本套丛帖精选了荣宝斋收藏的部分明清书法珍品，分真、草、隶、篆诸体，其中大多为首次正式出版。为了尽可能地方便读者体会、理解原作品精神，丛帖做了展示作品全貌、再现原大、局部放大以及封面附部分彩色原作等编辑加工，对临习、创作和研究均有补益。吴让之，（1799-1870），清代著名书画家、篆刻家。字熙载，原名廷飏，号让翁，晚学居士等。江苏仪征人。师承包世臣、邓石如。擅各种书体，尤善篆书。篆法源于邓石如，又较邓书绮丽婀娜，结体注重取势，以情动人，颇有神采。《吴让之篆书墨迹》为纸本，共六幅。原作每幅尺寸为137.5×31.5厘米。

为了配合《儿童书画教学六十讲》，满足少年儿童、中小学生和初学书法者的需要，根据教学实践，编写这套《书法练习册》，本着从简到繁，先易后难，循序渐进，系统连贯的原则，从描红入手，到独立能写一首诗，按笔画、笔顺、独体字、合体字的间架结构等顺序安排。本练习册用双勾填墨法，练习起、行、收等运笔方法，学会八种基本笔画的写法。本练习册有四大特点：一、内容简练，由浅入深，编排合理，循序渐进。二、每种写法都有口诀，生动有趣，易记易学。三、用练习册直接书写，不另买纸，既方便双节约。四、选字适当，点画规范，安排得当，便于教学。

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本帖是从木简中选择出类拔萃的、书法特征鲜明的隶书汇集而成的，编辑中并不把注意力完全放在四平八稳这一点上，而是着重于木简隶书上的特质，以及视觉上的特殊性的理解方面，其目的是让学者探究早期隶书的真谛，领略其自然的书写方式和原始面貌。全帖共收十一种类型的木简隶书，原简登出，分别以A、B、C、……英文字母标明，以示区别。其中A类简属于典型的扁平垂直的例子，与其相似的是将扁平垂直的要素进行极度夸张的E类简。两者不同之处在于E类的垂直线条稍有斜向的流动感，A类的则比较平稳严密；两简都强调波势，但在波势的处理方式上E类更放开一些。从这两类简中，可以看到石碑隶书的严整影子，以及木简隶书特有的速度感，体现了木简隶书的标准写法，书写者的技艺也较高，因此，这两种简是临习木简隶书必须最先掌握的基础写法。其它类型的简都是A、E两类简的变通写法，或因为书写者的情趣，或因为书写时笔、墨等条件的缘故而各有其特色，虽不及A、E两类简的工整与规范，但在变化和韵味上则高出一筹，可作为打好基础者进一步临习用。

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继“基本笔画”之后，田英章先生又根据广大读者的要求，精心编写创作了这本专门讲述偏旁部首的实用字贴，偏旁部首是汉字结构的基础，不能准确、有效地把握好偏旁部首的艺术技巧，便不能写出带有欣赏价值的字，更不能称其为书法。田先生用大量实例，以几百个范字对几十种偏旁部首进行了细致入微、一丝不苟的详尽阐述和论证。取法典范，讲述生动。无论您是否爱好书法，看到此书，您都会对田先生高深莫测的理论、炉火纯青的技法和通俗易懂的讲述，产生由衷的敬佩，并被他的书法功力所折服。此贴的出版必奖对广大书法学者和大、中、小学生学习书法，产生积极的影响和作用，是本难得的书法教材。

伍纯道（1932.12.13—1993.5.10）伍纯道，当代书法家。广西全州人，广西师范大学艺术系教授，民盟中央委员，中国书法家协会理事，广西书法家协会副主席。他在书法艺术上，继承了我国历代书法家的笔法、结构法、章法和墨法等方面的优良传统，功底扎实，凝重浑厚，书路宽广，全面发展；笔端表现力强，常有新意；擅长楷书。他的楷书，宗柳、颜，但又不囿于柳、颜，能博采众家之长，化为己有，形成了自己独特的风格。曾多次应邀访问日本及韩国，并多次在日本举办个人书法展览，深受日本友人欢迎。由于业绩突出显著，1992年荣获国务院颁发政府特殊津贴奖励。

伯鹰先生，诗得唐宋人神味。书得唐宋人神气。就诗论，其字里行间固自有伯鹰之性情，学养在；亦自有伯鹰浓厚之时代感受在。就书论，功力而外，亦自有伯鹰坚强正直，特立独行之人品征象存。今口言艺术者，动称[创新]。众口一口，震耳欲聋。夫新何尝不佳？然无旧何来新？无昨日何来今日？今日之日，明日视之则昨日矣。今日之新，明日视之则亦旧矣。且新必使人能理解，能共鸣，能真提高其艺术价值，斯其新为可贵。若新而不可理解，不能起共鸣，则纵可欺人于一时，断不能欺人于久远；其非驴非马夫子自道之艺术，世将唾而弃之，尚何欣赏之可言？

吴大溦，道光十五——光绪二十八（公无一八三五—一九○二年）字清卿，号愙斋，江苏吴县人，清代著名古文字学家，书法家。他擅长书官篆、隶、行、楷各种书体，其中以篆书成就最高。据说他早年初学李阳冰，中年之后遍监西周金文，遂别开生面。他的篆书古趣盎然，气势雄劲；行书学黄山谷，亦生动可爱，惜所传不广。此山是他临写西周金文《录伯簋》，《段簋》，《蔡姞簋》。三器拓本皆见于《三代古金文存》。铭文的字已基本释读出来，但各家考释争议甚多，与学习书法关系不大，所以释文中并末做过多的说明，请读者原谅。