本书列举了不同主体的直播带货，分析、探讨了政府、平台和主播之间的身份认同、创作劳动和名人化治理。总的来说，“直播带货”不仅仅是新的商业营销工具、谋生工具，同时也促进部分人群在社会分层中向上流动，在此过程中，情感不仅仅成了流量交易的货币符号，情感结构的改□也改□了时空关系，甚至可能改□作为“表演”主体的“人”的身份与劳动形象。可以说，这是数字沟通中基于流量需求产生的新的互动型的“蜜糖的想象”，一种基于新情感方式带来的新数字生存方式。本书希望从新情感方式为未来进入本研究领域甚至更为广阔的数字文化研究领域的同行提供一定的历史数据和思考。

北京电影学院在继承传统结经验的基础上，从2004年开始，由青年电影制片厂直接负责，用更正规、更严谨、更科学的方式对毕业联合作业的创作环节、生产环节、教学环行管理。经过16届毕业联合作业的实践，我们在毕业联合作业的创作管理、生产管理、教学管理方面积累了更为丰富的工作经验，形成了比以往更为完善的组织机构。制定了比以往更为规范的管理制度，为毕业联合作业更好地为学院人才培养服务打下了更为坚实的基础。本书详述了毕业联合作业在实践教学中的应用，具有一定学术价值。

《中国电影研究4：“国际视野下的中国电影”学术会议论文集》主要内容包括试论第五代到21世纪之初的中国青春片的时代变迁；创造历史：对中国电影代际的重思；有关中国电影通史研究的几个问题；影人年谱与中国电影史研究；纽约：通往中国的途径；中国电影研究在日本；中国电影提升文化软实力面临的困境：以北美市场为例；国际视野下的中国电影的认知与反思；中国电影与西方观赏公民；中国电影走向世界的意义及可能面临的一些问题；国际视野下的中国电影新力量及其新美学——兼及与第六代导演的比较及其走向世界的思考；等等。

本书将“改革开放”“当代都市题材电视剧”“审美现代性”“审美表意实践”关联在一起，聚焦在改革开放以来的时代生活，通过中国当代都市人群的日常生活、家庭故事、职场爱情折射40多年来的社会文化及伦理价值的变迁。作者以现代性作为理论视角切入改革开放的宏大历史背景，贯通了物质实践性的政治、经济、社会现代性以及精神、价值、观念的文化现代性。同时，又以都市剧的审美表意实践结构全篇，分为审美体验、中心提炼、人物塑造、艺术叙事、艺术生产等多个层次，从而将40多年来的历史叙事与艺术叙事交织在一起，勾画出当代中国人的精神地形图。

《教案集锦》是我们在掌握中小学舞蹈课例的设计、课案的撰写以及说课、示范课等基础教育阶段舞蹈教师应具备的基础之上，根据对舞蹈普及教育的深层理解，结合发展心理学等内容，针对《小学舞蹈普及教材》中的经典舞目所撰写的教案。在教案体设计上，强调注重课度的合理安排，考虑知识与技能、过程与方法、教学语言的传达以及情感态度价值观的多维设计等，以确保有效反馈作用于具体教学。《教案集锦》的完成，不仅是学生学的检验，亦希望为一线教师提供可参照案例。

“北京电影学院视听传媒专业系列教材”是北京电影学院视听传媒学院的专业教材。本教材将基于北京电影学院戏剧与影视学学科建设和交叉学科发展的根本需求，将经济社会发展需求与互联网时代紧密结合，着力实现专业化程度较高的、与市场发展相契合的专业学科建设和人才培养目标。《综艺节目制作基础》为北京电影学院视听传媒学院创作（综艺）方向课程教材，供本科生创作课程使用。通过该课程的学习，让学生们了解综艺节目的分类、综艺节目策划要点、制作流程，具备制作综艺节目的能力。

在政府的强力推动下，1996年开始实施“九五五〇工程”，从而使中国电影1999年市场陷入低谷的同时，创作却呈现出繁荣态势，“创作高潮形成了。但是市场情况却不好，这的确是1999年的一个突出现象。”2001年12月11日，中国正式加入WTO，中国经济发展由此步入新征程，中国电影工业的发展也步入了一个新台阶。笔者当时的基本判断和表述是：加入WTO在即，中国的电影市场必将进一步开放，外资外片参与竞争必然会给民族/本土电影带来更大的冲击。加入WTO对于中国经济和社会发展是机遇与挑战并存，机遇大于挑战。然而对于中国电影来说，恐怕应该反过来说，是挑战大于机遇。2003中国电影整体上依然处于彷徨四顾，犹豫不决的徘徊状态，笔者称之为中国电影“新的十字路口”。之前的2002年11月，党的十六大提出要“积极发展文化事业和文化产业”，首次明确了电影的产业属性。遵循电影“作为可经营的文化产业”的指示，政府管理部门在2003年底、2004年初集中、密集地出台了一系列促进电影产业化改革的政策措施，全面推进体制机制改革，使得电影产业化从政策导向和口号变成了可量化的“现实”生产力，一个坚实的中国电影产业化发展的政策平台被搭建，加入WTO以后中国电影所面临的种种难题和风险被化解，2003-2015年中国电影以超过30%的复合性增长速度持续增长的局面被直接促成，市场与创作层面活力迸发，实现了未有过的跨越式发展。

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本书是目前国内关于电影明星成龙的唯一一部博士论文，也是全球第一部相关研究的学术专著。成龙是当代华语电影乃至世界电影中的一个独特个案。一方面，凭借影片中“动作英雄”形象的广泛传播，成龙作为电影明星获得了海内外观众的喜爱。另一方面，由于在银幕之外积极参与公益、慈善等社会活动，成龙友好、慈善的公众形象令其影响力超越了电影领域，他更是成为了一个“文化英雄”——既是西方民众眼中的中华文化代言人，又是华人群体口中的“大哥”。这就形成了以成龙电影为主体、成龙本人的银幕外活动为外围内容的成龙现象。成龙现象是研究中国电影海外发展、明星品牌及窥探当代大众文化的重要样本，其所具有的巨大海内外影响力，使之成为一个值得深入研究的文化现象。遗憾的是，国内外学术界对成龙现象的探讨远远无法与成龙的影响力相匹配。本书在前人研究的基础上，着重分析了成龙的不同英雄形象如何在银幕内外得以建构，同时也分析了这些英雄形象如何表征了东西方大众对于“英雄”的价值期待与文化想象。

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