的矛盾冲突，展示正义与邪恶、美与丑、善与恶的斗争过程，是众多戏剧因素矛盾冲突的集中体现。同时正义与邪恶之间掺杂着太多的人性与兽性及情、理、法之间的争斗，因此其情节设置中的矛盾冲突具有强烈的道德伦理色彩。论文还分别论述了几种情节范式，包括死亡叙事、窥视叙事、邪恶叙事、欲望叙事和惩罚叙事等。论文第四章是涉案电视剧结构安排的美学分析。涉案电视剧有着比较稳定的叙事结构，诸多此类电视剧更像是在既成的模式结构上谋篇布局。在涉案电视剧中，犯罪与反犯罪的存在方式决定了剧情的组合方式及结构。其审美认同以正面反犯罪人物为前提，正义与邪恶成了审美判断的标准，进入审美者的意识，构成犯罪与反犯罪的审美背景。论文第五章从介入一悬念、事实的分解与重构一推理、正邪较量一对比、冲突的极端一暴力几个方面论述涉案电视剧叙事策略的美学观照。论文第六章“涉案电视剧叙事话语的实现”从双重及多重视点的影响力、影视语言通过声画的不同组合、利用环境造型的效应、摄影风格，从音乐、布景及道具、文字或旁白等角度论述多种电视手段在涉案电视剧中的审美作用。第七章论述以惊奇之美和安全叙事为主要特征的涉案电视剧表层形态的独特风格。涉案电视剧光明的背景、正义胜利的这种人性善的主观认定也正是广大观众所能认同和接受的话语模式，它符合大众的审美和道德规范，支持公众所共享的价值观和信仰，从而支持了人们共同的世界观，同时也增强了观众的法律意识。结论：涉案电视剧的美学经验与恶的反思，探讨了“恶”为什么一直吸引着我们。这是涉案电视剧吸引观众的又一潜在性因素。因为我们的动物本性——我们身上潜伏着恶的因子。与恶的对抗是文明与法制社会的需要。制度和法律的诞生有其天然的合理性，它对人类的文明和社会有序有着巨大的价值。人类若没有制度、法律，将处于野蛮、混乱、无序的状态。涉案电视剧能够全面深人地解剖、触及社会生活中的重大问题，涉及人的道德、精神面貌，描写人类复杂命运的涉案电视剧具有强大的生命力。但我们应该更多地用审美的眼光看待犯罪题材作品，不宜将犯罪行为和现象作为主要的叙事对象。创作既要与社会现实相联系，又能兼顾到观众的审美要求。作品既不能违背艺术真实，也不能只考虑情节的需要，而忘记审美。要追求健康，不要只顾迎合卖点。要加强人物性格深度的刻画，不要走人只强调动作性，而忽视对人物塑造的误区。除了追求外部场面的惊、险、奇之外，还要追求内部的思考，不要停留在情节和造型壮观的层面上。要正确把握好作品正义与邪恶应占有的位置，精心塑造好正面人物形象。 研究涉案电视剧叙事话语的审美经验和创作法则对于中国电视剧的发展，无论是在宏观上还是在微观上，不仅具有认识价值，而且具有实践意义。

西安曲江文化产业投资（集团）有限公司鼎力资助成功举办“西安曲江电影编剧高级研习班”，为提升中国电影剧作水平架桥铺路。20省市160名影视青年剧作家汇聚西安研讨电影剧作。《敞开的门（中美现代电影剧作理论与技巧）》为“西安曲江电影编剧高级研习班”学术结集。北京电影学院教授、著名导演艺术家郑洞天鼎力推荐。

《拧巴的一代：成长视野中的王朔》试图从成长书写这一独特角度进入王朔，揭示了王朔写作中一向被忽略的成长方面。在他后来一系列的文化活动中，王朔不断地对自己的成长进行书写，这是进入王朔研究的一个关键视角。这种属于王朔个人的成长书写被历史所选择，并产生了巨大的社会影响，引起了广泛的争议。在某种意义上，王朔个人的成长书写，成为了中国现代性进程重要转折时期有趣的镜像和表征。

谢晓晶专著《90年代中国纪录片导演创作研究》对六位中国当代纪录片导演孙曾田、梁碧波、张以庆、佟立、孙杰、鲍毅作了专访和创作思想及方法的研究与探讨。 全书分五章：一、导演的创作研究；二、导演的生活经历；三、导演的创作实践；四、导演的创作认识；五、导演的创作作品。在前四章中，专著涉及到纪录片创作的基本精神与创作方法，其中涉及到纪录片的价值判断，纪录片作者的生活经历与他所选择的纪录对象、内容及形式的关系，作者与被摄对象关系的互动，作者世界观、人生观及审美态度对作品形态的影响，纪录片影像营造等问题，这对纪录片创作是具有很好的参考价值的。

2008年，对中国电影人来说是一个值得浓墨重笔抒写的年份。回述2008年的电影创作，一个深切的感受就是：电影艺术家及全行业从业人员的责任意识、创新意识和战略意识明显在增强。 这本《2009中国电影艺术报告》是对2008年度电影创作的一个艺术评述。由中国电影家协会理论评论工作委员会组织撰写，凝结了电影理论家、评论家的心血和智慧。