王羲之是中国书法史上最耀眼的明星大师，他七岁从著名女书法家卫夫人学习书法，十二岁经父亲传授笔法论，“语以大纲，即有所悟”。以后他渡江北游名山，博采众长，草书师法张芝，正书得力于钟繇。观摩学习“兼撮众法，备成一家”，达到了“贵越群品，古今莫二”的高度，获得“书圣”美誉。在书法之外，王羲之家世显赫，经历传奇。他出身于两晋首屈一指的名门望族，一出仕便为秘书郎，后为庾亮的参军，再迁宁远将军、江州刺史，最后做到右军将军、会稽内史。但同时又少失父怙，在乱世中几经沉浮。不过他为人放达通脱，为官清廉自律，是一位名副其实的“魏晋名士”。

画坛泰斗，不老小丁；针砭时弊，漫画人生；以笔为枪。怒刺邪恶；幽默风趣，自成一格。他，就是漫画大师丁聪。

姜派艺术随缘应化，精进不休。《圭璋蕴璞：京剧小生祭酒姜妙香纪念集》《年谱》中颇有体现。《年谱》撰写，甚为繁琐，既非回忆录，也非评论，更非小说。故非腹笥渊深，辄畏难而止。编撰者以珍贵戏单及民国各种戏曲资料、戏班名册为纲，仅仅数月，襟期高旷，齐心涤虑，呕心摘选与先生相关条目加以汇集，旁征博引，制成《姜妙香年谱》足可珍也！

塞尚，法国现代绘画之父。从他的绘画土壤里滋长、盛开的现代绘画大师不可胜数，马蒂斯、毕加索即名列其中。然而，塞尚有生之年都在顽强地坚守并不为人理解的绘画理念，顽强到决绝，甚至不惜与年少时的好友左拉断交。《书信集》收录塞尚不同人生阶段的重要通信，以零落的篇章连缀起塞尚的一生，呈现出一个鲜活、真实的塞尚：踌躇但不甘于平庸，焦虑但对艺术满怀热望，狂躁但执着地表达自我。《书信集》里挣扎的塞尚远比完美的塞尚可爱。也许，最令我们惊讶的是，他对文字的热情。他一度痴迷于作诗。他的文字比画炽烈，字里行间，闪现的’不只是画家的内心，还有他在不断作画中耗尽的生命和生命燃烧时留下的光芒。

色彩斑斓的风景、丰腴肥硕的裸女、天真烂漫的儿童、举止优雅的善男信女和欢快浪漫的生活场景构成了毫无烦恼和忧愁，毫无痛苦和悲伤的一幅幅赏心悦目的美好生活画卷。这是印象派艺术大师雷诺阿用鲜艳明亮的缤纷色彩和酣畅淋漓的模糊线条为我们呈现出的充满阳光的快乐世界。本书收录其完整的代表作400余幅，在国内首次展示其鲜为少见的绘画作品100多幅，其中更包括了少见的素描手稿，以及油画作品的创作稿、草稿，是一本目前世界上评介雷诺阿的最具权威性、完整性、代表性的著作。

黄飞立是我国著名的指挥家、音乐教育家。他十岁开始学习小提琴，曾赴美国耶鲁大学音乐学院，跟随音乐大师保罗？兴德米特学习作曲理论，1951年回国后在中央音乐学院执教，1956年参与创办指挥系，任教授、系主任，执教三十余年，桃李满天下。黄飞立的口述史《上帝送我一把小提琴》由生活？读书？新知三联书店推出。书中讲述了一位音乐家的成长故事和传奇经历。读者会通过上一辈音乐人对音乐的热爱和执著、他们的音乐表演天赋和非凡技巧、他们所经历的种种人生波澜、他们的理想和友谊，以及他们对音乐表现力最高境界的永无止境的追求和探索，在更深层次上理解音乐之妙和人生之美。

子胄的画确有自己的特点，首先，问题化的写生是他“入画”的基本门径。子胄可以说没有“大画”，而是多为他家乡周围风景的写生，白石、雁荡、大荆、凤凰山、城北、楠溪江、丽水、仙居等地到处都留下了他的足迹。但对他来说，写生不再是基本练习的方法和手段，而是“入画”以寻找问题的过程，此即“问题化的写生”。子胄带着问题寻找他心中的“风景”，遂使其风景以问题的方式呈现出来，这可以说是来自塞尚和贾科梅蒂的启迪与教益的方法论，通过这种方法，子胄形成了一种眼光，他的画在这种眼光下已不再是对象本身，而成为他进入艺术的媒介。这就引出了他的下一个特点，即对象化地思考艺术。在一种新的眼光下，对象发生了变化，这种变化是艺术家主观意识投射的结果，由此，艺术家进入了对象而改变了对象。子胄正是在这种改变中使他所关心的艺术问题呈现出来，使“风景”在张力、结构、点线面和意味的表达中升华为一种个性化的存在。

王海燕的创作深受中国民俗艺术的的影响，她的画不安分于对客观现实的尊重，更多地运用了中国民间的寓意手法，使不同季节的瓜果、植被、昆虫，拼和在同一个空间里，勾画出一个个美好臆想的情愫世界。色彩的运用大胆而夸张，极艳的桃红配以浓烈的褐红、清脆的淡绿配以深邃的藏蓝……浓郁而饱满，使人既感受到了海燕用色的泼辣绝妙，也被她果敢、稠和、润滑的油色笔力所折服。

引言与一位音乐家的素描一、作曲家谈伯恩斯坦卢卡斯·福斯、戴维·戴蒙德二、作家、评论家谈伯恩斯坦哈罗尔德·雄伯格、琼·佩瑟三、唱片界名人谈伯恩斯坦保罗·迈尔斯四、伯恩斯坦的门徒谈伯恩斯坦约翰·莫塞里、贾斯汀·布朗五、剧院工作人员谈伯恩斯坦乔纳森·米勒六、大演奏家谈伯恩斯坦杰瑞·哈德利、穆斯基斯拉夫·罗斯特罗波维奇、克里斯塔·路德维希、弗里德里希·冯·斯塔德七、乐手谈伯恩斯坦纽约、维也纳、以色列爱乐乐团的团员谈伯恩斯坦八、伯恩斯坦与百老汇卡罗尔·劳伦斯谈《西区故事》译后记——伯恩斯坦“养活”了多少人

刘富安的钧瓷作品，在我拙眼看来，坦率地讲，并非件件都达到了尽善尽美的艺术高度，但是，和宋迄清历代钧窑精品相比，刘富安作品中的最精、最美者，现古人经典相比并不逊色，而又有新意与突破。