本书主要是根据不同文化层次、不同年龄段的广大书法爱好者在学习书法的过程中针对笔法问题的了解和认识需要而编辑出版的，内容主要由书家和碑帖介绍、作品欣赏、基本笔法图解三部分组成。其中“基本笔法图解”中还包括一般用笔法的提示，以及针对某一书家某一碑或帖的笔法采用图解的方式作的说明，这部分的容量最大，最容易出现差错。本丛书主要是根据书体，也即真、草、隶、篆、行五体书来划定的，所选又是在每一书体中最具典型意义的作品，笔法的说明也最有代表性和针对性。

《颜勤礼碑》，又称《夔州都督府长史颜勤礼碑》，是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑。此碑原四面刻，今存两面及一侧，碑阳十九行，碑阴二十行，每行三十八字，碑侧五行，每行三十七字，左侧铭文在北宋时已被磨去，无立碑年月。一九二二年十月，此碑在西安旧藩库堂后出土，一九四八年移置现西安碑林。此碑是颜真卿书法风格完全进入成熟期的晚年之作，通篇气势磅礴，且久埋地下，出土较晚，未经后人剔剜，神情极其凝重。

《玄秘塔碑》又称《在达法师玄秘塔碑》，唐会昌元年（841年）立，裴休撰文，柳公权书并篆额，书时年六十四岁，现存西安碑林，是“柳体”书法中极为典型的代表作品之一。此碑结字平实，于简洁中略带欹侧。中宫严密，四周凡有延展的笔画均作伸张之势。笔画舒展挺拔，方折遒媚。横画略细，竖画稍粗，在匀整中显出提按顿挫的轻重变化。气势清健，肃穆中透了一股洒落的灵动之气。

楷体碑帖集联 古今书法对照。

这次展览，共收到应征作品近三千件，作者遍及全国各省市及香港、澳门等地区。一九九七年十一月中旬，由中国书协篆刻艺术委员会成员组成的评审委员会，对所有璠稿进行了认真的评审，共评出入展作品二百九十六件、入选作品二右六十三件。这些作品充分地反映了三年来我国篆刻家对篆刻艺术传统的进一步发掘与借鉴，体现了当代篆刻家在各自作品中更多地融入时代精神与个性特征所进行的不努力。

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我国传统的篆刻艺术，发展到清代乾嘉年间，出现了以丁敬为代表的西泠八家.他们对金石学都有较深的研究，在吸取秦汉印精华的同时，将权量、诏版、镜铭、陶砖、摩崖、石刻等金石文字的丰富营养，溶化在自己的篆刻作品中，一洗过去纤巧婉丽的作风，创立了雄健苍古的浙派风格。二百多年来，一直影响着印坛。近代中家如赵之谦、吴昌硕、黄士陵、齐白石等，无不受共影响。 西泠八家又分前四家和后四家。前四家是丁敬、蒋仁、黄易、奚冈，后四家为陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松。关于前四家的篆刻艺术，罗子先生已作过详细论述。这里仅就西泠后四家的情况，作一简单介绍。

艺术类型是艺术学中具有十分重要意义的艺术学科：体系性艺术学如果没有获得“类型学”的展开，便是不完善的；艺术史、艺术批评等应用性艺术学科如果不借助艺术类型的概念、范畴和方法，便不可能富有成效地进行……但是，艺术类型学研究在我国美学、艺术学研究领域却比较薄弱，并且在最近几年才开展起来。我们以往关于艺术分类的研究、关于各种各样的风格类型现象的研究等等，是比较多的。它们从范围上说，便属于艺术类型学的范畴。但是，真正自觉地从“类型”现象的统一的视角着眼，把艺术类型作为艺术世界个别与一般的“中介”和“桥梁”，将以往的艺术分类研与艺术风格类型研究整合于一个完整的“艺术类型学”的体系框架之内，对艺术类型学进行系统的学科研究，这是国内以前尚无人做过。本就是我们在这方面做出一点初步的努力。本书为“八五”国家青年社会科学基金课题“艺术类型学”的最终成果。

《中国现代美术全集·书法卷》共分三卷，本卷为第二卷，辑录建国后到文化革命前后（1949～1980）我国著名书法家的书法精品，共收入沈尹默、谢无量、郭沫若、徐悲鸿、林散之、沙孟海等100余位书法家的作品近200幅，全部彩色精印，并附有详实的作者小传及图版说明。

《书法教学参考叢：唐李邕书《李思训碑》》遵照国家教育委员会指示，为培养书法教学师资，我校曾举办讲习班，后又设置专课，并出版《书法概论》讲义及常识性的碑帖示范参考资料。现为较高级的课程需要，进一步提高教学质量，续编这部《教学参考丛帖》。