《碑帖卷》以大量经典碑帖为例，介绍了碑帖的概念、种类、制作过程、拓本的相关知识、碑帖发展现状等，有助于读者正确区分碑与帖，了解碑帖的拓制过程和版本价值，学会选择和鉴赏。

本书主要收录了邓氏关于书法史的文章。其中，《中国书法的来龙去脉》连载于1957年第11期、第12期及第14期《新观察》，主要梳理了中国书法的演变过程。由于上述文章发表较早，至20世纪80年代己不易为读者所觅得，故邓国治又据邓氏遗稿整理成《谈谈中国书法的演变》一文，刊发于1985年第1期《书谱》杂志，其主要观点与《中国书法的来龙去脉》一致，唯更为简括凝练。与上述两篇文章不同，自《王羲之博采众长》至《赵之谦书法的新评价》乃是邓氏就历代著名书法家所撰写的评述文字，内容涉及各家书法特点、在书法史上的地位以及对当下书法学习的借鉴意义等方面。这些文章，除《看秦桧的字》发表于1979年第3期《书谱》杂志外，其他各篇均发表于1961年至1963年《新民晚报》之《临池偶得》栏目中。至于《论书杂诗》一文，其最早发表于1937年第10期《长城》杂志，后收入邓国治所编《邓散木诗选》中。此部分文章的出版，均以最初发表书刊为底本，予以重新标点整理。另外，本书还收录了邓氏谈论篆刻的文字两种，其一为《锲坐谈话》，最早发表于1936年第3期《快乐家庭》，内容为承袭传统印论形式所总结的治印经验。其一为《印语》，最早发表于1982年第5期《文艺研究》，为邓国治辑录的邓散木边款、书信中讨论篆刻的内容，其中颇多创作的甘苦之言，是研究篆刻以及邓氏艺术的重要材料。此部分文章的出版，亦均以最初发表书刊为底本，予以重新标点整理。

本书立足于从文学的角度研究古代碑帖，涉及范围广泛，兼顾文学作品的解读与书法作品的评析，书中还提供了一些平时不容易找到的图片，并附有长篇碑帖的释文，既能满足古代文学和书法爱好者的需要，提供与碑帖相关的文化知识和研究方法，又能使读者更深入地了解主要书法家的生平和其代表性的碑帖文学作品。本书横跨书法、文学等学科，注重探求书法作品的创作背景、真伪争议、释文内容、文学特色，这是本书在已有各种书法研究著作基础上的大胆开拓和创新。

《书法原理讲稿》是以书法原理研究为主旨，通过对书法本体语言的笔法原理、字法原理、章法原理和墨法原理的研究，结合我倡导的“书法本体语言一体化教学法”和“书法临创一体化教学法”，试图推动对传统书法的认知方式，并从以下四个方面的现代转型的探索提供理论依据。即其一，从实用书写，向艺用书写的转型。其二，从传统的写字教学，向现代书法美育教学的转型。其三，从书写笔画，向书写笔画与空间的转型。其四，从临摹碑帖，向用书法原理理论的指导性与经典碑帖的经典性双向验证的转型。总之，是促使我们传统的书法观念向现代书法观念转型，从而提高我们的认知维度和人古出新的能力。

《中国简帛书法大字典》，在中国书法史上是第一部，不但把仅存的3000多个实用单字复活到8200多个单字，囊括了《新华字典》的所有文字，同时并重新考证8200多个单字的演变轨迹和源头，挑战千年隶书源于小篆的定论。提出一个源头两条脉络，西周金文为源头，篆书和隶书分别是金文的两条脉络，两个流向，最终变为两种书法体系。《中国简帛书法大字典》是按《新华字典》里的文字顺序进行编排，同时囊括了《新华字典》里的全部文字，并对手编的8000多个汉字逐一考证，然后用简帛书法艺术重新创作。一字一页，加上拼音音节索引、部首检字表、前言、题拔等，共约6400页，初步拟定全套4册出版。本书为《中国简帛书法大字典》第四部，约1600页。

2021年10月16日，由原中国美术学院院长许江作为学术主持，现中国美术学院院长高世名策展的“从头开始——王冬龄书法艺术60年”大展将在浙江美术馆开幕。本书为展览配套图录。书中集中呈现了王冬龄60年来的书法艺术探索，从传统书法的不同书体创作，到乱书、巨书、银盐书法、竹书、VR书法等不同形式，作品时间跨度之长，风格面相之广，学理研究之深，媒介实验之新，既创王冬龄个人展览历程之最，又开中国书法展览之先。这些作品勾勒出王冬龄60年的书法艺术之路，这是一条纯正的书学之路，也是一条开放的艺术实践之路。在书法历史的巨流中，王冬龄处在一个枢纽的位置上。往前看，他的老师沈子善、林散之、陆维钊、沙孟海等代表着以毛笔进行日常书写的最后一代人，是之前两千余年书写实践的尾声。往后看，在媒介革新的时代，王冬龄又是第一个对书法在未来世界、虚拟世界中的存亡得失等问题作严肃思考的书家，对本质的问题有本能的担当。

《书法理论创作研究》为文化部文化艺术科学研究项目的理论成果，旨在将古代理论现代化、外来理论中国化、经验记述理论化，也即是对大量散见于古代、近代书法理论著述及各种杂论、笔记中有关书法创作的论述进行整理与甄别，将其精义与妙理融入本成果中，汲取东西方现当代艺术理论中的先进学术思维，以加强书法创作理论的内在思辨逻辑，对古代及近现代书家的创作经验加以整理和提升，并融入了作者自身的创作体会与理论思考的研究性著作。

学习书法，大致可分为三个方面——用笔、结构、风格，而用笔是关键。甚至可以说，学书法就是学用笔——笔法。“永字八法”是古人以“永”字为例，概括总结出的楷书八种基本笔画的书写要点，堪称书法学习的基本法则，也是学习书法的基本功，更是理解“书”之有“法”的必修课。本书即以“永字八法”为切入点，详细解读了书法学习的方法、书学理论与书法美学。 《永字八法》分为上、中、下三编。上编《书法艺术答问》，以一问一答的形式，就学习书法过程中的常见问题进行解答，阐述了“永字八法”的基本内涵和在书写中的应用，可谓是“答疑解惑”篇。如果说上编是“入门”，那种中编《书道shengjing》则是“进阶”——追溯书法的源流，剖析书法美学中的几个关键词，如沉著、劲险、明利、遒媚等等，从更宏观的角度阐释了书法艺术的历史与美学。下编《书法的奥妙》更是深入“书法堂奥”，就书学笔法、“遒媚”之内涵、中国书法“聿（字左下有两撇，音津）学”之起源、石涛“一画”论与中国书画艺术的精神等进行专门探讨。在全书附录部分，我们能看到周汝昌对欧阳询《皇甫君碑》年代的考证，对孙过庭《书谱》的诠释，以及和袁殿勇讨论书法的书信往来。此外，书的主体之外，附有周汝昌生前四处搜购的部分字帖（周汝昌称其为“破帖”），以及周汝昌背临的《兰亭序》长卷（启功、徐邦达、王学仲题跋）。三编内容层层深入，附录与“破帖”作为补充，使《永字八法》成为一本内容全面的书法学习著作。

《中国书法史》第一版出版于1999年。本次修订出版，替换为高清彩色大图，并且对部分文字、内容做了修改。在篇章体例上，本书以时间为轴，描写上古、魏晋南北朝、隋唐、五代、两宋、元代、明代、清代以及20世纪的书法。在全面分析书法史的基础上，并分析讨论书法的风格特征、书法艺术家、书法作品、书法史研究著作、风格的论证等。是一本很实用的书法入门书，相信本书的出版对书法入门者会很有启迪。后接一部分玺印篆刻内容，增加其附加值。

本书系著名书法培训机构台北蕙风堂笔墨有限公司推出的书法教学临习本之一，由著名书法家吴鸿鹏集欧阳询楷书而成的唐代七言绝句字帖。既利于成篇临习，也能够以九宫格形式分字临习，方便于书法爱好者使用，是一本难得的书法学习字帖。本书为该系列丛书的第9册，集有欧阳询楷书、杜甫《赠花卿》、李白《哭晁卿衡》、元禛《酬乐天舟泊夜读微之诗》、柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》、温庭筠《赠少年》、李商隐《日日》、令狐楚《游春词》、元稹《酬乐天舟泊夜读微之词》等七言绝句，前附欧阳询的简介。