《理想与现实的博弈：2001年至2011年中国纪录片发展研究》是对中国纪录片史论研究的延续。相对而言，纪录片研究在电影学、新闻学领域内都不算是主流，而在纪录片研究内部，文本研究一直以来占据强势，而关于纪录片生产和传播的研究则相对较少，尽管近年来也有一些专著对改革开放之后的中国纪录片发展状况进行过专题研究，但对新世纪的观照程度有限，另外每年在专业期刊上也会有一些文章对当年的中国纪录片发展情况进行归纳和总结，但大多只是就事论事，缺乏深入探讨，截至目前，对于新世纪十年中国纪录片发展状况的总体性、综合性的研究成果还不是很多，《理想与现实的博弈（2001年至2011年中国纪录片发展研究）》选择了对2001年至2011年之间的中国纪录片发展状况进行综合研究，力争在继承前人已有的研究成果的基础上，续写中国纪录片研究的新段落。

《中国语境下的影视文本创作》对中国语境下的影视文学（文本）创作进行了较为系统的阐释。书稿主要内容分为“入门之道、策划之道、撰稿之道、编剧之道”四大部分，《中国语境下的影视文本创作》主要特点在于文字精炼，观点独到，颇多新见解，具有较高的学术价值。书中特别注重实际案例的分析介绍，将理论分析与案例介绍较好地融合在一起。

《陈荒煤文集10：日记·书信·自传》收入三个方面的内容。“日记”：作者一生记有几十本日记，其中多数遗失，有幸保存下来的因各种原因亦不可能全部整理编入，本卷选取了保留较完整的三个时期的日记整理编人，即“土改和筹备建立边区文联时期”（1945-1948）、“南下时期”（1949）、“改革开放初期”（1978-1982）。土改和筹备建立边区文联历时四年，其中部分日记曾分别发表于《新文学史料》1988年第四期，1989年第一期、第二期。为恢复日记全貌，编辑文集时将已发表和未发表的日记混合按日期排列，其中日期前面注有“*”的为曾经发表的，其余均为首次发表。文内注释为发表时作者本人所注。此外，作者在《新文学史料》发表部分日记时所做“前言”，亦收录在这个时期日记的前面。“南下日记”、“改革开放初期日记”均为首次发表。为了尊重历史，编辑时除了对无法辨认的字迹以“口”替代，以及个别不宜发表的内容做了部分删节外，基本上保持日记原貌，不做任何改动。“书信”：陈荒煤书信的收集工作开始于2006年陈荒煤去世十周年之际，但一直收获甚少。早年书信因年代久远生活动荡基本散尽。晚年时期作者与友人书信往来频繁，但自己留有的多是别人给他的书信，而存在别人手中的书信则因为种种原因较难收齐。本卷收入的182封通信只是很小的一部分，其中绝大多数书信为首次发表，个别已发表的书信做了注释。在整理编辑工作中，基本保持书信的原貌不做任何改动（包括作者写信日期的书写方式），实在无法辨别的字迹以“口”替代，个别漏字用“（）”补充。为了有助于读者了解相关背景，个别书信后还附录了收信人致陈荒煤的信。编辑此部分书信较为困难的是确定书信的日期，多数信件中作者只注有月、日，而没有年份，编者只能根据书信的内容加以推测确定，以“（）”的方式附在月、日的后面，存有疑问的均用“？”加以注明。还应当说明的是，收入本卷的这部分书信多属于私人通信，作者生前还有许多公开发表过的书信，内容多为对文学、电影作品的看法，此类以评论形式发表的书信，均收入文学评论卷和电影评论卷。陈荒煤书信的收集工作不会因文集的出版而停止，希望继续得到相关人士的关注和支持，待条件成熟后另行编辑出版《陈荒煤书信续编》。“自传”：收入作者1978年至1990年写的“自传”、“小传”等计5篇，以写作时间（或发表时间）为序。《陈荒煤生平年表（1913-1996）》，其中1913年至1983年部分曾收入《荒煤研究资料》（湖南人民出版社1985年6月初版），此次编者补充了1984年至1996年部分，并对原发表部分做了修订。

《外国电影批评文选》由编者从20世纪40年代以来的外国电影批评佳篇中精心挑选结集而成。其中既有犀利、感性的散文式表述，又有展现理性之美的雄辩佳作，有安德烈·巴赞等理论巨擘对电影本质的阐幽发微，安德鲁·萨里斯等学院派教授对电影作者独辟蹊径的颂扬，萨义德、桑塔格等文化学者旁征博引的发散式评论，也有以宝琳·凯尔为代表的对玄奥理论和精英主义嗤之以鼻的大众立场，这些作者的知识背景、思考角度、写作风格迥异，对电影批评本身的定位也各不相同，但都给人以强烈启发，希望读者能从中体味到电影批评的独立价值及其可容纳的丰富可能性。

《陈荒煤文集8：电影评论（中，1981-1983）》收入作者自1949年至1995年写作的电影评论149篇（第7卷34篇，第8卷46篇，第9卷69篇），时间跨度46年（其中1964年至1978年辍笔14年），是作者从事电影理论工作的重要成就。其中多数文章曾收入作者生前编订的《解放集》（上海文艺出版社1980年7月初版）、《攀登集》（中国电影出版社1986年12月初版）、《探索与创新》（作家出版社1989年11月初版），少数文章选自全国各地报刊。除评论文章外，还有一些以通信形式写作的影评，以及为部分电影剧作家作品集撰写的序跋也一并选人。各卷目次排列均以写作时间（或发表时间）为序。除个别明显的错字加以更正外，不做任何改动。文内注释均为作者文章原注。

《陈荒煤文集9：电影评论（下，1984-1995）》为“电影评论”卷。收入作者自1949年至1995年写作的电影评论149篇（第7卷34篇，第8卷46篇，第9卷69篇），时间跨度46年（其中1964年至1978年辍笔14年），是作者从事电影理论工作的重要成就。其中多数文章曾收入作者生前编订的《解放集》（上海文艺出版社1980年7月初版）、《攀登集》（中国电影出版社1986年12月初版）、《探索与创新》（作家出版社1989年11月初版），少数文章选自全国各地报刊。除评论文章外，还有一些以通信形式写作的影评，以及为部分电影剧作家作品集撰写的序跋也一并选人。各卷目次排列均以写作时间（或发表时间）为序。除个别明显的错字加以更正外，不做任何改动。文内注释均为作者文章原注。《陈荒煤文集9：电影评论（下，1984-1995）》汇集的陈荒煤先生从80年代初期到80年代中期的电影评论集，时间跨度正处改革开放初期，该时期的电影评论更多地涉及中国社会新思潮、人们的观念改变以及对电影本体的再认识等内容。

《陈荒煤文集7：电影评论（上，1949-1980）》为“电影评论”卷。收入作者自1949年至1995年写作的电影评论149篇（第7卷34篇，第8卷46篇，第9卷69篇），时间跨度46年（其中1964年至1978年辍笔14年），是作者从事电影理论工作的重要成就。其中多数文章曾收入作者生前编订的《解放集》（上海文艺出版社1980年7月初版）、《攀登集》（中国电影出版社1986年12月初版）、《探索与创新》（作家出版社1989年11月初版），少数文章选自全国各地报刊。除评论文章外，还有一些以通信形式写作的影评，以及为部分电影剧作家作品集撰写的序跋也一并选人。各卷目次排列均以写作时间（或发表时间）为序。除个别明显的错字加以更正外，不做任何改动。文内注释均为作者文章原注。《陈荒煤文集7：电影评论（上，1949-1980）》汇集了陈荒煤先生自1949年至80年代初期的所著的影评，内容涉及电影美学、电影文化学、电影本体研究等方面，综合考察中国电影历史与当下社会现实，对于新中国成立初期的电影做出精辟入微、独树一帜的阐述。

侯渠庄位于黄土高原与毛乌素沙漠南缘的结合地带，行政上属于吴起县管辖。从改革开放到本世纪之初，村民告别了土窑洞，砖而窑洞，住入楼板房。作者历经数十年纪录，见证了黄土高原一个普通村庄的变迁。

《中国电视剧艺术发展史》主要内容包括：中国电视剧史的理论平台与分期、中国电视剧导演艺术史论、中国农村题材电视剧发展史论、中国城市题材电视剧发展史论、中国历史题材电视剧史论、中国军事题材电视剧发展史论、中国家庭伦理题材电视剧史论等。

数字技术在电影中日益广泛运用，正在给电影开辟新的艺术探索的空间，也引发新一轮的电影美学的思考。关注这个新趋势、探索这个方面的新进展，才是今天的电影研究所面临的任务。《中断与连续：电影美学的一对基本范畴》以时下流行的“重返电影美学”这一口号为契机，层层切入并剖析了重返究竟返回到哪里？重返之后又将如何？传统的电影美学已经做了些什么？它又会给今天的电影美学研究提供怎样的基础和启示？