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郭味蕖（1908-1971）山东省潍坊市人。先生出于书香门第，其祖辈与郑板桥友善。先生早年考入上海艺专研习西画毕业后又考入北京故宫博物馆古物陈列所国画研究班，从黄宾虹学习画论与鉴赏。1938年后，返居故里，长达十年，其间习画、教书、著作有《宋元明清书画家年表》、《知鲁堂书画录》、《知鱼堂鉴古录》。解放后，由徐悲鸿先生介绍到中央美术学院研究部工作，1959年调中国画系任花鸟科主任，先生力求使花鸟能反映时代气息，并大胆探索，在创作中注意花鸟与写意相结合；重彩与泼墨相结合。先生精与花鸟亦作山水，凡其作立意清新、构图奇巧、色彩秀润、笔力劲健。先生治学严谨广博，在金石、文学、考古、书法等方面都有很深的造诣。先生撰写的《中国版画史略》为世所推重。

诸乐三素擅写意花鸟，兼工山水，偶作人物。他师法造化，穷源溯流，重生活感受，农村作物尤喜入画，如《丝瓜图》、《秋感佳味》、《冬笋图》、《南瓜图》等无不情趣盎然。艺术形象朴素生动，富有时代气息。在技法上，由于善将篆隶金石笔法，施之于画，落笔气势磅礴，苍劲郁勃，端庄而显灵动，精洁而又含蓄，设色清新夺目，沉着多变，艳而不俗，画格在国内享有高誉。

对一个艺术家的成长来说，早年的孙克纲并没有得到什么优越的家庭条件和有利于学习绘画的社会环境。迫于生计，他小学毕业后就当了学徒。在19岁那年，他开始从天津名画家刘子久学习山水画，他的艺术生涯便从此开始了。他的这位老师——刘子久，名光城，是原湖社画会的主力，为名画家金拱北（北楼）的入室弟子。功底扎实，技法全面，风格多样，尤其长于教授学生。他依靠丰富的学识和技艺、有效的教学方法，培养出一大批出色的学生。孙克纲便是其中的佼佼者。孙克纲勤奋好学，在刘子久长期的指导下，打下了牢靠而全面的传统基础，这对孙克纲山水画后来的发展与创新，无疑是至关重要的开端。

徐悲鸿（一八九五—一九五三），国画、素描、油画大师，现实主义艺术教育的奠基人。他生于江苏宜兴画家家庭，十岁能即景成诗，十七岁已是宜兴知名画家，二十三岁任北京大学画法研究会导师，成为新文化运动中革新派的代表。他在欧洲苦学八年，获得精湛功力后回国，先后担任南国艺术学院美术系主任、中央大学美术系主任、北平艺术学院院长、北平艺专校长、全国美术工作者协会主席，是中国近代美术史上承前启后、继往开来的主要代表之一。他曾在法、比、德、意、苏、印、马来西亚、新加坡等国举行画展，以独特风格深受赞誉。其作融会中西、造型坚实，人物、花鸟、山水、走兽皆精深华妙，激情洋溢，体现出博大雄奇的中国气派。《愚公移山》、《九方皋》、《巴人汲水》、《李印泉像》、《漓江春雨》、《田横五百士》、《徯我后》等名作对中国美术影响深远。在北京有徐悲鸿纪念馆向国内外观众开放。

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纵览中国绘画史，花鸟画的发展有两种不同的风格，一种是以着色艳丽精巧，师法五代徐熙、黄筌和两宋院体的工笔重彩画；另一种以水墨写意为主，间染赭石、花青的写意花鸟画。写意画一派的佼佼者，八大当属其中。八大山人（1626-1705）是十七世纪的一位大画家，为明宗室后裔。明亡后，披发入山，为僧为道。一生主要从事绘画，尤以画鸟最具特色，他的画鸟特点，总括起来，有以下几方面：一、写意；二、构图；三、境界。《八大山人画鸟：名家技法画谱》以清代著名画僧八大山人的画为范本，通过对其原作的分析、分解摸索出一套浅显的画鸟技法。全书以文配图，讲解循序渐进，具有较强的系统性及实用性，是广大绘画爱好者研习、揣摩八大山人画风、画意的极佳范本。

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