书写者简介司马彦，当代著名硬笔书法家，擅写楷、行、隶、草、篆各种字体，在国际、国内书画大赛中获奖30余次，参加过全国、省、市重大书画展览，作品出展日本，入选中国书画百家和多种书画集，全国一些大的碑林也镌刻了他的多幅作品。司马彦自幼在其父亲司马东先生指导下进行严格的临帖习字训练，从中国传统的毛笔书法中吸取营养，应用于硬笔书法，形成自己的风格，结构严谨，收放自如，潇洒飘逸，典雅秀丽，深受群众喜爱，已编写出版字帖40余本。

王羲之（321—379年，或303—361年）字，字逸少，号澹斋，原籍琅琊临沂（今属山东），后迁居山阴（今浙江绍兴），官至右军将军，会稽内史，是东晋伟大的书法家，被后人尊为书圣。王羲之七岁那年，拜女书法家卫铄为师学习书法。王羲之临摹卫书一直到十二岁，虽已不错，但自己却总是觉得不满意。因常听老师讲历代书法家勤学苦练的故事，使他对东汉「草圣」张芝的书法产生了钦羡之情，并决心以张芝的「临池」故事来激励自己。为了练好书法，他每到一个地方，总是跋山涉水四下钤拓历代碑刻，积累了大量的书法资料。他在书房内，院子里，大门边甚至厕所的外面，都摆着凳子，安放好笔，墨，纸，砚，每想到一个结构好的字，就马上写到纸上。他在练字时，又凝眉苦思，以至废寝忘食。他认为养鹅不仅可以陶冶情操，还能从鹅的某些体态姿势上领悟到书法执笔，运笔的道理。有一天清早，王羲之和儿子王献之乘一叶扁舟游历绍兴山水风光，船到县禳村附近，只见岸边有一群白鹅，摇摇摆摆的模样，磨磨蹭蹭的形态。王羲之看得出神，不觉对这群白鹅动了爱慕之情，便想把它买回家去。王羲之询问附近的道士，希望道士能把这群鹅卖给他。道士说：「倘若右军大人想要，就请代我书写一部道家养生修炼的《黄庭经》吧！」王羲之求鹅心切，欣然答应了道士提出的条件。这就是「王羲之书换白鹅」的故事。二十岁时，有个太尉郗鉴派人到王导家去选女婿。当时，人们讲究门第等级，门当户对。王导的儿子和侄儿听说太尉家将要来提亲，纷纷乔装打扮，希望被选中。只有王羲之，好像什么也没听到似的，躺在东边的竹榻上一手吃烧饼，一手笔划着衣服。来人回去后，把看到的情况禀报给郗太尉。当他知道东榻上还靠着一个不动声色的王羲之时，不禁拍手赞叹道：这正是我所要的女婿啊！于是郗鉴便把女儿郗浚嫁给了王羲之。这故事便成了「东床」和「令坦」两个典故。在他身上出现的成语还不只这些，据说有一次，他把字写在木板上，拿给刻字的人照着雕刻，这人用刀削木板，却发现他的笔迹印到木板里面有三分之深。这就是成语「入木三分」的由来。王羲之一生最好的书法，首推【兰亭集序】。那是他中年时候的作品。东晋有一个风俗，在每年阴历得三月三日，人们必须去河边玩一玩，以消除不祥，这叫做[修褉]。永和九年的三月三日，王羲之和一些文人，共四十一位，到兰亭的河边修褉。大家一面喝酒，一面作诗。作完了诗，大家把诗蒐集起来，合成一本【兰亭集序】，公推王羲之作一篇序文。这时王羲之已醉了，他趁着酒意，拿起鼠须笔，在蚕茧纸上，挥起笔来。这篇序文，就是后来名震千古的【兰亭集序】。此帖为草稿，28行，324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时兴致高涨，写得十分得意，据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下行书第一”。传说唐太宗李世民对《兰亭序》十分珍爱，死时将其殉葬昭陵。留下来的只是别人的摹本。今人所见，皆为《兰亭序》临摹本。王羲之的书法作品很丰富，除《兰亭序》外，著名的尚有《官奴帖》、《十七帖》、《二谢帖》、《奉桔帖》、《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《乐毅论》、《黄庭经》等。其书法主要特点是平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀，后人评曰：“飘若游云，矫苔惊蛇”，王羲之的书法是极美的。本书选辑了王羲之小楷《乐毅论》、《黄庭经》等，行书《兰亭序》、《千字文》等，行草《二谢帖》等。

《东方逆画赞碑》，全称《汉太中大夫东方先生画赞并序》。晋复侯湛撰，唐颜真卿书；《碑阴记》全称《有汉东方先生画赞碑阴之记》，颜真卿撰并书。唐代天宝十三载（七五四年）十二月立。楷书，四面刻，两面各十五行，两侧各三行，行皆三十字。碑石在山东安德县（今陵县）神头店祠内。或载原石毁于宋，宋人重刻，清人又重刻；或载原石宋时已剜过，清时则剜而又剜者也。此碑书法为颜真卿四十六岁盛年之作，虽仅在《多宝塔碑》二年之后所作，却一变其严紧整齐的书风，运笔圆劲，结体稍长，写得峻峭挺拔、深厚雄健、气势磅礴、风神清朗，历来被书家推崇备至。此次整理将碑阳、碑阴璧合一册，又据碑石善拓及文献通校全碑，考订匡补残缺多处，至于某印本将“墟墓徒存”一句颠倒为“墟墓存徒”，变一并纠正，成为还唐碑全貌的“无缺字本”。并附以《颜体（东方朔画赞）笔画笔锋图解》及《书法口诀》，以利临池学书者。

书法不借重姊妹艺术上的声光色诸种复杂条件，而能表现出中国人的哲学观念与审美意识，诸如比例，尺度，韵律，节奏，方位，构成，简约，内涵诸种东方美学上的独特观念。书法既然形成为一门独立的艺术，进入了中国的文化领域，跟着也就产生了对这门艺术的理论性研究。

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为了满足读者的需求，从事美术字研究创作多年的程铁生同志，早在1987年即编著了《实用装饰美术字》。这本32开的手册，曾再版数次。其受读者欢迎的原因，就在于他所创作的字体实例，构思新颖，布局巧妙，结合实际，覆盖面广。在经济改革大潮高涨的形势下，程铁生同志认为：目前我国与经济发达的国家接触日益频繁，新的经济文化信息不断冲击人们的生活，而人们的审美观念也在不断提高和变化；因之，美术字的风格与设计也应随之“更新换代”以适应客观形势的发展；所以有必要重新编纂一部更为实用的座右手册。这部《实用美术字2000例》就是他在90年代开始的新作。其中除少量的理论文字外，重点全部放在大量的应用实例上。毫无夸张地说：这部美术字专著，虽非“绝后”也堪称“空前”之作。学习美术字和学习传统书法是同样的。传统书法学习过程多从临帖入手，久则娴熟，熟能生巧，然后运用自如并进行创新。学习美术字也同样，或快或慢要经过这一历程。铁生同志编著此书目的，不仅供给读者从实例中采撷所需部分以做应急之用；还希望此书能成为一种松散式的自学教材，让更多的美术字爱好者通过此书掌握这门艺术的规律，在熟能生巧之同时，创作出更多更美的字体，在社会主义建设中，发挥其“文化尖兵”的作用。

本书以详细的步骤介绍了和分析了张裕钊书法艺术的笔法，结构、间法以及示例，为广大书法爱好者提供参考、研习。

本字库是《现代装满美术字字库丛书》中的一种，丛书中另外还有隶书、宋体、魏体、黑体四种字库。本字库共收入四千六百多个常用字，其中包括简体字和繁体字，每个字有长、扁、空心、立体和斜体五种变化。读者可用来复印、翦贴、临写，也可作简、繁体字的对照，是广大装满工作者必备的工具书。本字库按简体字的笔画多少排列。笔画少的在前，笔画多的在后。同画数的字按笔顺笔形而排列。笔顺按习惯，一般是先后左后右，先上后下。笔画分五种，次序是横、竖、撇、点、折。如果要查繁体字，那么就要先查这个字的简体字，繁体字紧跟其后。

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《书谱》是唐·孙过庭撰写的一篇书论著作，千余年来一直被视为书家必读之作。《书谱·〈书谱〉译注》在全面展示孙过庭书论观点的同时，也向广大读者展示了他的书艺，附后的译注还对书学者理解《书谱》有一定的帮助。