《当代岭南：周湧》对于上述看法，周湧非但没有予以驳斥，反而明确表示他的作品属于现代水墨的范畴，并不是中国画。在一篇强调自己艺术观点的文章中，他敏锐地指出，现代水墨“已完全脱离了中国画的问题范围，并与中国画有本质上的差别”。“因此，应该将（现代）水墨创作与（中）国画创作区分开来。”（注）周湧的这一观点是非常有新意的，这使艺术家也好、批评家也好再也不至于将两类不同的艺术创作混为一谈。在此前提下，人们将可以针对不同的艺术创作采取绝然不同的艺术评判标准。于是，所谓“坚守笔墨底线”的问题就不再是一个困扰现代水墨画家的问题了。

一九八八年，香港中文大學中國文化研究所獲香港“大學及理工撥款委員會”資助，並得香港中文大學電算機服務中心提供技術支援，建立“先秦兩漢全部傳世文獻電腦化資料庫”，並編纂《香港中文大學中國文化研究所先秦兩漢古籍逐字索引叢刊》。“先秦兩漢傳世文獻資料庫”之建庫工作已於一九九二年全部完成，“逐字索引”迄今亦已出版合共五十六册。一九九二年及一九九四年，本所先後獲得臺灣“蔣經國國際學術交流基金會撥款資助，開展“魏晉南北朝傳世文獻資料庫”首兩期建庫工作；復於一九九五年獲“香港研究資助局”撥款資助，完成後一期工作，將魏晉六朝傳世文獻，凡八百種，約近二千四百萬字悉數輸入電腦。資料庫建立後，將陸續編纂《香港中文大學中國文化研究所魏晉南北朝古籍逐字索引叢刊》，以便利語言學、文學及古史學之研究。《香港中文大學魏晉南北朝古籍逐字索引叢刊》之編纂工作，因涉及文獻數目眾多，故仍以分期形式出版。首階段先行處理較常用之典籍，當中舉凡未有現成以電腦化資料庫編成“逐字索引”之古籍，將優先出版。至於已有“逐字索引”者，將留待次階段重新編纂出版。本所將搜集有關文獻之不同版本，乃至類書如《太平御覽》、《藝文類眾》等引錄與今本不同者，詳加注釋，務求詳審，準確無誤。

黎简籍贯顺德，自幼已表现出诗文书画方面的天赋才华。中年曾选为拔贡生，却淡于仕进，放弃举业而致力艺事；家境虽不富裕，但所结交朋友，都是社会名士。他的画学专攻倪瓒与石涛，现藏东瀛的清湘名迹《黄山八胜图册》，亦有黎简钤印。他在模仿前人笔墨的同时，每每不忘突出自我的面貌。谢兰生，南海人，是黎简的后辈，其画艺得黎简启发不少。谢氏为书香世家，谢兰生从小受父亲熏陶，博学聪明；四十三岁成进士后，不久亦辞归乡里，一方面出任粤秀等书院讲席，一方面专心艺术创作。他的作品在众多大师所影响的痕迹中，别具文人秀雅的气质，富有平淡恬静之趣。已故学者简又文先生尝以黎简和谢兰生的同时代而生，又同称“三绝”，比作“一时瑜亮”（《黎二樵与谢里甫》），因此黎，谢之于广东绘画，实有特殊意义。

本书是美术设计备考丛书之一。本套丛书的读者群是广大的经过三年高中洗礼的美术类考生，旨在给广大考生提供一份比较直观、全面且水平较好的备考资料，让考生在较短的时间内尽快提高专业成绩和专业素质，顺利通过各大院校的专业测试，进入高校继续深造。全书内容主要包括色彩（水粉）画的性能和特点，色彩（水粉）画的材料和工具，色彩的基础知识，写生色彩，设计色彩，色彩备考规律指导，色彩试卷评析，高等美术院校色彩考试题例，备考色彩作品欣赏等。全书图文并茂，可读性强。

本书记录了伟大的文艺复兴运动，这一人文荟萃时期的作品流派解析，总共分为四部分，从文艺复兴的嬗变起，分别聚焦于文艺复兴时期的绘画、雕塑、建筑等领域，以国别为脉络，梳理了自文艺复兴萌芽开始直到落幕，约三百年中具有代表性的艺术家与艺术品。通过对该时期大师及其代表著作的介绍、赏析，系统地将其发展和演变的历史脉络做出提炼总结。一座座建筑、一尊尊雕塑、一幅幅名作跃然纸上，本书正是通过这些多种形式的艺术杰作，将其中的故事娓娓道来，把历史的古韵和人文的光辉，理性与情感的交织，化作触摸得到的载体，呈现到读者的面前。

明末是中国美术史上的一个转折点。在绘画史研究中，对这一段历史是注意不够的，因此，即使谈到这一段历史，谈到这段历史中的画家，也不能深刻地加以解释，而只能仅止于表面的认识，甚至作出相反的价值判断。徐建融一直比较关注晚明时期中国美术的变化和特点，着意搜集相关资料，分析梳理相关问题。本书的十讲，主要对文人画和士人画、徐渭、董其昌、陈洪绶、吴门画派等做专题讲解。

当代中国画的发展，一直处于相比于以前任何一个历史时期都更加严峻、更加错综复杂的形势之中。由于中西文化的大规模交流和碰撞、价值观念的变更、美术教育的普及、国难的压迫等，使得中国画的生存面临着多种选择的可能性和困难性。本书挑选了黄宾虹、齐白石、林风眠、张大千、潘天寿、傅抱石、李可染、吴湖帆、刘海粟、徐悲鸿十位画家作为案例，引导读者认识当代绘画和画家。

在徐建融的人生中，得到多位前辈的提携指导，其中最重要的有四位：王伯敏先生领他入传统书画的专业圈；王朝闻先生给他提供了展示自己专业能力的最好平台；谢稚柳、陈佩秋先生则对他的学术、艺术产生了极大的影响。本书或直接写谢、陈两位先生，或写他们学术、艺术的由来所自，或写他们学术、艺术的背景，向读者展现最接近真实的谢陈风雅。

暂缺简介...

本书十讲包括：一、超越大限——《伏羲女蜗图》论；二、云冈石窟叙录；三、幻想的太阳——龟兹壁画论；四、维摩诘与魏晋风度；五、“六法”的本义和演义；六、从“曹衣出水”到“吴带当风”——民族绘画格式的确立；七、张彦远《历代名画记》三题；八、阿斯塔那墓花鸟壁画研究；九、张大千谈敦煌壁画札记；十、君子好色——晋唐与明清仕女画的比较研究。