1934年2月，在充满火药味的德国，一套取材于日常生活反映父子间感情的漫画作品开始在《柏林画报》上连载，它的幽默温情犹如一片人性的绿洲，拂过万千民众的心，这便是德国漫画大师埃·奥·卜劳恩的传世名作《父与子》。因为《父与子》，埃·卜劳恩列名世界上最伟大的连环幽默漫画家之列。作者通过对父亲保罗·奥塞尔和独生子克里斯蒂安深挚的爱，在《父与子》漫画的创作上获得了空前的成功，其作品线条含蓄简练，构思巧妙令人意外，人物造型夸张鲜明，极其特色，充满无限的想象力。《父与子》漫画被誉为德国幽默的象征，所表现的善良、正直、好奇，以及自始至终的幽默感，洋溢着对自由美好生活的无比热爱，犹如一片无忧无虑的人性的绿洲，使一代又一代的读者从中得到极大的乐趣和心灵的滋润，正如我国著名漫画家华君武先生所称赞：“《父与子》无须什么解释，谁都能看懂；孩子看了好笑，成人看了也好笑，各人去笑各人所理解的，这是卜劳恩漫画的魅力。”作者简介：埃·卜劳恩（1903年3月18日——1944年4月6日），原名埃里西·奥塞尔，世界上最伟大的连环幽默漫画家之一。他出生于德国萨克森州的一个小村庄，家乡美丽的大自然，父亲对绘画的热爱，培养了他对绘画的极大兴趣。1921年至1933年，奥塞尔发表了大量的幽默画和插图。1934年12月13日，奥塞尔以卜劳恩的名字作为笔名，被约稿创作第一个《父与子》连环幽默漫画《糟透的家庭作文》刊登在《柏林画报》上，从此，稿件整整持续三年之久，引起巨大反响。1944年4月6日，热爱生活、反对恶势力的奥塞尔自杀于纳粹狱中。

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本丛书是阿根廷漫画大师莫迪洛的漫画作品集，所遴选的1200余幅漫画，囊括了作者40多年创作的精品。莫迪洛的漫画具有鲜明的艺术个性和独特风格。他在作品中运用了绚丽的色彩和超时空、超现实的想象，因而作品中始终洋溢着浓郁的浪漫主义气息。此外，莫迪洛在作品中融入了自己对人生的独到见解，因而具有深刻的思想内涵。总的来说，他的作品幽默风趣，引人入胜，雅俗共赏，老少咸宜，为我们平淡的生活增添了一抹绚丽的色彩。

本书是几米继《地下铁》之后的最新长篇绘本，是几米2003年的新春献礼。绘本诗人的长篇故事，一向说得精彩，如诗歌般的《幸运儿》灵感来自几米1999年的作品《微笑的鱼》，因为画了鱼儿微笑，作家心想何不画本《悲伤的鸟》？故事不断发酵，到了2001年，几米开始着手这个故事，画笔湿了又干，墨色从深到浅，写写改改，直到2002年底才完稿。董事长从小就是个幸运儿，他什么都有，而且都是最好的。董事长聪明过人，事事都被要求第一，他从来也没让人失望过。董事长又帅又能干，父母优雅开明，太太美丽贤淑，儿女乖巧可爱。许多人一辈子辛苦追寻的梦想，董事长都轻易拥有。人人都喜欢董事长。董事长的一切都让人既羡慕又忌妒，但更让人受不了的是，有一天，上苍忽然赐给他一个神奇的礼物………本书是几米继《地下铁》之后的最新长篇绘本，是几米2003年的新春献礼。绘本诗人的长篇故事，一向说得精彩，如诗歌般的《幸运儿》灵感来自几米1999年的作品《微笑的鱼》，因为画了鱼儿微笑，作家心想何不画本《悲伤的鸟》？故事不断发酵，到了2001年，几米开始着手这个故事，画笔湿了又干，墨色从深到浅，写写改改，直到2002年底才完稿。《幸运儿》诉说一个幸运却哀伤的故事，幸运儿是谁？是几米？或是你我？这是一本悲悯与传奇之书，谨献给幸运儿。

莫迪洛是谁？别急，先看看这个你认识不？——来罐菠菜，吹两下烟斗，向坏人冲过去……多么熟悉的记忆，这是大力水手！这下你猜到了吧，莫迪洛，是的，他就是卡通片《大力水手》的缔造者。当然，他主要的作品是漫画，很出色很出色的漫画。1992年，美国的国际漫画杂志《幽默世界》对来自46个国家的245位漫画家进行排名，莫迪洛荣获第三名。这个阿根廷人用他独特的拉丁幽默和鲜艳大方的颜色征服了所有的人。莫迪洛的图画线条流畅，尤其是他的主角不论是人还是动物都有着圆圆的、滑稽又可爱的外型，加上夸张的大鼻子，难怪深深受大家喜爱。这种矮东瓜形象是莫迪洛漫画形成独特风格的重要因素之一，成了莫迪洛漫画的鲜明标志。绚丽的色彩是莫迪洛漫画的又一显著特色。莫迪洛敏感地运用原色作画，开了彩色漫画风气之先。正如其漫画造型脱胎于卡通一样，其漫画色彩明显地带着浓厚的卡通味道。在不少作品中，莫迪洛着意追求纯朴、粗犷、热烈的原始风味，他常把人置身于幽冥的森林或孤寂的海岛，既看不出着衣与裸体的区别，又看不出过去与现在的界限，让人性中的美丑、善恶得到最充分的袒露。浓艳饱满的色彩对于莫迪洛追求的这种原始意境的气氛起了烘托与渲染的作用，酣畅淋漓地向人们展示了一个神奇、梦幻般的世界。但除了这些，还有另一个使得莫迪洛名满天下的重要理由，就是他的幽默所呈现的意涵十分深邃，甚至让人猜不透。超时空、超现实的想象使莫迪洛作品的幽默意境洋溢着浓郁的浪漫气息。从大海孤岛到崎岖山道，从太空宇宙到原始丛林，从微观世界到宏观世界，他神思遨游，无拘无束，把合理的与荒诞的、理智的与感情的、现实的与虚幻的巧妙地揉合在一起，创造出充满诗意、充满幻想的幽默意境。默剧大师马歇马叟也曾形容欣赏莫迪洛的画，就好象在看一部剧情紧凑的电影，出人意料的惊喜接二连三，许多无法遇见的惊奇与荒谬的逻辑紧紧结合在一起。莫迪洛漫画生涯：莫迪洛1932年8月4日生于阿根廷首都布宜诺斯艾利斯，他从小就十分热爱画画，正如他自己所说：“……从三、四岁起就那么整天地画……童年时代我把时间分为上学、踢足球、绘画三部分……我画画的欲望从不衰竭，这种欲望与日俱增，简直是一种病态……”。12岁时，莫迪洛开始画漫画，15岁时他就能靠画来挣钱，18岁时他已为4本儿童读物画过插图，同时并为特技电影绘制图片。2O岁那年，他已有一个画室，...[更多内容]

编辑推荐：马克·吐温曾经把打高尔夫球为“本来是一场绝佳的散步，可惜被搅乱了”；而李·特莱维诺则说打高尔夫球是他能穿着衣服玩的最来劲的游戏。无论对于笨蛋还是高手，打高尔夫球都意味着获得乐趣的同时也倍受折磨，而且通常是在同一天，甚至是在同一个洞。那么，双手拿着一根杆子把一个小球打进一个小洞里这件事到底有多难？答案隐藏在所人那些着了魔一般的高尔夫球迷的快乐与痛苦里。如果想知道他们到底有多着魔，你只要去问问他们的家人和朋友就知道了。所以，无怪乎高尔夫球会成为《纽约客》杂志的漫画家们的创作题材。《纽约客》杂志的漫画编辑罗伯特·曼考夫，从过去二十年的漫画里精选出最有代表性的作品，这些漫画充分展示了高尔夫球迷世界里的激情、焦虑、以及频繁的荒诞。这本令人难忘的选集收入了100页漫画，相信它们会像“一杆进洞”一样带给你乐趣。

７５岁的《纽约客》谈瀛洲说到《纽约客》，国内文化界的一些人便两眼放光，似乎这是一本文艺杂志可以达到的最高境界。这主要归功于董鼎山等人的绍介，但国内真正看到它，并且一读到底的人，极少。《纽约客》引以自豪的特点，就是它靠稳定的编辑方针保持的悠久传统（就一本杂志而言）。这其实既是它的优点也是它的缺点———一方面，它代表了一种老式的绅士派头；另一方面，它又带有陈腐的过时气息。稳定的编辑方针是靠稳定的主编保证的。哈罗德·罗斯在１９２５年２月创办了《纽约客》。在随后的２６年里他一直任杂志的主编，一直到他在１９５１年底逝世。之后他的副手威廉·肖恩接替了他的位置。肖恩在总编的位置上一干就是３５年。１９８７年他被杂志的新老板解雇时，年近８０的肖恩还毫无退意呢。罗斯时期的《纽约客》以漫画与幽默小品文章为特色，但比较温文随和，其讽刺攻击性从来没有像英国的《笨拙》那么强烈过。为了表现其绅士风度，罗斯总是小心地删去所有文章中的“下流”字眼。他的继承人肖恩比较喜欢长篇的新闻报道，但也保持了罗斯对杂志文字的“清洁度”的要求。当然，《纽约客》的出名不仅仅是因为没有“下流”字眼，还因为它提倡一种简练精确的文风。罗斯、肖恩都对作者的文章进行细致的删改，去掉“冗赘、重复、不一致的材料”。但这不仅仅是主编提倡的原因，还是《纽约客》旗下的一批著名作者努力的结果。精确、简练固然是好事，但过分的雕琢，则遏制了作者的创造力。曾为《纽约客》工作的维德·梅塔写道，过去他曾经能够很快地写作，但“自从我进了《纽约客》之后，连一封信也写不顺当了。我刚写下一个句子，就觉得有毛病，然后重新来过。往往一天工作结束，连一句自己喜欢的句子也没有写出来。”在《纽约客》杂志里真正一流的文学作品并不很多。因为真正优秀的作品，总是出于创造力的自然喷发，总是有一些出格的东西。在肖恩被迫离职时写给他的同事们的告别信里，他自豪地说：曾有读者认为《纽约客》是“最具绅士风度的杂志”。但也正是在他任主编的那些年里，杂志销量慢慢下降，影响力也有所减弱。正因为此，年届耄耋，却仍不思引退的肖恩，最后才会以被解雇的方式，不体面地被赶下了主编的宝座。《纽约客》从来就不是一本纯粹的文艺杂志。时事与国内、国际政治，始终是它的重要内容。它也不再是一本主要以幽默为特色的杂志。除漫画外，它近来已很少有幽默文章。肖恩之后的两位主编罗伯特·...[更多内容]

编辑推荐：本书是日本著名漫画家臼井仪人的搞笑漫画连环作品《蜡笔小新》中的一系列，全系列共分二册。在书中作者创造了一个机灵、顽皮的儿童——蜡笔小新的形象。 本书内容丰富，语言简洁，读后令人捧腹不已，是一册适合于老少读者共同阅读的好书。

趣味，是民族活泼的象征；幽默，是民族智慧的象征。就这一点而言，幽默故事，在中华民族优秀文化遗产中占有重要位置。而闽南的民间故事，除有关风物、华侨等题材外，最引人注目的是才子的故事，每一段子故事，无不包含诙谐使人捧腹大笑，爽目悦心的情节，故闽南的幽默故事在民族文化的宝藏中愈现出灿烂的光华。

《阿拉丁神灯的故事》选自于阿拉伯民间故事集《一千零一夜》。“一千零一”是形容数目之多的意思，而传进中国后，人们把它编辑成一本故事集称为《天方夜谭》。我国古代把阿拉伯地区视为“天方”，在字源上“谈”与“谭”是相通的意思。且这些故事大多是茶余饭后或夏夜纳凉、冬晚围炉时讲的，这就是《天方夜谭》得名的由来。《一千零一夜》流传极广，具有经久不衰的艺术魅力，为全世界读者所喜闻乐见。