一中国书法，从甲骨文、金文、篆书，到隶书、草书、行书、楷书，历时漫长，各体均有其不同的滥觞和鼎盛时期。本字海采字截止于清朝，不再延续。如此编例，可以使学书者和欣赏书法者目标明确，重点突出，少走弯路。二所取单字，全部影清朝以前的书法经典，或金石拓片竹帛碑刻，力求保留原迹形状，不使失真。三全书所含单字，囊括了清以前书法经典中的全部作品，以便于今天学书者和欣赏书法者使用。四为方便今天的读者查阅，字海中全部字头均用简化正楷字，以下汇集此字的各体书例。因字海正文全以单字形式编列，故不必恪守古文竖排，而采用了方便阅读并较为美观整齐的横排形式。五字头以下正文按历史朝代顺序编排，并分别注明朝代名和书家名。六书前按字头笔画数编制笔画查字目录，查字目录后编排汉语拼音检字索引。七为便于查找字例，各书例繁体字、异体字均汇集在该字通行的简化字头之下，相应繁体字、异体字不另立字头。笔画查字目录和汉语拼音检字索引均如此处理。

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徐畅编*的《古玺印图典（精）》收录古玺、秦印精品九千四百七十事。纵向以商、西周、战国排序，横向以战国秦、楚、齐、燕、三晋五系编排，又按公玺、私玺、成语玺分类。每方玺印注明释文、出处、特殊印钮或材质，遭附注艺术评论、玺印常识，文字学知识，涉及本字、古今字、异体字、通假字、形近字、合文等等，是篆刻教学的**教材，是篆刻爱好者临摹和创作的工具书，也是学者研究印学和古文字的**手资料。

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本书借用唐代司空图《二十四诗品》对诗歌美学的总结、评论方法，尝试对篆刻美学进行一些粗浅的分析和讨论，并希望通过这样的方式将作者个人在篆刻创作、品读方面的一些心得和乐趣与爱好者们分享。通过阅读这本小书，期望读者朋友能在作者有限的视角之上，结合自己的感受和体会，充分享受和品味篆刻之美

余少時，家藏印章頗多，間来把翫，篆刻興趣，始肇伊此。後从黄師欣園游，得開導啟發，於印章之藝，興趣漸濃。嗣後遇印人林景穆先生，得结為忘年之交。复又蒙學人曾榮光先生貽赠《黄牧甫印存》二册，心甚喜之，爱不釋手，置諸案頭，日夕翻閱，遂漸窥印藝堂奥。 余初事印刻，受黟山影响*。後因家道中落，生活艱難，為家計故，忍然放棄心頭所好，倏忽廿餘载，其問年刻印不過二一方，作年禮之用耳。再後身患重疾，養病無聊，於是重拾舊歡，以圖遣悶。時杭人茅大容兄来港，常相雅會。茅兄印藝超凡，乃名家王福厂之再傳弟子。癸亥之秋，得茅兄引領，列席观摩西泠印社八十周年大慶，有幸结識以沙孟海社長為首的眾多宿耆時俊，获益良多。自此，謙卑請益，於印藝鑽研，不離不棄，十年苦學，樂此不疲，有幸得成為西泠印社社員。 多年来積存印稿不少，惟可觀者不多，友人建議結集付梓，惟余深信又了我應非昨我，意謂今天所刻之印應勝昨天；既然往者乏善，留宋作甚？但友人善意邀請，多番催促，盛情難却，故厚顏應請，绝非以此炫耀，實乃抛磚，愿得同好諸君指教，藉此俾益，實亦以報良師好友苦心栽培之恩德焉。

《李中权篆刻集》正是一本全方位展示李中權篆刻艺术的图书。收录其篆刻作品百余方，充分体现其精湛的刀法，独到的艺术理念。他承接传统又开拓创新，形成了自己独特的艺术风格。全书以作品时间为序，分阶段解读了李中權的篆刻艺术以及艺术经历，是本值得收藏和学习的图书。

本书汇编作者创作的以《百家姓》为内容的篆刻作品、作者自书的书法释文以及印章边款等，同时也配以解释文字，集阳刻、阴刻，大篆、小篆、金文等多种篆刻艺术表现形式，每组作品由印面、作者书法释文、边款构成，全面展现了作者高超的篆刻艺术造诣和引人入胜的人生感悟。