这是一本幻想生物设计图鉴，向读者展示了一个奇妙的世界。本书共3章。第1章讲解怪物设定的基础知识，对怪物的定义、设定的基本内容，以及设计思路与方法进行了详细阐述；第2章介绍不同类别的怪物设定，包括森林怪物、水域怪物、岛屿怪物、恐怖邪物、特异魔物、神与灵兽、亡灵怪物、巨型生物和人造怪物这9类怪物；第3章围绕龙这种幻想生物，分别介绍了远古龙、脉龙、飞龙、承龙、流阴龙、超巨龙和巧灵龙这7种龙的设定。书中对每一种怪物和幻想生物进行了造型设计的展示，同时还加入了原创背景故事，令怪物和幻想生物的形象更加立体。本书适合游戏、影视和动漫概念设计师使用，同时也适合幻想生物爱好者阅读。

这本精美的白描花卉图鉴内含100余幅精细的白描花卉画稿，画稿中的花朵形态与构图各不相同，设计巧妙，笔法、线型、粗细直观，可以极大地激发读者的学习兴趣。本书对于白描初学者来说，是不可多得的参考资料。本书共分为两章，第一章介绍了白描的基本技法，零基础读者也可以轻松学会；第二章是百花图鉴，展示了百余幅花卉线稿，可供读者欣赏、参考和临摹。本书收录的作品线条优美、结构明确、形象生动，有利于读者轻松上手临摹。本书兼具欣赏性和实用性，可供广大美术爱好者临摹和学习。

本书是故园画忆系列中的一本。嵩山位于河南省登封市西北面，西邻古都洛阳，东临郑州，属伏牛山系，是三教文化的发源地，也是中华文明的重要发源地。天地之中历史建筑群，世界文化遗产、全国重点文物保护单位、国家AAAAA级旅游景区，分布于河南省郑州市登封市嵩山腹地及周围，含有世界文化遗产8处11项，全国重点文物保护单位16处，河南省重点文物保护单位22处，各类珍贵文物6700多件。天地之中历史建筑群历经周、汉、曹魏、西晋、北魏、隋、唐、五代、宋、元、明、清，数千年绵延不绝，构成了一部古老的中原地区上下三千年形象直观的建筑史，是中国时代跨度长、建筑种类多、文化内涵丰富的古代建筑群。以“天地之中”为基本理念的庙、阙、寺、塔、台和书院等集中体现了中国各代的礼制、宗教、科技、教育等建筑学成就，是我国中原文化和传统文化的杰出代表，是佛教、道教、儒教三教的源头和三教集大成之地，是中国多元文化的载体和典范。2010年8月1日，登封“天地之中”历史建筑群在联合国教科文组织世界遗产委员会第34届大会上通过审议，成功列入《世界遗产名录》，成为中国第39处世界遗产。作者用精美的钢笔速写描绘了嵩山的重要历史名胜、古镇、老街、古村及民居。其中很多历史景致现已消失，本书仍生动地描绘、讲述出来。

本书将收录了罗伊？利希滕斯坦这位20世纪艺术巨匠在中国的首次大型个展的全部参展作品，113 件创作于1957年至1997年之间的作品，全面呈现利希滕斯坦跨越40余年的创作历程，囊括了利希滕斯坦整个艺术创作生涯的重要阶段，作品包括平版画、漫画、木刻、摄影等多种类型，可以使读者能够全方位、多角度地认识这位久负盛名的波普艺术家。除此之外，本书还将附艺术年表和艺术家简介，深度呈现艺术家各个创作阶段的重要作品。

暂缺简介...

本书是故园画忆系列中的一本，以钢笔画的手法描绘了徽州古村的历史建筑、乡土民居，生动细致的描绘了古徽州地区的历史文化遗存和生活场景。同时，本书配有简短的中英两种文字对每一幅图画进行解读，使中外读者能在欣赏精美绘画的同时了解更多的历史文化信息和当地的风土民情。

本书稿收录了油画家强光浩将于今年10月份在广东美术馆举办个人作品展的油画作品50余幅。强光浩，我国某著名家具品牌的创始人，也曾经担任黑马设计公司的设计总监，强光浩在商业上取得了巨大的成功，却不忘热爱油画艺术的初心，一直坚持油画创作，近年来，更是只专注于绘画，他的油画作品风格独特、新颖、练达且不拘一格，用现代视觉语言描述社会现实，或粗放或唯美却不矫揉造作，视觉冲击力强悍，艺术特质鲜明，受到了艺术圈内多位专家的关注。本书稿还收录了《广州日报》近期为强光浩做的专访，也收录了杨小彦、胡斌、王绍强、杨卫、夏可君等多位艺术评论家为此书写的专论。

本书结合范曾的经历、学问和思想，详细梳理了范曾书画不同时期的风格特点。并在大量对比真伪作品的基础上，从线条用笔、用墨、用纸、印章等角度，详细分析范曾书画的鉴定方法与依据，力求为范曾书画的鉴藏爱好者提供借鉴。

《燕园秘境》攒集北京大学校本部——燕园的经典七景：“博雅夕照”“未名春回”“书香翰墨”“百讲流光”“月映西门”“鸳跃石鱼”“校友桥影”的历史文化类立体涂色书，以线稿展现北大文物，以折纸结构突显北大建筑，以文字介绍燕园历史，邀请读者加以色彩，照见自我心中对于这座神圣学府的期待。《手绘燕园》让北大百廿历史、环境风貌真实地”跃然纸上“，让读者绘出自己心目中、理想中、回忆中的燕园。既能为青少年读者树立爱国情怀、奋斗理想，又能让年长读者对北大、对祖国的深情在书中寻得寄托。

徐悲鸿是中国现代画坛巨擘，贵州省博物馆收藏有他的数十幅作品，主要是国画。就品相来说，可分为三个类别，其一为成品，即画面完整，并且题款、印鉴齐全的作品。另一类则是虽然画面内容相对完整，但没有题款或印鉴，可归为半成品，亦可称为手稿。此外，还有较大部分可谓草稿，用炭精笔、铅笔或墨笔作的写生稿和述写稿，甚至还有随意而为的练笔之作。本书基于藏品的历史价值和艺术价值，对作品的创作背景、主题思想、艺术风格等作解读，以配合陈列展览让更多观众能够读懂艺术大师的作品。