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内容简介 中国画是中国特有的绘画形式，是中华民族优 秀传统文化艺术的重要组成部分。在其悠久的发展 过程中，形成了独特的绘画语言和艺术风格。在立 意、造型、笔墨、色彩、构图及观察、写生和表现 生活等方面都形成丰富而完整的理论与技法体系。 《中国画基础》向读者概略地介绍中国画的源 流发展、艺术成就，然后按人物画、山水画、花鸟 画等画科分别讲解基础知识和基本技法，以达到引 导初学中国画的读者正确地认识和学画中国画的目 的。

兵器是各种武器的统称。诸如航天兵器、航空兵器、海上兵器等。武器，是指某一种具体的兵器。诸如海上兵器的舰炮武器、导弹武器、鱼雷武器等。武器系统，通常指的是包括武器本身在内的全套火力控制系统。比如导弹武器系统，包括导弹、探测器、发射控制设备等。专业术语习惯上将整个系统称之为导弹武器系统。航空兵器中的战斗机与攻击机，是欧美国家的称谓，类似中国的歼击机与强击机。海上兵器中的舰与艇的区别，主要在其吨位（即排水量）来区分。排水量在500吨以下的军舰称为艇，500吨以上的称为舰。火箭是利用喷气动力推进的一种运载工具。装有弹头并具有导向能力的火箭（即导向火箭），称之为导弹。弹道导弹是因其飞行轨迹类似炮弹道而得名。飞航式导弹轨迹类似飞机的航迹式，巡航导弹与飞航式导弹，实际上是一个意思，指的是同一类导弹。另外，枪与炮的区别。是由其口径大小来区分的。口径在20毫米以下称为枪，20毫米以上称为炮。步兵用的手枪、步枪、冲锋枪、机枪，常称为轻武器。弹道低伸平直的炮，如加农炮；弹道呈高抛物线状的炮，如榴弹炮。已有展示的一种21世纪步兵用的新式枪械如上下双管结构，上管用于发射榴弹反装甲，下管用于射击、杀伤有生力量，这是未来步兵武器的发展方向。据史料记载，兵器大约出现在原始社会的后期，纵观世界兵器发展史，大致可分为三个时代：第一时代为冷兵器时代，即石兵器、铜兵器、铁兵器时代。这一时代的特征，是兵器的使用全部靠个人的体力操作；第二时代是公元10世纪火药出现以后的火器时代，化学能被应用于兵器，是兵器发展的历史性飞跃。由白刃格斗为主，过渡到以火力杀伤为主，是这一时代兵器的主要特征；第三时代是20世纪40年代，原子弹在美国试炸成功，并在日本使用，标志着兵器发展的又一新的飞跃，即进入核能时代。随着军事科学的飞速发展，集束武器、基因武器、智能武器等新一代高技术兵器，正在孕育之中。兵器一词，在中国最早见于《周礼》《六韬》等古代兵书。火药是中国古代的四大发明之一，现代巨型的火药火箭，其发明地就是中国。中国的兵器，特别是中国的古代兵器，在世界兵器史上曾有过辉煌的一页。有战史统计资料显示，“五千余年的人类史，和平只有三百年。”当人们在期盼和平的同时，不应淡化战争的危险。在全民科普和国防教育深入开展的今天，更多的人们关心兵器的发展，渴望了解兵器方面的知识。众所周知，人类最新的科技成果，总是首先应用于军事领域。那些在现代高新技术条件下出现的新型武器，诸如隐形飞机、战略导弹、核潜艇等，不仅军事性能卓越无比，而见其奇特的形体，更为怪诞优美。（造型艺术图典．兵器卷）对刀枪、火炮、战车、战舰、战机、导弹等武器在广泛收集资料的基础上进行了艺术再创作，集古今中外兵器于一卷，融知识性、趣味性、欣赏性于一体，是培养爱国、爱军、尚武的民族精神，以及进行艺术造型教育不可多得的一本参考书。

中国当代山水画大师何海霞先生年近九旬了，他的艺术已达炉火纯青之境，早为举世公认。照说，一个画家到了这个份儿，就应该颐养天年，艺术上也不宜再作非分之想了。可是海霞不然，他自己刻了一方[苍苍暮年大有作为]的石章。这掷地有声的八个字，充满着老人的豪情和自信。表明了一个人假若艺术家生命不息，奋斗不止，驰骋艺海，永攀高峰的苦苦追求和崇高志愿。海霞是一位十分谦逊和讲求实际的人。他做不到的事决不说，而说了的必定做到，你不信，请看海霞近睥新作，他已然站在一个新的艺术起点，向着一个新的境界迈开大步了。画史上不乏[衰年变法]的先例。齐白石老人的[衰年变法]变出了一个前无古人的花鸟画新天地，奠定了他在近代绘画史上的地位。他的[变法]决不是[无法无天]，而是法更严法更新，天外有天天更大。他的新，他的大，越来越表现在不是用笔墨、用色彩作画，而是在用心、用意、用感情作画，泼墨铺彩气象万千，纵涂竖抹皆成大观，雄浑精美，韵味无穷。不管怎么[变]，当我们看到他的一幅幅引人入胜的新作时，就不仅会惊喜地感到它面貌一新，令人神往，而且会心地感到它还是传统的、何海霞的、地地道道的中国画。

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《列宾美术学院毕业创作选》中作品的色彩、色调、意境能增强作品的感染力，令作品产生质感。恰如其分的色泽渲染决定一部作品是否成功，是否能对观众产生作用力，对所表现的事物心领神会并引起心理共鸣。

陆俨少先生论画有一句名言，即“四分读书，三分写字，三分画画。”观其一生经历，确如其言。他的书画艺术造诣自不待言，他的文章诗词亦不同凡响，莫测高深人。此既得益于其早年曾从前清翰林同愈先生习诗文打下根基，又得力于以后日积月累的深入学习，识者称其文章有魏晋风韵。陆先生晚年写了一书，如《山水画刍议》、《陆俨少自叙》等等，阐述了自己的绘画观点并谈到具体画法。这些文字一如其在《山水画刍议》前言中所说，为了行文字便，一般“不列次序，也没有系统地写出来”，虽说如此，但还是条理分明，令读者能得要领，渐入佳境。鉴于手头资料杂汇无类，为了符合画语当的宗旨，有便于读者观览，作者与江宏将其分段别类，归为：一、画论类；二、学习类；三、章法类；四、画法类；五、笔法类；六、色墨类；七、杂类。

30年的风雨寒窗，那些曾经背着画夹踏遍吴中山川的青年人，如今都已经是各领风骚，很多人都成了苏州画坛的中坚，在国内外享有一定的声誉。可以这样说，新一代的吴门画派已经形成。这一画派的特点不是技法上沿袭，而是大多以苏州风情、吴中山水作为画题。有的用国画，有的用油画，有的用版画，有的用水粉，八仙过海，各显神通，各种技法相互融通，把吴中的书画推向了一个新的高峰。

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本书在框架结构上是按照高等师范中国画教学大纲的要求安排章节，着务将工笔人物画的发展历史与技法讲授清晰、明了，并注意将我国传统绘画理论贯通于章节之中。为适应新时期教学的需要，在撰写和选择图例方面重视反映本专业在国内的最新成果。特别强调了教学中的重点和难点，如造型问题和创作问题。还根据自己的体会重点撰写了“线的组织规律”、“人物面部的着色方法”、“工笔人物画创作”等章节。