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《中国美术通史（第七卷）》集国画、雕塑、版画、油画、书法篆刻、建筑艺术、工艺美术六门艺术为一体，涉及各朝各代美术家二千多位。襄括上下几千年、纵横数万里的美术精华，可谓集各种门类艺术之大成。是我国二十世纪门类最为齐全、最为完整的一部大型美术史专著。

张大壮（1903—1980）杭州人。当代著名书画鉴定家、画家。近代大学者章太炎先生外甥。早年继陆廉夫后入中国近代最大收藏家庞莱臣（虚斋）掌管鉴定历代书画。画致力于传统山水，旁及花鸟（宗法恽南田写生没骨画派）。出版主要有：上海人民美术出版社《张大壮画集》、上海书画出版社《张大壮画集》、苏州古吴轩出版《张大壮画集》等。详见上海书画出版社中国绘画研究季刊1988年第三期（总十八期）《朵云》刊“张大壮年表”，“张大壮老师的画品和人品”专辑。

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本集三十三页图上画松荫禅寺有居士静坐参禅，画面似无新奇之处，但画家题道：终日法堂惟静坐，更无人间本来心。此一题语，殊增人联想趣味，文与图象相生发，很好地体现了自王维、苏轼、米芾、倪云林、徐渭等文人士夫画的典型的言说方式。其绘画是当之无愧的文人写的一脉薪传。如图二十五页之简炼、图二十七页之萧条、图二十九页之意蕴，图莫不是文人之趣味的流露，同时也是朽道品学才思的不朽的结晶。

明清是近古花鸟画发展的重要时期，它也山水画并行成为画坛的主流。工笔花鸟画继承发展了唐以来的传统，写意花鸟画有了空前的发展，风格多样，人才辈出。由于文人画风的盛行，借物喻志，水墨写意从技术上讲，在笔墨技巧的运用更为精致。画家注重艺术风格，使花鸟画坛呈现更为丰富的面目。

大江健三郎运用极其丰富的想象力，通过小说主人公鹰四反对日美安全条约受挫后到了美国，又回到自己的家乡，离群索居在覆盖着茂密森林的山谷里，效仿一百年前曾祖父领导农民暴动的办法，组织了一支足球队，鼓动“现代的暴动”的故事，巧妙地将现实与虚构，现在与过去，城市与山村，东方文化与西方文化交织在一起，与畸形儿、暴动、通奸、乱伦和自杀交织在一起，描画出一幅幅离奇多采的画面，以探索人类如何走出那片象征恐怖和不安的“森林”。诺贝尔文学奖评委会认为它“集知识、热情、野心、态度于一炉，深刻地发掘了乱世之中人与人的关系。”

中国漆艺的历史是从7000年以前的河姆渡文化时期开始的。漆画由漆器发展衍化而来。技法基本沿用漆器，技法术语也沿用漆器。本书试图在《髹饰录》的基础上归纳概括为描绘、镶嵌、刻填、研磨、泼洒、堆塑几类。把庞杂纷乱的技法通通归属到这几类中去，并尽可能地统一它们的名称。

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《中国美术通史（第3卷）》的编写是从广义上来理解“美术”的含义，将本书的内容扩展为建筑艺术、雕塑、绘画、版画、书法篆刻和工艺美术六个门类，并对这些方面的编写作了尽可能的加强。这是本书的特点之一。