苏轼（公元一0三六——一一0一年），字子瞻，号东坡居士，眉州人。苏洵子，苏辙兄，官至端明殿翰林侍读学士，礼部尚书，谥文忠。他学识渊博，诗、文、书、画俱成大家，为“唐宋八大家”之一。《黄州寒食诗卷》全篇布局自然，错落有致，沉着匀净，线条随意但毫无斧凿之痕。如「空包煮寒菜，破灶烧湿苇。那知是寒食，但见鸟衔纸」这几句字迹或局促，或开张，或拙涩顿挫，或流走不羁，线条和空间的节奏变化非常丰富、丰富强烈，自首至尾，气势如滔滔江河一浪高一浪，使人产生一种端庄杂流丽，刚健含婀娜的美感。由此看来，虽然苏轼的时代离我们已经很远了，但他作品所具有的魅力，永远鼓舞着我们寻找生活、题材和形式这三者的完美结合。我社编辑出版的《西泠印社法帖丛编》均取原迹或尽可能完美的拓本和复制拍摄、电分制版精印，使读者获得更为真实的艺术感受，以利于准确地把握作品的形象和气质。

《兰亭序》手稿凡二十八行，三百二十四字，写得既遒媚，又飘逸。字势纵横变化，如花纷飞，但转左侧右，却又无一处相抵触。布局疏密有致，墨色浓淡相映；笔法时偃时仰，结构极尽其妙。其中「之」、「以」、「也」、「为」等字，都有重复，特别是「之」字有二十多个字，无一雷同，奇姿异态，变幻无穷，达到了艺术的多样统一。王羲之的《兰亭序》原迹被唐太宗下令埋藏在昭陵作了殉葬品，墨迹三种收集的是唐冯承素的摹本和虞世南、诸遂良的临本。我社编辑的[西泠印社法帖丛编]，均取原迹或尽可能完美的拓本和复制品拍摄，电分制版精印，使读者获得更为真实的艺术感受，以利于准确地把握作品的形象和气质。

《龙门二十品》是河南洛阳龙门石窟北魏时期的造像题记中的精华部分，这些石窟佛像，大都是统治阶级为生者或亡人祈福而开凿的，人称[龙门造像]，有的造像还有 [造像记]，清中叶后，提倡北魏书法，为此[龙门]就被誉为[魏碑]中的精品。 翻开龙门碑帖，人们不难发现，该书体有的体方笔厚，有的方圆皆备，破方为圆，有的行书笔法，笔意连绵，有的笔画虽瘦细，但强劲有力，雄俊伟茂，就是同字同形其笔画、体态、风格也千变万化，其结构趋于严紧，但紧而不呆，宛如音乐旋律一般和顺、谐调、优美。该碑具有独树一帜的境界，并有着很高的审美价值，此册均取原迹或尽可能完美的拓本和复制品拍摄，电分制版精印，使读者获得更为真实的艺术感受，以利于准确地把握作品的形象和气质。

本书收录了苏轼的《洞庭春色中山松醪二赋》墨迹，全篇章法似锦，韵致自然天成，字字清新美妙，笔笔得心应手，毫无造作之意。

一、《历代印风系列》，（以下称《系列》）计21卷，分卷为三个类别：1先秦至清初用断代的方式划卷，卷该类计有《先秦印风》、《秦代印风》、《汉晋南北朝印风》（上）、（中）、（下）、《隋唐宋印风（附辽夏金）》、《元代印风》、《明代印风》、《清初印风》等9卷。2清代至近当代以印章流派分卷，该类计有《清代徽宗印风》（上）、（下）、《清代浙派印风》（上）、（下）、《赵之谦印风（附胡钁）》、《吴昌硕流派印风》、《黄牧甫流派印风》、《赵叔孺、王福庵流派印风》、《齐白石、丁二仲、经亨颐、简经纶、来楚生印风》等9卷。3以印章的特殊类别分卷，该类计有《历代印匋封泥印风》、《历代图形印吉语印印风》、《明清瓷器押印印风》等3卷。二、《系列》撰有总序，以明白书之编撰宗旨；有专论，以研究各卷所涉印章的学术、艺术问题；其中部分卷有年表，以提供各卷所收印章、印人、印事的研究素材；有印人传，以提供流派印人的生平、时代背景材料、著述等资料，以便读者对印人有更多的了解。其中部分卷末设年表、印人传，或有年表不设印人传，其原因为两种：1有的卷因所收印章的年代久远（如先秦、秦代、汉魏、南北朝等）印学资料严重不足，故省略年表；因流派印尚未产生，故不设印人传。2少数分卷已将印人传的内容并入专论中，故亦省略印人传。三、《系列》各卷尽可能按时序排列先后，不能确切考辨其刻制时间者，则据其风格特点归类排列。 四、《系列》各卷印章的释文，尽可能考识为今用简化字，目前尚不能考识的印文以“口”形符号注明，目前我们尚无法识读的印章（如辽、夏、金、元等部分印章）则标明“待考”，以供进一步的研究。五、《系列》各卷所收印章，为照顾版画的美观，均未编号，故释文按版画印章的分布分行排列，以便读者按行对应释读印章。

《行草临贴十八谈》是研习书法50年的著名书法家根据广大中老年书法爱好者在习书过程中遇到的实际问题而专门编著的行草临帖经验谈。《行草临贴十八谈》不是一本高深的理论著作，它是一个研习书法50年的老书友对书道同行们尤其是对初习行草的朋友们的倾心交谈。没有花架子，没有故弄的玄虚，没有晦涩的句子，没有高深的名词，有的是作者推心置腹的坦诚，有的是作者毫无保留的奉献——一个瘫痪于病榻上的61岁老人用真心用激情写出的奉献。

《沈尹默墨迹二种》收入的沈尹默书法墨迹二种，是作者于一九四七、四八年间的作品，基本上反映了沈氏书法笔力遒美、结构秀逸涵蕴丰富深遂、意境瑰伟高迈的特点。

中国文学源远流长，烂若星河。古代散文，亦如唐诗宋词，在中国文学史上达到了登峰造极的成就。她以独特的语言、传神的笔触，阐述精辟的哲理、表现丰富的人生、描绘精彩的大自然。她像一颗璀璨的明珠，经过千百年历史长河的洗礼依然熠熠生辉。为此，我们从先秦、两汉、魏晋南北朝、隋唐五代、宋元、乃至明清文学洋洋大观中精选出十八篇烩炙人口的古文名篇，用小楷书写成帖，奉献给读者，供书法爱好者学习、参考。本帖书写风格清秀、典雅。取法传统，运笔精到，以工见长，静中有变，适合初学者临习。

《窗形格硬笔书法教程》立足于楷书的机构与笔法，包括：窗形格在硬笔学习中的作用、窗形格硬笔书法练习的基本要求、硬笔书法基本训练、汉字基本笔画及书写要领、书写笔顺的基本规则及书写技巧等内容。

《题二王帖》卷是潘伯鹰于1953年秋写下的。品读此卷内容，可以深深感受到作者谦恭的学书态度以及对（二王）崇仰的心境，如文中写道：古人已去不传亡，优劣谁堪品二王。地下右军如可作，讵将知己许文皇气反映了他对（二王）真迹不复存在的惋惜之情。此卷在书法艺术上，当属潘伯鹰书风成熟时期的精品之一，通篇气息平和而不失跌宕生动之意，结字朴实亦兼具玲珑精巧之趣，笔致涵浑，线条遒婉，字里行间处处显露出作者师承（二王）的深厚功底。