关于立体派>>>在20世纪的第一个十年里，立体派登上了艺术舞台，它完全改写了绘画和雕刻的规则，改变了传统的绘画技巧，并且希望观赏者能把自己的感受融入到艺术品当中。尽管立体派时期持续的时间不长，但它对现代艺术的发展有着深远而持久的影响。关于超现实主义>>>超现实主义是20世纪最重要的艺术运动之一，它抵制逻辑推理，追求不可思议和出乎意料，在非常之处和非常之物中寻找美，在置于意外环境中的日常事物里发现美。超现实主义艺术不仅改变了绘画和雕刻，也影响到文学、戏剧、电影，以及人们对待生活的态度。

《表现主义艺术家与抽象表现主义艺术家》主要介绍了马克思·贝克曼、詹姆士·恩索尔、保罗·克勒、爱德华·蒙克、埃米尔·诺尔德、埃贡·席勒等表现艺术家；海伦·弗兰肯萨勒、阿希尔·高尔基、弗朗玆·克兰、依莲·德·库宁、巴尼特·纽曼、阿德·莱因哈特、马充·罗思科等多位抽象表现艺术家。关于表现主义　20世纪初期，表现主义登上了艺术舞台。在理念上，它强调反传统，反对保守，要求变革，在创作上，它要求表现事物的内在实质，揭示人的灵魂和内心的感情世界，试图引起观赏者的强烈震撼和共鸣，为人们提供看待周围世界的全新视角。关于抽象表现主义，抽象表现主义兴起于20世纪50年代。它既是表现主义绘画元素的抽象运用，又受到超现实主义的影响；重视实际的创作过程，而不是风格和描绘对象。抽象表现主义艺术寻求独特的创作技巧，不遵循任何固有的风格和流派，寻求不为人知的生命的意义。

这是一本关于艺术史各流派的手册，从文艺复兴（如古典主义、人文主义）到现代艺术（如极少主义、未来主义），几乎涵盖了所有曾深刻影响艺术史的重要流派。本书用两个版面介绍每一种艺术流派，包括概况、重要艺术家、关键词、解说、主要作品和图片，并且列出了建议参观的美术馆或博物馆，以及与此流派相关或相对立的其他流派名称。总之，对于那些热衷于艺术欣赏，漫步于美术馆之间的人来说，这是一本携带方便的必备参考书。

《鉴余杂稿（增订本）》系上海文博名家名著之一种，是谢老最重要的著作，是书画研究者必读的经典书，并收入谢老的有关论文。包括：《敦煌石室记》、《北齐娄叡墓壁画与莫高窟隋唐之际画风的渊源关系》、《唐代墨竹》、《李成考》、《范宽》、《牧溪画派和他的真笔》、《赵孟頫的花鸟画派》、《元黄子久的前期画》等。

本书为大16开104页软精装，大量彩印图版。 书本收录了清华大学美术学院访问学者王界山、申世辉、卢晓波和关宏臣四人的彩墨山水、花卉、人物代表作品，并收四人艺论文章一篇。十分具有参考价值。

《2007艺术中国》中收录了三十余篇文章。一定程度上反映了社会事实。全部文章分成七类，每一类都给出恰当说明，并作简要的点评。

本书以史为序，分别梳理了服饰、建筑、文学、美术、音乐、舞蹈、戏剧、电影、电视、网络和广告等审美文化具体门类自新中国成立以来近60年的发展历程，内容丰富、材料翔实、图文并茂、剖析深刻、具有填补空白的意义。 本书视野宽阔，提出了一系列极富有创见的学术命题，尤其是有关“艺术也是一种生产力”和“文化也是一种资源”的相关论述深化了人们对审美文化之性质、功能的认识、具有很高的理论价值。 本书具有鲜明的建设意图，始终立足于审美文化发展实际，对如何利用传统文化资源。如何正视商品经济和意识形态对审美文化的影响。以及如何在传统与现代，东方与西方、理想与现实等对立范畴之间探寻审美文化的健康发展之路提出了富有启发性的建议。

本书是对互动媒体艺术的理论、创作与教学等研究成果的综合梳理，对互动媒体艺术的理论体系进行了新的凝练，为互动媒体艺术的创作提供了大量的作品案例和创作思路。 互动媒体艺术种类繁多，采用的技术千差万别，本书将互动媒体艺术按照创作的手法进行分类整理，每种分类在内容上以艺术理念为主、技术介绍为辅。艺术理念作为作品的灵魂，书中对优秀作品的理念、背景、意义都作了详细的介绍，对其采用的技术可能为艺术表现提供的空间，作了简要概述。

《底层人文：当代艺术的21个案例》主要内容是我们已进入21世纪，而人类面临的挑战有增无减。当代艺术不只是形态跨界得表面文章，其深刻变化在于周遭生态问题，社会问题，现实问题，历史问题和精神问题得介入，使艺术创作摆脱现代主义得纯艺术和精英化，成为具有社会学意义得生活反省和文化学意义得时代反应。在今天，占统治地位的市场经济，仍然是金钱资本拥有者（在中国再加上权利资本），占据着集体创造的绝大多数剩余价值。在世界范围内，贫富差距已取代东西方冷战，成为人类面临得最大问题。由经济发展造就得国家强权和文化优势，形成了边缘与中心，底层与高端得紧张关系。从某种意义上讲，底层状态在边缘话语中是最应该言说也最值得言说的。“底层人文——-当代艺术得21个案例”（简称“底层的21个案例”）旨在展示底层得人文状态，它是艺术家观察，反省的结果，也是艺术家得个体意识的表达。对具有问题意识得当代艺术家而言，底层状态并非只是客体化的值得关注的对象，而是与自身生存相关的现实体验。同时，底层状态也并非仅仅只是关于底层得苦难记忆，而是底层人群原生与野地得真实存在。因此，艺术创作对底层状态的呈现，不是居高临下的“人文关怀”而是互相交织的人文状态。正是这种状态，使艺术家从令人迷恋得自我与市场操控得样式中出走，成为向社会和历史开放的创作主体。

《当代文艺理论探寻录》所辑入的论著，系作者近30年文艺理论探寻的代表性成果。《当代文艺理论探寻录》关于“文艺是一个多层次、多办方面构成的整体系统”的理念，以及多维度探究文艺本质特征的思路：关于“重构文艺的个体性与社会性相融合”、“比族性与观代性相融合”的理念，以及对多元化价值选择中的主导与多元关系的辨证思考：关于“转型期文艺思潮与审美文化精神呈现为多元共生的总体格局”的理念．以及提出“在历史唯物主义揭示的文艺与文化张力场中，形成多种文论范式和阐有、阐释角度相互对话”的话语系统，等等，都充分体现作者坚持从当代文艺变革实践出发，力图突破传统与现代、中国与西方二元对立的思维模式，进行理论创新、拓展的宏放、深邃的眼光和严谨求实的学风！